Une archéologie du cinéma sonore:
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du
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Giusy Pisano
«JCNRS EDITIONS!
15, nie MalehranclK - 7S0OS PARIS
TABLE DES MATIÈRES
REMERCIEMENTS VII
INTRODUCTION 1
Première partie :
Du mythe de la conservation du son
à l époque où philosophie et science
étaient une seule et même chose
Chapitre premier - L observation des phénomènes sonores
dans l Antiquité 13
Chapitre II - La reproduction du son dans la légende 19
Les paroles dégelées de Pantagruel 20
Les machines à rêves 22
Chapitre III - Capter et conserver les sons (astuces acoustiques) 25
La pierre musicale : la statue de Memnon 25
La voix prisonnière de Giambattista Délia Porta 27
Les porte-voix de Kircher 30
La femme invisible de Robertson 38
Chapitre IV - Lorsque la nature devient matière à calcul 45
Des machines romanesques aux automates « authentiques » :
la machine-homme 48
292 Une archéologie du cinéma sonore
Deuxième partie :
De la machine-homme aux appareils étranges
Chapitre V - Des instruments scientifiques entre l homme
et la nature 59
Chapitre VI - L analyse des phénomènes imperceptibles à l œil nu 67
Un réseau d échanges 67
Chapitre VII - La visualisation du mouvement ondulatoire du son :
de Thomas Young au premier appareil inscripteur 71
Thomas Young : interférences 73
Le son révèle la lumière 75
Des cordes, des tuyaux sonores, des verges et des plaques
pour visualiser les vibrations 78
Les figures vibratoires de Chladni 81
Les premiers essais de fixation 83
Chapitre VIII - À la recherche d une méthode 87
La méthode optique : l expérience de Wheatstone 87
L expérience de Lissajous 89
Les flammes chantantes de Rudolph Koenig 91
La méthode graphique 96
Le phonautographe de Léon Scott de Martinville 99
Troisième partie :
Les voies de la transcription du mouvement
(chassé-croisé entre laboratoire scientifique,
essor industriel et activités ludiques)
Chapitre IX - Hermann von Helmholtz trace la voie matérialiste 105
Des instruments pour la vue et l ouïe 108
Chapitre X - La voie physiologique d Étienne-Jules Marey 113
Les premiers appareils inscripteurs des physiologistes 115
Table des matières 293
Chapitre XI - Quand la physiologie du mouvement rencontre
la phonétique 121
« Lâcher la lettre » : vers la transcription graphique de la parole 124
Verba volant, scripta manent : la méthode Marey 126
Visible speech : la méthode Graham Bell 130
La lumière vient en aide au son : le Photophone 133
Chapitre XII - La voie de la communication à distance
(le télégraphe, le téléphone et le microphone) 135
Le synchronisme dans la circulation des messages : le télégraphe 137
La voix « portée » : le microphone et le téléphone 139
Chapitre XIII - Fin de parcours ? L arrivée du phonographe
et du gramophone 145
Thomas Alva Edison : synthèse des expérimentations 146
L apparition du gramophone 153
Phonographe et Gramophone : pour quelles applications ? 156
La technique au service du spectacle : l expérience de Théâtrophone 159
Chapitre XIV - Bref retour au laboratoire d acoustique :
la voie de l abbé Rousselot 165
Quatrième partie :
À la recherche d un « appareil permettant de faire pour la vue
ce que le phonographe devait faire pour l ouie »
Chapitre XV - L inscription de la lumière sur une surface sensible
et perception de l image lumineuse 177
 la recherche d une surface sensible 177
La perception du mouvement : naissance de la stroboscopie 178
La stroboscopie appliquée à la visualisation du mouvement
de l onde sonore 181
Chapitre XVI - Chevaux au galop, oiseaux qui volent,
lèvres qui bougent : le mouvement photographié 185
Sir Charles Wheatstone : « La durée éphémère de la lumière
et le phénomène de la vision binoculaire » 186
294 Une archéologie du cinéma sonore
Les photos instantanées et la photographie « en série »
d Eadweard Muybridge 189
Chapitre XVII - Retour sur Marey : la chronophotographie
du mouvement 193
Espace, temps et mouvement 198
La chronophotographie de la parole ou les premiers portraits parlants 206
Cinquième partie :
Le synchronisme du son et des images animées :
deux mouvements antithétiques
Chapitre XVIII - Du kinétoscope d Edison au Cinématographe,
des frères Lumière 215
La projection sur grand écran 217
Chapitre XIX - Les premiers essais : synchronisme optique
ou mécanique ? 221
L inscription photographique du son 221
Le synchronisme mécanique entre le phonographe et le cinématographe 226
Chapitre XX - Loin du spectacle ? Des sourds-muets qui parlent 229
La méthode oraliste 231
Vers la représentation du mouvement des lèvres 234
Chapitre XXI - Physiciens à la recherche du synchronisme parfait :
l expérience du phonorama 237
Le Phonorama de Berthon, Dussaud etjaubert 240
Chapitre XXII - Vers le spectacle : Les expérimentations
d Auguste Baron et d autres pionniers , 245
Le synchronisme par le graphophonoscope 249
L enregistrement synchrone par le microphone et le téléphone 252
Asnières : le premier studio pour le synchronisme ? 256
Les films du graphophonoscope : 259
La reproduction simultanée d après les frères Lumière 261
Table des matières 295
Les premiers saltimbanques : Clément-Maurice et Georges Mendel 262
Les premiers producteurs s imposent : Léon Gaumont 269
CONCLUSION 273
BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE 277
INDEX DES NOMS 285
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