Rodrigo Alemán und die Toledaner Skulptur um 1500: Studien zum künstlerischen Dialog in Europa
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Kiel
Ludwig
2006
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|---|---|
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VORWORT 9
EINLEITUNG 1
TEIL
I.
1. Toledo an der Wende zur Neuzeit 20
1.1 Toledo und die kastilische Politik des 15. Jahrhunderts 20
1.2 Die Toledaner Gesellschaft 23
1.3 Wirtschaftliche Aspekte 25
1.4 Das Erscheinungsbild der Stadt 27
2. Pedro Gonzalez de
2.1 Der dritte König Spaniens und seine Rolle im Kastilien des 15. Jahrhunderts 29
2.2 Die Mendozas und die Kunst 32
2.3 Künstlerisches Interesse und Kunstförderung des Kardinals
3. Francisco
3.1 Der unaufhaltsame Aufstieg eines
3.2 Die Person des Kardinals 43
3.3 Initiator und Stifter 44
4. Das Toledaner Kathedralkapitel 47
4.1 Funktion, Struktur und Einkünfte 47
4.2 Die einflußreichsten Domherren 49
4.3 Die Beziehungen zu den Erzbischöfen 50
5. Die spätgotische Skulptur in Toledo vor 1489 52
5.1 Die
5.2 Der Skulpturenschmuck in San Juan de
5.3 Die Chorschranken der
TEIL
II.
1. Der Bildschnitzer in Toledo 70
2. Die Aufträge in Plasencia und
3. Weitere Werke und das legendäre Renommee
4.
III.
1. Formale Voraussetzungen: Chorgestühle des 15. Jahrhunderts in Spanien 90
2. Die Entstehungsgeschichte der spätgotischen Chorgestühlsreihe von Toledo 92
3. Zur Struktur des Chorgestühls 99
3.1 Aufbau 99
3.2 Charakteristische Einzelelemente 99
3.3 Dorsalereliefs
3.4 Wangen 107
3.5 Künstlerische Gestaltungsweise 109
4. Das ikonographische Programm 112
4.1 Traditionelle Themen 112
4.1.1 Symbolische Tiergestalten 112
4.1.2 Tugend- und Lasterdarstellungen 114
4.1.3 Fabeln und Sprichwörter 115
4.1.4 Szenen aus dem Alltagsleben 117
4.1.5 Biblische Themen 119
4.2 Die Reconquistadarstellungen 120
4.2.1 Die
4.2.2 Die Themenwelt der Reliefs 121
4.2.3 Die zeitliche Entstehungsfolge 125
4.3 Die Quellen der Historienbilder 126
4.3.1 Buchmalerei 128
4.3.2 Wandteppiche und Chorbehänge 134
5- Der Historienzyklus des Chorgestühls 142
5-1 Der Initiator des Chorgestühls: Kardinal Pedro
5.2 Die politische Intention des Programms 146
5.-.1 Denkmalcharakter und
5.2.2 Propaganda zur Stärkung der Monarchie 146
IV.
1- Formale Voraussetzungen: Zum Typus der spanischen Altarretabel 149
1-1 Die gotischen Retabel in Kastilien 149
>•- Entwicklung und Struktur der monumentalen Schnitzretabel 152
2. Das Hochaltarretabel in der Kathedrale von Toledo 158
2.1 Die Planungsphase 158
2.2 Die Predella 164
3. Gestalt und Struktur des Retabels 173
3.1 Toledo und Sevilla - ein Vergleich 177
3.2 Besonderheiten des Hochaltarretabels von Toledo 183
4. Zum Problem der Händescheidung an der Predella 192
4.1 Copin de
4.2 Andrea Sansovino und Felipe Bigarny 196
5. Die beiden Kirchenfürsten und ihr Projekt: Intention und Kunstförderung 206
5.1 Mendozas Projekt zur Neugestaltung der
5.2 Cisneros Einfluß auf die Konzeption des Hochaltarretabels 209
V.
1. Die Errichtung des Retabels 213
2. Der Verbleib des Retabels 217
3. Die Rekonstruktion 219
TEIL
AM BEISPIEL
VI. DIE
HANDWERKER UND KÜNSTLER 225
1. Die «Nationalität» der Fremden 225
2. Beweggründe für die Zuwanderung 226
VIL RODRIGO ALEMÁN
1. Die Tradierung Toledaner Stilelemente 232
2. Zur Rezeption südniederländischer Skulptur 238
3. Der Einfluß des Oberrheins 249
VIII. DRUCKGRAPHISCHE VORLAGEN 261
1. Druckgraphische Bildquellen auf der Iberischen Halbinsel 261
2. Der Mustervorrat
2.1 Bildvorlagen des Hausbuchmeisters und des Stechers IA von
2.2 Die vorbildhaften Drucke Israhel van Meckenems 268
2.3 Die prägende Wirkung Schongauerscher Bildfindungen 277
2.4 Der Einsatz druckgraphischer Vorlagen als Ausdruck von Originalität 287
IX.
1.
2. Rationelle Arbeitsmethoden: Vervielfältigung von Figurentypen 299
3. Die Mitglieder der
4. Der Beitrag
5. Parallelen zum Skulpturenzyklus in San Juan de
6. Handwerker oder Künstler? 319
ZUSAMMENFASSUNG 323
RESUMEN EN ESPAÑOL
ANMERKUNGEN 333
Anmerkungen zu Teil
Anmerkungen zu Teil
Anmerkungen zu Teil
DOKUMENTENANHANG: QUELLEN ZUM
Toledo: Chorgestühl 382
Toledo: Kleinere Arbeiten 388
Toledo: Hochaltarretabel 389
Toledo: Ildefonsretabel 408
Plasencia: Ausstattung des Chorraums 412
Ciudad
Toledo: Haus und Familie 41
LITERATURVERZEICHNIS 420
ORTS- UND PERSONENREGISTER 440
IKONOGRAPHISCHES REGISTER 446
Alt- und neutestamentarische Ikonographie, Heilige 446
Profane Ikonographie 447
BILDNACHWEIS 448
Dorothée
Niederrhein geboren. Sie studierte in
Augsburg, Madrid, Kiel und Dresden
Kunstgeschichte.
In den letzten Jahren vertiefte sie
als Mitarbeiterin verschiedener
Museen in Dresden und Berlin ihre
Forschungsschwerpunkte im Bereich
der Skulptur und des Kunstgewerbes.
Ihre Ergebnisse veröffentlichte sie in
einer Reihe von Beiträgen zur spani¬
schen und deutschen Kunstgeschichte
des 15. bis 19. Jahrhunderts.
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