Rossinis "opere serie": zur musikalisch-dramatischen Konzeption
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Stuttgart
Steiner
2005
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| adam_text | MARCUS CHR. LIPPE ROSSINIS OPERE SERIE ZUR MUSIKALISCH-DRAMATISCHEN
KONZEPTION FRANZ STEINER VERLAG 2005 INHALT EINLEITUNG 11 FORMANALYSE IN
DER OPER 18 GATTUNGSHISTORISCHER KONTEXT 21 A GATTUNGSHISTORISCHER
KONTEXT: ZU LIBRETTISTISCHEN UND MUSIKALISCHEN KONVENTIONEN IN DER
ITALIENISCHEN OPER IM PRIMO OTTOCENTO 27 I. LIBRETTOKONVENTION:
EXEMPLARISCHE GENESE EINES TEXTBUCHS GESETZMAESSIGKEITEN EINES
OPERNLIBRETTOS UND KONVENTION DER LIBRETTISTIK IM PRIMO OTTOCENTO AM
BEISPIEL DES OTELLO: ZU HINTERGRUENDEN VON UND AUSWIRKUNGEN AUF BERIOS
BEHANDLUNG DER QUELLEN 27 1. WESENTLICHE EIGENHEITEN DES LIBRETTOS UND
BERIOS ENTLEHNUNGEN AUS DEN VORLAGEN - ZUR ALLGEMEINEN DIFFERENZIERUNG
DER DRAMENFIGUREN UND IHRER FUNKTION IN DEN VERSCHIEDENEN WERKEN 33 2.
BERIOS CHARAKTERE IM VERHAELTNIS ZU DEN VORLAGEN 34 IAGO, OTELLO UND DAS
GIFT DER EIFERSUCHT 34 ELMIRO: EINE AUFWERTUNG DER VATER-FIGUR 38
DESDEMONA UND DAS TRAGISCHE DES KONFLIKTS 40 3. BERIOS LIBRETTO IM LICHT
ALLGEMEINER LIBRETTISTISCHER KONVENTIONEN UND DER BESONDEREN SITUATION
AM TEATRO SAN CARLO IM JAHRE 1816 44 EI. ZUR KONVENTION MUSIKALISCHER
FORM IN DER ITALIENISCHEN OPER UM 1815 56 1. DIE JAHRHUNDERTWENDE ALS
EINE PHASE DES UMBRUCHS - ENTWICKLUNGS- LINIEN 56 2. *LA SOLITA FORMA -
EIN NORMATIVER SZENENTYPUS 62 EXKURS: TERMINOLOGISCHE DIVERGENZEN IN DER
LITERATUR 71 3. ROSSINI UND DIE *SOLITA FORMA * TANCREDI ALS
KRISTALLISATION EINER CANDEUR VIRGINALE 75 6 INHALT B ROSSINIS OPERE
SERIE IN MUSIKALISCH-DRAMATISCHEN EINZELANALYSEN 80 I. STRUKTURELLE
ENTWICKLUNGSTENDENZEN 80 1. MOSE IN EGITTO: EIN NEUER ATTO TERZO - DAS
,WUNDER DER ZWEITEN FASSUNG 84 2. OTELLO: ORCHESTERPRELUDIO UND
BUEHNENLIEDER DES ATTO TERZO EXEMPLIFIKATIONEN ZUR
MUSIKALISCH-DRAMATISCHEN EINHEITSBILDUNG 93 DIE CANZONE DEL GONDOLIERO
94 DIE PREGHIERA 99 DIE CANZONE DEL SALICE 103 3. ROSSINIS WEITERE
AENDERUNGEN AN MOSE IN EGITTO FUER DIE WIEDER- AUFNAHME 1819 109 4.
WEITERFUEHRENDE ANMERKUNGEN ZU STRUKTURELLEN ENTWICKLUNGS- TENDENZEN MIT
BLICK AUF DIE DUETTE 112 5. EXEMPLARISCHE ENSEMBLELOESUNGEN 119 DAS
QUARTETT GENITOR... DEH VIENL.. T ARRESTI?.. AUS SIGISMONDO 120 DAS
QUARTETT CIELO, IL MIO LABBRO INSPIRA AUS BIANCA E FALLIERO 123 DAS
TERZETT SOAVE CONFORTO AUS ZELMIRA 125 DAS TERZETTINO IN QUESTI ESTREMI
ISTANTI AUS MAOMETTO SECONDO 128 DAS TERZETTONE (OHITNEL QUAEL FULMINE)
AUS MAOMETTO SECONDO 131 ERGEBNIS 136 II. AUSWEITUNGSTENDENZEN DER
INTRODUZIONE 137 1. DIE SINFONIA ALS STRUKTURMODELL 137 2. EXEMPLARISCHE
INTRODUZIONE-LOESUNGEN 139 A) DER WANDEL DER INTRODUZIONE IN DEN OPERE
SERIE BIS OTELLO 140 B) DIE INTRODUZIONE VON RICCIARDO E ZORAIDE: EINE
,KOPIE DES OTELLO? 147 C) DIE INTRODUZIONE VON MOSE IN EGITTO:
AUSWEITUNG ZUM TABLEAU 150 INHALT D) IN DER ,NACHFOLGE DES MOSE -
INDIVIDUELLE LOESUNGEN DER JAHRE 1819/1820 FUER DAS TEATRO SAN CARLO:
ERMIONE, LA DONNA DEL LAGO UND MAOMETTO SECONDO 157 AA) ERMIONE: VOM
TROJANISCHEN SCHICKSAL 157 BB) LA DONNA DEL LAGO: VON BERGEN UND SEEN
DES SCHOTTISCHEN HOCHLANDES 158 CC) MAOMETTO SECONDO: VOM VENEZIANISCHEN
KRIEGSRAT IN NEGROPONTE 162 E) INTRODUZIONI AUSSERHALB NEAPELS - ZU
INDIVIDUELLEN LOESUNGEN DER SPAETEN SENA-PRODUKTIONEN: BIANCA E FALLIERO
UND DAS *QUADRO IMPONENTE DER SEMIRAMIDE 165 F) ERGEBNIS 174 III.
ROSSINIS FINALIPRIMI UND DIE OPERA SERIA DER ZEIT ZUM VERHAELTNIS VON
KONVENTION UND INDIVIDUELLER DRAMENGESTALTUNG 178 1. DER VENEZIANISCHE
BOGEN (1813-1823) - VON DER CANDEUR VIRGINALE DES TANCREDI ZUR
MELODRAMATISCHEN REIFE DER SEMIRAMIDE 178 2. FINALELOESUNGEN DER JAHRE
VOR 1815 UND DEM BEGINN DER NEAPLER ZEIT: SIGISMONDO (VENEDIG 1814),
AURELIANO IN PALMIRA (MAILAND 1813) 186 A) SIGISMONDO: *VAST O CAMPO AL
MAESTRO DI FAR SENTIRE GLI EFFETTI BENEFICI DELLA SUA FANTASIA ? 186 B)
AURELIANO IN PALMIRA: VON DER KERKERSZENE ZUM BUFFA-TUMULT 191 3.
FINALELOESUNGEN WAEHREND DER NEAPLER ZEIT FUER THEATER AUSSERHALB DER STADT
AM VESUV: ZU DEN FINALI PRIMI VON BIANCA E FALLIERO (MAILAND 1819) UND
ADELAIDE DI BORGOGNA (ROM 1817) 195 A) BIANCA E FALLIERO: *TELA PER
SPORCARLA - ODER BLOSS EIN MAILAENDER OTELLO? 195 B) ADELAIDE DI
BORGOGNA: *GENIO PER UN MOMENTO ADDORMENTATO ? 201 4. FINALELOESUNGEN IN
DEN FUER NEAPEL GESCHRIEBENEN OPERE SERIE 204 A) ZUM NEAPLER STATUS QUO
DER SER/A-FINALI UM 1815: FINALELOESUNGEN VOR ROSSINI 204 AA) MAYRS MEDEA
IN CORINTO: AUSDRUCK DES *USO DI FRANCIA DI CUI SIAMO DI IMITARE TUTTO ?
205 BB) MANFROCES ECUBA: SPONTINIS LA VESTALE ALS *MODELLO ? 210 8
INHALT B) ZU DEN FINALI PRIMI DER NEAPLER OPERE SERIE ROSSINIS 214 AA)
OTELLO: EIN ,SZENISCHER DOPPELSCHLAG 214 BB) RICCIARDO E ZORAIDE:
*GROTTESCO IMPASTO DI BALORDAGGINI E DI INVEROSIMIGLIANZE ? 224 CC)
ERMIONE: EIN ,ANAEMISCHES FINALE? 228 DD) MAOMETTO SECONDO: *SEMBRA
DEBBA ESSERE UN CAPO D OPERA 232 EE) ARMIDA: *ADORNO DI BARBARI MODI ?
237 FF) MOSE IN EGITTO: DAS FINALE PRIMO ALS EINE UMKEHRUNG DES ,PER
ASPERA AD ASTRA 243 GG) LA DONNA DEL LAGO: ITALIENISCHE
SCHOTTLANDBEGEISTERUNG - ODER WIE DER HOERER ZUM BETRACHTER WIRD 249
MALCOLMS AUFTRITT UND DAS QUINTETT ALS EIGENTLICHES FINALE 257 HH)
ZELMIRA: EINE NEAPLER OPER FUER WIEN - ROSSINIS ,DEUTSCHESTE SERIA? 267
SCHLUSS 273 VERZEICHNIS DER ZITIERTEN LITERATUR UND EXPLIZIT GENANNTEN
OPERN 279 NOTENBEISPIELE 295 PERSONENREGISTER 367
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