Le cinéma en France depuis les années 1930:
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| adam_text | Titel: Le cinéma en France
Autor: Montebello, Fabrice
Jahr: 2005
Table des matières
Introduction......................................... IX
Première partie
L expansion du marché des films (1929-1965)
Chapitre 1 : La naissance d une industrie culturelle 1929-1940 . 3
La reconversion industrielle des entreprises
cinématographiques............................................ 3
La réticence des exploitants................................ 3
Innovation américaine et retard français................... 3
La modification des pratiques de programmation............ 4
Le film parlant un objet technique reproductible............. 6
Le casse-tête des producteurs............................... 6
Comment « traduire » ?................................ 6
Le son, la musique et les paroles, de la salle à la pellicule..... 8
Le coût de la qualité................................... 9
La naissance de la qualité cinématographique ....................... 10
La naissance du public.................................... 10
L augmentation considérable de la fréquentation
des salles sonorisées.................................. 10
La multiplication des intermédiaires...................... 11
Naissance du cinéphile moderne ......................... 12
Les acteurs de la qualité cinématographique : les professionnels ... 13
Innovation et rénovation................................ 13
Des labels de qualité .................................. 14
Les consommateurs ...................................... 16
Un souci commun..................................... 16
Le rôle des laïques et de l Église catholique ................ 16
Les communistes...................................... 18
Contribuer à la qualité cinématographique................. 19
L État................................................. 20
Qu est-ce qu un «film français » ?....................... 20
La qualité cinématographique au service de la qualité nationale 21
L unification nationale des regards................................ 22
Stars américaines, vedettes françaises et genres inexportables..... 22
IV Le cinéma en France
Le marché cinématographique : un cadre national ........... 22
Nationalisation du spectacle cinématographique et film national 23
Le cinéma, une traduction technique
et industrielle du spectacle vivant......................... 24
L Amérique, une passion française........................... 26
Pouvoir du peuple et culture de masse ..................... 26
Antiaméricanisme et antisémitisme........................ 28
Chapitre 2 : Le triomphe du cinéma 1940-1958............. 31
La préférence nationale ......................................... 32
La divine surprise du cinéma français......................... 32
Diversion............................................ 32
Le COIC............................................. 32
Les « mauvaises » images et les « mauvaises » personnes...... 34
La qualité nationale et la quantité française .................... 36
La qualité nationale.................................... 36
« Tout change pour que rien ne bouge ».................... 38
La quantité française................................... 40
Les fantastiques années 1950..................................... 42
Les mondes du cinéma .................................... 42
Images de guerre...................................... 42
Les films « bien de chez nous »........................... 43
Le « filmaméricain » ................................... 45
Les mélos italiens et les autres ........................... 47
L âge d or du spectacle cinématographique.................... 48
Les salles de cinéma : un lieu de consommation
quasi unique du film ................................... 48
Aller au cinéma....................................... 50
De la star à l idole..................................... 53
L organisation des consommateurs ................................ 54
Moralistes et éducateurs ................................... 54
Les communistes ...................................... 55
Les catholiques ....................................... 56
« L Éducation populaire » et les Ciné-clubs................. 58
Cinéphiles .............................................. 61
Le cinéphile est un expert ............................... 61
L expert professionnel.................................. 62
L expert ordinaire..................................... 63
Chapitre 3 : L ancien et le nouveau ..................... 65
Une nouvelle vague de spectateurs................................. 66
L adieu du prolétariat ?.................................... 66
La chute finale ? ...................................... 66
Nouvelle qualité, nouvelle expertise....................... 68
Table des matières V
La jeunesse n est pas seulement un mot ...................... 70
Le ciné-club ou l école du cinéma ........................ 70
De l école à l école du cinéma........................... 71
Awopbopaloobop Alopbamboom......................... 73
De la qualité américaine à la « qualité française » .................... 76
« US go home » ......................................... 76
Pin up, Gangsters, Vamps et tarzanneries.................. 76
La machine à faire des saucisses......................... 78
« I Like to Be in America » ................................ 79
Nouvelle Vague....................................... 80
Une certaine tendance des Cahiers du cinéma............... 82
Au sommet de la vague................................. 84
Le prix de la qualité............................................ 86
De la corporation à la profession............................ 86
De la prime à la qualité à l avance sur recettes ................. 88
La mesure de l art cinématographique .................... 88
L amour du cinéma comme critère de la qualité cinématographique 91
Deuxième partie
Le redéploiement du marché des films (1966-1985)
Chapitre 4 : Les nouveaux standards de la qualité
cinématographique ................................... 99
La demande du public.......................................... 99
La généralisation de la posture critique....................... 99
Le profil du public .................................... 99
Contestation du spectacle et spectacle de la contestation...... 101
Le renouvellement des sensibilités personnelles
et des thèmes cinématographiques........................... 103
La culture de la contre-culture........................... 103
Une nouvelle sensibilité................................ 106
La stratégie des professionnels ................................... 108
Les rois de la programmation............................... 108
De la programmation professionnelle à l expertise ordinaire ...... 110
Le souci de la qualité.................................. 110
Plus de films, plus d experts............................. 112
Les consommateurs, les professionnels
et le positionnement de l État .................................... 114
La mesure ordinaire de la qualité cinématographique............ 114
Une nouvelle norme de la qualité cinématographique nationale :
le cinéma d auteur ....................................... 117
VI Le cinéma en France
Chapitre 5 : Le marché des films en salle ................. 121
L hégémonie nationale.......................................... 121
La chute américaine ...................................... 121
Le triomphe de la comédie... française........................ 124
Nouvelle qualité française et ancienne Nouvelle Vague........... 127
Les prémices du déclin : succès nationaux
et faiblesses internationales................................. 130
Le renouvellement de la qualité américaine.......................... 133
Le Nouvel Hollywood..................................... 133
Satisfaction ?......................................... 133
This is not the end..................................... 135
Des films de qualité.................................... 136
De la politique des auteurs au Blockbuster..................... 138
De la politique des auteurs à / Auteur Theory............... 138
De l Auteur Theory au Blockbuster........................ 139
La diversité est-elle synonyme de qualité ?.......................... 141
Du rôle des spaghetti dans la qualité italienne .................. 141
À l italienne : comédies et comédies erotiques............... 143
Au service de sa majesté ................................ 145
La qualité des films sans qualité................................... 147
De l art et du cochon...................................... 149
Qu est-ce qu un film pornographique ? .................... 149
L invention d un genre ................................. 151
Le classement X et la classification du genre................ 152
Chapitre 6 : L expansion de la culture cinématographique .... 155
De l animateur au professeur..................................... 156
De l éthique à l esthétique.................................. 156
L institutionnalisation culturelle de la tradition
consumériste catholique ................................ 156
De l activisme politique à l action culturelle................ 157
De l école du cinéma....................................... 159
Apogée et déclin des ciné-clubs........................... 159
La reconversion des pratiques d animation des ciné-clubs ..... 161
... au cinéma de l école.................................... 162
Monsieur cinéma ou la mémoire experte
du spectateur ordinaire.......................................... 164
De la salle au foyer....................................... 164
La mémoire des beaux films................................ 166
Des spectateurs plus sensibles et mieux formés .............. 166
La patrimonialisation des longs métrages................... 168
La généralisation des savoirs................................ 170
Les guides de la consommation des films à la télévision ....... 170
Les guides de la consommation des films en salle............. 172
Table des matières VII
Troisième partie
La prolifération des films (1986-2004)
Chapitre 7 : La domestication du spectacle cinématographique . 177
L explosion de l offre et de la consommation de films................ 177
La multiplication des supports ............................. 177
Du multiplexe au Home Cinema ............................ 180
De la préférence nationale à l exception culturelle................... 183
No Global ? ............................................ 183
Qualité américaine et jeune cinéma français ................... 186
L empire du spectacle contre-attaque ..................... 186
Tu vuoi fare l americano ?.............................. 189
Du « cinéma d auteur » au « jeune cinéma français »........ 192
L ennemi américain au miroir français ....................... 195
Un art ou une industrie ?............................... 195
« Le public a toujours raison » ?......................... 198
Le spectateur comme expert ..................................... 200
« La consommation est une autre production » (de Certeau, 1980) .. 200
De la culture cinématographique au patrimoine cinématographique . 201
Conclusion : II était une fois le cinéma...................... 205
Bibliographie ....................................... 207
Index des films cités................................... 215
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