Autor Macht Geschichte: Oliver Stone, seine Filme und die Werkgeschichtsschreibung
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München
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort und Dank 11
Einleitung: Der auteur als Wiedergänger 13
I. www.auteur.de 13
II. Der Tod des Autors oder: Hardly any academic
critic would now call himself or herself an auteurist 20
III. Fortsetzung folgt: I am still an auteurist 26
1. Oliver Stone — vom auteur zum Kulturprodukt 33
1. Das Aufrüttlerkino eines Kreuzritters 33
II. Etwas in Verbindung bringen:
Kontextorientierung und Montage 38
III. Variable Größen: Filmbedeutung und Genre 42
IV. Dominante Fiktionen 47
2. Gespenster der Geschichtsschreibung
Seizure und The Hand 53
I. Falsche Anfänge? 53
II. Filmgespenster im Gesamtwerk 57
III. Die Nähe der Differenz: Gegensätze im Horrorfilm 61
IV. Unheimliches Innenleben 65
V. Horror und New Hollywood 75
VI. Das Fragment schlägt zurück 81
VII. Psychologie und Horrorfilm oder:
Sie verdienen sich eine goldenen Nase mit unseren Ängsten 85
3. Der Krieg ist in uns
Salvador und Platoon 91
I. A star is born 91
II. Von Capa zu Capra 95
III. Orientierung und Identität:
Kriegsheld oder was dieser Scheißer ist 100
IV. Vietnam wie es wirklich ist/sein muss 106
V. Transparente Zeichen — oder:
Wir haben gegen uns selbst gekämpft 112
VI. Ein männliches Melodrama 122
4. Gefangen im System —
Wall Street und Talk Radio 129
I. Der Krieg geht weiter — oder:
Oliver Stone ist ein zorniger Mensch 129
II. Kreative Zwangsläufigkeiten 133
III. Das Geheimnis seines Erfolges: Yuppie Filme 137
IV. Die Arbeitsschlacht oder:
Wo hast du deine Knarre? 144
V. (Yuppie )Stadt in Angst 149
VI. Lockruf der Aufklärung:
Kulturpessimistische Medienkritik 154
VII. Aus und Rückblick auf der Suche nach Männlichkeit oder:
Wir sind vom gleichen Schlag 160
5. Der Krieg kommt nach Hause —
Born on the Fourth of July und
Heaven and Earth 163
I. Ausgangspunkte von Kreativität:
Autorenpolitik und Vietnam 163
II. Gender Diskurs und Autor Instanz 167
III. Die Phallus/Penis Entsprechung oder:
Ich will wieder ein Mann sein 171
IV. Heilungsprozesse und Heimkehr in den 1980er Jahren 179
V. Ein Wechselspiel um Autorität 183
VI. Get To Know Charlie: Vietnam als weiblicher Körper 187
VII. Der Weg zur »anderen« Seite: The Tale ofKieu 192
6. Ich schäme mich, Amerikaner zu sein —
JFK und Natural Born Killers 199
I. Konsequenzen des wakeup cinema 199
II. Fluchtpunkt Wahrheit —
bastardization of the truth oder countermyth 203
III. Unterricht mit Mythen in der Postmoderne 206
IV. Postmoderne und Rhetorik oder:
Am Anfang und Ende war das Wort 208
V. Divergenz und Einheit in/um JFK 214
VI. Cognitive Mapping 220
VII. Konsens Kulturkritik — oder:
Symptom or Cause? 222
VIII. Vom Fernseher zur Videokamera 226
IX. On the road (again):
Der Serienkiller besetzt das Roadmovie 231
X. Ãber Grenzen des Genres und der Zivilisation 235
7. Aufstieg und Fall eines Stars — The Doors und Nixon 241
I. Aufklärung und Historiographie 241
II. Der Dreischritt zum Alter Ego 246
III. Orpheus (nicht) Euridike oder:
Pamela Morrison, Ornament 251
IV. Künstlerisches Temperament 255
V. (Film )Opfer des Showgeschäfts oder:
Du bist ein Dichter und kein Rockstar 259
VI. Von Hollywoods Präsidenten zu Citizen Kane 263
VII. Der Schmalspurganove im Weißen Haus — oder:
Er war wahrscheinlich so etwas wie ein kleiner Mann 267
8. Krieg auf dem Spielfeld der Postklassik
U Turn und Any Given Sunday 275
I. Entspannungspolitik — oder:
He deserves a break 275
II. Von neo noir zur polysémie nature 281
III. Die Welt als Oberfläche:
Postklassisches Kino 284
IV. Ein U Turn zur Postklassik 290
V. Das Ende der Irritationen oder:
It looks like war 296
VI. Sport als (Kino )Marktsegment
und Football als way of life/war 299
VII. Das Comeback des Schöpfers — oder:
Der alte Furz da oben 308
9. Wir versuchen es umzukehren —
Die Inszenierung der Medienfigur Oliver Stone 313
I. Das Image des Regie Stars 313
1. Der auteur 316
2. Die Mission 318
3. Der exzessive Einzelkämpfer 320
II. Selbstinszenierung als Rezeptionsvorgabe 324
III. Eine Versicherung des natürlichen Wachstums 330
IV. Die diskursive Macht des auteur 335
V. Theodore Roosevelt, der Nationalkörper
und America's dominant fiction 339
VI. Regeneration durch Gewalt 346
10. Auteurism/Revivalism —
Ãber die Wiederbelebung zur Geschichtsschreibung 351
I. Das Begehren der Autorenpolitiker 351
11. Stilbrüche 358
III. Rote Fäden 361
IV. Eine Passionsgeschichte — White Male Paranoia 367
V. Postmoderne und flexibler Kapitalismus — oder:
Das ist die freie Marktwirtschaft, und du bist ein Teil davon 373
VI. Revival — oder:
Die Geschichte ist das Symptom unserer Krankheit 380
VII. Politique des auteurs — Ideologie des auteur 388
Epilog: Das Verschwinden des Autors?
Von Oliver Stones Dokumentarfilmen zu Alexander 393
I. Ich bin filmmüde — zwischen Bruch und Bestätigung 393
II. Exkurs: neue Studien zum auteurism und zu Oliver Stone 395
1. Film und Autorschaft 396
2. Autorschaft und Film 399
3. Oliver Stone und Autorschaft 402
III. Mit der Geste des großen Regisseurs — von Comandante 405
IV. . zu Persona Non Grata, Looking for Fidel und der
Verdrängung von On Borrowed Land 411
V. Die Autorität der historischen Erzählung: Alexander 419
1. Stabilisierung: Der Feldherr und der Kinokönig 420
2. Irritation: Zweifel am Missionar 423
3. Die Bedeutung der Form: Geschichte wird gemacht 427
4. Fazit: Spielraum der Bedeutung 433
Anmerkungen 439
Literatur und Quellenverzeichnis 477
Filmographie Oliver Stone 519 |
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