Auschwitz - Adorno und Nono: philosophische und musikanalytische Untersuchungen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Freiburg im Breisgau
Rombach
2004
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaften
Reihe Litterae ; 117 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 463 S. Noten 23 cm, 665 gr. |
| ISBN: | 3793093662 |
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INHALT VORWORT 11 EINLEITUNG 13 TEIL I - MUSIK UND WIRKLICHKEIT 1.
GESCHICHTLICHE REALITAET UND HISTORISCHE WIRKLICHKEIT 21 1.1
GESCHICHTLICHE ERZAEHLUNG ALS VERGEGENWAERTIGTE WIRKLICHKEIT .21 1.2
BEGRIFFLICHE ERKENNTNIS UND AESTHETISCHE ERFAHRUNG 34 1.3 NAEHE UND
DISTANZ IN DER WIRKLICHKEITSERFAHRUNG 40 2. MIMESIS. UEBER DAS VERHAELTNIS
VON KUNST UND WIRKLICHKEIT BEI THEODOR W ADORNO 49 2.1 DOPPELCHARAKTER
DER MIMESIS: AKTIVITAET UND PASSIVITAET 49 2.2 MIMETISCHER IMPULS ALS
AUSDRUCK VON FREIHEIT 57 2.3 AESTHETISCHE MIMESIS ALS SUBVERSION DES
IDENTIFIZIERENDEN DENKENS 60 2.3.1 KUNSTIMMANENTE MIMESIS: SCHEIN UND
AUSDRUCK 63 2.3.2 NACH AUSSEN GERICHTETE MIMESIS 71 2.3.3 SUBVERSION:
MIMESIS UND RATIONALITAET 77 2.3.4 KUENSTLERISCHE MIMESIS UND BEGRIFFSLOSE
ERKENNTNIS 88 2.4 KUNSTIMMANENTE WIRKLICHKEIT 99 3. DIE
SPRACHAEHNLICHKEIT VON MUSIK ALS MIMETISCHES VERHAELTNIS ZUR WIRKLICHKEIT
107 3.1 WIRKLICHKEIT ALS SPRACHE 107 3.2 MUSIK ALS SPRACHE SUI
GENERIS 111 3.3 MUSIK UND MIMESIS 116 3.3.1 SPRACHAEHNLICHKEIT VON MUSIK
116 3.3.2 DER NAME ALS MIMETISCHE EINHEIT VON LAUT UND SACHE 119 3.3.3
DAS MIMETISCHE VERHALTEN VON MUSIK 125 3.4 DIE DIALEKTIK VON
UNBESTIMMTHEIT UND BESTIMMBARKEIT MUSIKALISCHER GEHALTE 135 3.5
SPRECHEN UEBER MUSIK: UEBERLEGUNGEN ZUR MUSIKALISCHEN ANALYSE 142 TEIL II
- WERKANALYSEN EINLEITUNG ZU DEN WERKANALYSEN 153 4. MUSIKALISCHES
TAGEBUCH 157 COMSSOSIZIONEPER ORCHESTRA N. 2: DIARIO POLACCO '58 (1959)
4.1 WERKENTSTEHUNG UND MUSIKAESTHETISCHE HINTERGRUENDE 157 4.2 NONOS
EINSTELLUNG ZU DEM VERHAELTNIS VON MUSIK UND WIRKLICHKEIT IM TEXT ZU
DIARIO POLACCO '58 164 4.3 DIE GEHALTLICHE POLARISIERUNG DES DIARIO
POLACCO '58: ERSCHUETTERUNG UND INNERER WIDERSTAND 179 4.4 SKIZZEN
UND KOMPOSITIONSTECHNIK 185 4.5 ANALYSE DES WERKES: UNTERBROCHENE
GESAENGE 202 4.5.1 GROSSTEIL A 209 4.5.2 GROSSTEIL B 223 4.5.3 GROSSTEIL G
239 4.5.4 GROSSTEUE C 243 COMPOSIZIONEPER ORCHESTRA N. 2: DIARIO POLACCO
'58: VERSION MIT TONBAND (1965) 4.6 WERKENTSTEHUNG 250 4.7 DAS TONBAND
255 4.8 ANALYSE DES WERKES: MUSIKALISCHE ERINNERUNG UND BRUCH DES
AESTHETISCHEN SPIELS 264 5. MUSIK NACH AUSCHWITZ 277 MUSIK ZU »DIE
ERMITTLUNG VON PETER WEISS (1965) 5.1 HINTERGRUENDE UND KOMPOSITORISCHE
MATERIALIEN 277 5.2 ANALYTISCHE BEOBACHTUNGEN 290 5.2.1 AUTONOMIE DER
MUSIKALISCHEN EBENE? VERGLEICH DER UNTERSCHIEDLICHEN FASSUNGEN DER
BUEHNENMUSIK 290 5.2.2 DAS PROBLEM DES KLANGLICHEN REALISMUS 308 RICORDA
COSA TI HANNO FATTO IN AUSCHWITZ (1966) 5.3 PROBLEME UND METHODEN DER
ANALYSE ELEKTRONISCHER MUSIK .312 5.4 TRANSKRIPTION 315 5.5 ANALYSE
DES WERKES: MUSIK ALS ERZAEHLTE WIRKLICHKEIT 330 5.5.1 GESANG VOM LAGER
332 5.5.2 GESANG VOM ENDE DER LILI TOFLER 345 5.5.3 GESANG VON DER
MOEGLICHKEIT DES UEBERLEBENS 361 TEIL III - KUNST ALS GESCHICHTSSCHREIBUNG
6. AUSCHWITZ: ERKENNTNIS UND ERFAHRUNG 367 6.1 DIE REALITAET VON
AUSCHWITZ 367 6.2 »OB NACH AUSCHWITZ NOCH SICH LEBEN LASSE: ADORNOS
PHILOSOPHIE DES NICHT NEGIERBAREN NEGATIVERE 375 7. MUSIK ALS ORT DES
BEZEUGENS 391 7.1 ENGAGEMENT : THEODOR W. ADORNO UND LUIGI NONO 391 7.2
»WIR MUESSEN VERSUCHEN, ETWAS DARUEBER ZU SAGEN 415 7.3 VERGESSEN UND
ERINNERN 419 SCHLUSS: AESTHETISCHE GESINNUNG IM GEDAECHTNISRAUM 431 ANHANG
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 439 LITERATURVERZEICHNIS 441 |
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