Magie und Handwerk: Reden von Theaterpraktikern über die Schauspielkunst
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Hildesheim [u.a.]
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| adam_text | Titel: Magie und Handwerk
Autor: Hruschka, Ole
Jahr: 2005
Inhalt
I. Leitgedanken 11
1. Gegenstand der Untersuchung 13
2. Auswahl der Praktiker 15
3. Diskursanalyse I: Porträts selbstbewusster Sprecher 17
4. Diskursanalyse II: Topische Motive, rhetorische Muster 20
5. Aktualität der Fragestellung 21
IL Hauptteil
Entfaltung des Praktikerdiskurses 23
0. ?Ich hab nichts zum Sagen
Über die Schwierigkeiten des Darstellers, theatrale Erfahrung
zu verbalisieren 23
1. ?Als Schauspieler bin ich eine Art Seelenverkäufer
Bernhard Minetti gibt Auskunft über die Schauspielerei 33
1.1 ?Das Handwerk kann man lernen, muß man lernen
Über Schauspielen als erlernbares Gewerbe 35
1.2 ?Ich habe ein magisches Verhältnis zur Energie
Über Schauspielen als existenzerweiternde Erfahrung 40
1.3 Zusammenfassung 45
2. ?Schauspieler - der schönste Beruf
Regine Lutz Leitfaden für den Schauspielerstand 47
2.1 ?Schlüsselsätze und ?Rollenbiografie
Annäherungsweisen an die dramatische Figur vor Probenbeginn 49
2.2 ?Auf-Punkt-Sprechen und ?Direktspielen
Vorschläge für den Probenbeginn und eine ?direkte Spielweise 51
2.3 ?Die Grundhaltung
Die äußeren Attribute einer Figur und ihre szenische Umwelt 53
2.4 ?Fahnden auf der Fährte der Figur
Die psychische Dimension der Figurenaneignung 56
8
2.5 ?Verfremden, Episieren
Die kontrollierte Darstellung von Emotionen 60
2.6.1 Zur Leitdifferenz zwischen Handwerk und Subjektivität 63
2.6.2 Das Primat der Persönlichkeit 65
2.6.3 Handwerkliche Kontrolle der darstellerischen Vorgänge 67
2.7 Zusammenfassung 70
3. ?Auf der Suche nach einem Menschenbild
Über das schauspielerische Selbstverständnis Rolf Boysens 71
3.1 ?Machen Sie Platz für den Ausdruck!
Eine Regieanweisung Fritz Kortners und ihre
schauspielästhetischen Implikationen 75
3.2 ?Der Ausdruck ist das Signalelement einer inneren Instanz
Über die ethische Dimension schauspielerischen Ausdrucks 81
4. ?Gut ist, wer den Text auch kapiert hat
Darsteller aus dem Umkreis Peter Steins über die besondere
Sorgfalt gegenüber der Sprache 87
4.1 Die wörtliche Lesart des Dramas 90
4.2 Das Hör- und Sichtbarmachen der Bedeutungsvielfalt 92
4.3 ?Zwischen Diskretion und deutlicher Deutung
Chancen und Risiken der Steinschen Schauspielmethodik 93
4.4 Zusammenfassung 95
5. ?Die Phantasie bestimmt das Spiel, nicht die Technik
Über Peter Zadek, den ?Anti-Schauspieler Ulrich Wildgruber
und die ?Offenheit im Inszenieren 97
5.1 ?Er war eine große dramatische Waschmaschine
Fremd- und Selbsteinschätzungen Ulrich Wildgrubers 99
5.2 ?Die Offenheit des Inszenierens
Über die Arbeitsbedingungen und -methoden Peter Zadeks 106
5.3 Zusammenfassung 113
6. ?Nur im Fremden kann ich authentisch sein
Gert Voss über Schauspielen als Kunst der Verwandlung 115
6.1 ?Alles Beweisbare ist unwichtig
Gert Voss über die Funktion realer und imaginärer Vorbilder
innerhalb der Figurengestaltung 119
6.2 ?Nur durch Zulassen des Ungeklärten entsteht Unerwartetes
Gert Voss über Tschechows Iwanow, George Tabori und
das Ringen mit der eigenen Virtuosität 125
6.3 Zusammenfassung 134
7. ?Ich spiele grundsätzlich immer nur mich selbst
Josef Bierbichler über Schauspielen als Kunst der
Selbstdarstellung und -Überschreitung 137
7.1 Zusammenfassung 145
8. ?Mich interessiert die Zerstörung der Oberfläche
Die ,Performer der Berliner Volksbühne und ihre Polemik
gegen das ,Verstellungstheater 147
8.1 ,?Figur ist hier ja ein verbotenes Wort
Frank Castorfs Darstellerensemble über die Lust an der
szenischen Eskalation 148
8.2 ?Man ist ein mobiles Einsatzkommando
Bernhard Schütz zur Funktion des Schauspielers in Christoph
Schlingensiefs, Bahnhofsmission 156
8.3 Zusammenfassung 163
III. Schlussteil
Leitmotive des Praktikerdiskurses 165
1. Die Rede vom Handwerk 167
2. Die Rede von der Magie 176
3. Zum Verhältnis handwerklicher und magischer
Darstellungsanteile - drei Konzepte 186
4. Schauspielkunst vor dem Hintergrund ihrer anthropologischen
Bedingungen 191
Dank 195
Quellenverzeichnis 197
Bildnachweise 215
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