Immer wieder "Hamlet": Shakespeares Tragödie im Film ; immer wieder anders
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German English |
| Veröffentlicht: |
Trier
WVT, Wiss. Verl. Trier
2004
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| Schriftenreihe: | Studien zur anglistischen Literatur- und Sprachwissenschaft
22 |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort Xj
1. Einleitung 1
1.1 Thema, Filmauswahl und Zielsetzung 2
1.2 Vorgehensweise 4
2. Elisabethanisches Theater und Film/Kino: Unterschiede
und Gemeinsamkeiten 5
2.1 Gemeinsamkeiten 5
2.2 Unterschiede 6
2.2.1 Geringfügige Unterschiede 7
3. Literaturverfilmung: Begriff und Ansehen
g
3.1 Definition 8
3.2 Ansehen 8
3.3 Werktreue kontra Befreiung vom literarischen Original 9
3.4 Verschiedene Adaptionsmöglichkeiten 10
4. Die Verfilmung der Shakespeare-Dramen 11
4.1 Die Geschichte der Shakespeare-Verfilmungen 11
4.2 Kann und soll Shakespeare verfilmt werden? 12
4.3 Wie soll Shakespeare verfilmt werden? 13
4.4 Chancen und Gefahren 14
5. Vorstellung der fünf Hamlet-Adaptionen 15
5.1 Svend
Gade
und Heinz Schall: Hamlet:
Ein Rachedrama (1920) 15
5.1.1 Hamlet als Stummfilm \ 5
5.1.2 Der Filmansatz 16
5.1.3
Asta
Nielsen als Prinz Hamlet 17
5.1.4 Hamlet - eine freie Adaption: Shakespeare, Saxo
Grammaticus und eine Love-Story 18
5.1.5 Kronborg: Kein klaustrophobisches Schloss 19
5.1.6 Die Treppe als fester Handlungsbestandteil 19
5.1.7 Visualisierungen 20
5.1.8 Wie wird der Zuschauer in die Handlung eingeführt? 20
5.1.9 Die wichtigsten Abweichungen 21
5.1.9.1 Hamlet übt ohne Racheauftrag Rache aus 22
5.1.10 Die beibehaltenen Handlungselemente 23
5.1.11 Die filmische Umsetzung der beibehaltenen Handlungselemente
am Beispiel von fünf Schlüsselszenen 24
5.1.11.1 Schloss Kronborg als Stätte der Dekadenz und rohen Sitten
mit Ansätzen der
court scene
24
5.1.11.2 Hamlet soll auf andere Gedanken gebracht werden:
Ansätze der
nunnery scene
26
5.1.11.3 Play
scene:
Hamlet als Schlange 29
5.1.11.4 Closet
scene:
Hamlet ist "sprachlos" 32
5.1.11.5
Duel scene: Gertrude
übernimmt den Part des Claudius 36
5.1.12 Fazit der filmischen Umsetzung 40
5.1.13 Abschließender Blick auf Prinz Hamlet 41
5.2
Laurence Olivier:
Hamlet ( 1948) 42
5.2.1
Olivier
und Hamlet 42
5.2.2 Hamlet und der Ödipus-Komplex 44
5.2.3 Textkürzungen und andere Änderungen 45
5.2.4 Kronborg: Eine klaustrophobische Burg als Abbild von
Hamlets Seelenlage 46
5.2.5
Gertrude
und Ophelia 47
5.2.6 Die Vermischung von Theater-und Filmelementen 48
5.2.7 Visualisierungen 48
5.2.8 Die Aufgabe der Musik 50
5.2.9 Wie wird der Zuschauer in die Handlung eingeführt? 50
5.2.10 Die filmische Umsetzung von Shakespeares Text am Beispiel
von fünf Schlüsselszenen 51
5.2.10.1 Court
scene:
Claudius als gut gelaunter Herrscher 51
5.2.10.2
Nunnery scene:
Hamlet weiß Bescheid 55
5.2.10.3 Play
scene:
Der Kamera entgeht nichts 58
5.2.10.4
Closet scene:
Der Höhepunkt der ödipalen Darstellung
ist erreicht 62
5.2.10.5
Duel scene: Gertrude
opfert sich 67
5.2.11 Fazit der filmischen Umsetzung 72
5.2.12 Abschließender Blick auf Prinz Hamlet 73
5.3 Grigori Kozintsev: Gamlet(\96A) 75
5.3.1 Kozintsev und Hamlet 75
5.3.2 Kozintsevs Hamlet als politische Interpretation 76
5.3.3 Wesentliche Unterschiede zu
Oliviers
Hamlet-Adaption 77
5.3.4 Die Frage nach dem Gewissen 77
5.3.5 Das Motiv des Gefangenseins 78
5.3.5.1 Das Motiv des Gefangenseins am Beispiel von Ophelia 79
5.3.6 Kronborg als Spionagehochburg 80
5.3.7 Vorgenommene Textstreichungen und ihre Auswirkungen 81
5.3.8 Visualisierungen 83
5.3.9 Die Bedeutung der Musik 84
5.3.10 Wie wird der Zuschauer in die Handlung eingeführt? 84
5.3.11 Die filmische Umsetzung von Shakespeares Text am Beispiel
von fünf Schlüsselszenen 85
5.3.11.1 Court
scene: Die
Politik steht im Mittelpunkt 85
5.3.11.2
Nunnery scene:
Hamlet im Widerstreit der Gefühle 90
5.3.11.3 Play
scene: Die
Spielbühne als Projektionsfläche 92
5.3.11.4 Closet
scene: Gertrudes
Zusammenbrach 96
5.3.11.5
Duel scene:
Hamlet stirbt friedlich in der Natur 99
5.3.12 Fazit der filmischen Umsetzung 104
5.3.13 Abschließender Blick auf Prinz Hamlet 105
5.4
Kenneth
Втапаф:
Hamlet ( 1996) 106
5.4.1
Kenneth Branagh
und Shakespeare 106
5.4.2
Kenneth
Branagh und Hamlet 106
5.4.3 Das Staraufgebot 109
5.4.4 Kronborg: Keine mittelalterliche Burg, sondern ein
glänzendes Schloss 109
5.4.5 Visualisierungen von berichteten Ereignissen und
zusätzliche Rückblenden 110
5.4.5.1 Visualisierungen während Hamlets Monolog
"Now might I do it pat."
(3.3.73-96) 112
5.4.5.2 Visualisierungen nach der Pause als Zusammenfassung der
wichtigsten Ereignisse 113
5.4.5.3 Rückblenden, die Ophelia und Hamlet beim Liebesakt zeigen 113
5.4.6 Bewertung der Visualisierungen und zusätzlich eingebauten
Rückblenden 115
5.4.7 Zusätzliche Sequenzen 116
5.4.8 Die Politik steht im Zentrum dieser Adaption 117
5.4.9 Wie wird der Zuschauer in die Handlung eingeführt? 118
5.4.10 Die filmische Umsetzung von Shakespeares Text am Beispiel
von fünf Schlüsselszenen 119
5.4.10.1 Court
scene: Fast
alle lieben Claudius 119
5.4.10.2
Nunnery scene:
Hamlet führt sich wie ein Wahnsinniger auf 123
5.4.10.3 Play
scene:
Hamlet auf der Bühne 127
5.4.10.4
Clos
et
scene:
Keine Spur vom Ödipus-Komplex 131
5.4.10.5
Duel scene: Fortinbras
dringt feindlich in Kronborg ein 135
5.4.11 Fazit der filmischen Umsetzung 139
5.4.12 Abschließender Blick auf Prinz Hamlet 140
5.5 Michael Almereyda: tfam/er (2000) 142
5.5.1 Michael Almereyda und Hamlet 142
5.5.2 Die Starbesetzung 142
5.5.3 Vorgenommene "Ortswechsel" 143
5.5.4 Hamlet inmitten multimedialer Kommunikationsmittel 144
5.5.5 Visualisierungen 144
5.5.6 Hamlet ist Experimentalfilmer 145
5.5.7 Hamlet allein in New York 145
5.5.8
Product Placement
146
5.5.9 Wie wird der Zuschauer in die Handlung eingeführt? 146
5.5.10 Die filmische Umsetzung von Shakespeares Text am Beispiel
von fünf Schlüsselszenen 147
5.5.10.1 Court
scene
als Pressekonferenz 147
5.5.10.2
Nunnery scene:
Ophelia trägt ein Abhörgerät 150
5.5.10.3 Play
scene:
Hamlet überführt Claudius mit einem Film 151
5.5.10.4
Closet scene:
Hamlet durchwühlt
Gertrudes
Bett 153
5.5.10.5
Duel scene:
Ein blutiges Finale 155
5.5.11 Fazit der filmischen Umsetzung 157
5.5.12 Abschließender Blick auf Prinz Hamlet 158
6. Ergebnisse 159
Literaturverzeichnis 162
Bildanhang 173
Abb. 1 : Filmplakat und
Asta
Nielsen (Hamlet) am Sarkophag
ihres Vaters.
Abb. 2:
Laurence Olivier
(Hamlet) und
Eileen Herlie (Gertrude)
in der doset
scene.
Abb. 3: Innokenti Smoktunovsky (Hamlet) und
Elza Radzin
(Gertrude) in
der doset
scene.
Abb. 4:
Kenneth Branagh
(Hamlet) während des Vortrags
seines Monologs:
"To be, or not to be".
Abb.
5:
Ethan Hawke (Hamlet), Diane Venora (Gertrude)
und
Kyle MacLachlan (Claudius) in
der 1.
court scene.
Abb.
1 entnommen aus:
Eddie Sammons.
2000.
Shakespeare: A Hundred Years
on Film. London: Shepheard-Walwyn.
Abb.
2-5 entnommen aus:
Daniel
Rosenthal. 2000.
Shakespeare on Screen. Lon¬
don: Hamlyn. |
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