Manuel de Fallas Ballettmusik:
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Laaber
Laaber-Verl.
2004
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| adam_text | Titel: Manuel de Fallas Ballettmusik
Autor: Landreh, Konrad
Jahr: 2004
Inhaltsverzeichnis
Vorwort........................................ 9
1. Manuel de Falks Ballettmusik als Forschungsgegenstand......... 13
1.1. Zum Begriff Ballettmusik ........................ 13
1.2. Literatur-und Forschungsbericht.................... 18
1.2.1. Historische Entwicklung der Forschung............ 21
1.2.2. Bisherige Forschungen zu den Balletten Manuel de Fallas . 26
1.3. Quellenbericht............................... 31
1.3.1. Zur Rekonstruktion der Pariser El amor bru/o-Inszenierung . 37
Exkurs: Zum analytischen Umgang mit Ballettchoreographien ... 45
I Geschichte
2. Manuel de Fallas Ballette im historischen Kontext............. 53
2.1. Musik, Tanz und Theater in der »Edad de plata«........... 53
2.1.1. Spanisches Musiktheater der Jahrhundertwende....... 54
2.1.2. Spanische Musikkultur in Paris................. 56
2.1.3. Reformbestrebungen und Avantgarde............. 58
2.1.4. Ballett und Tanz in Spanien................... 63
2.2. Die Rolle des Balletts in der musikalischen Avantgarde Frankreichs 68
2.2.1. Diaghilevs Ballets Russes.................... 69
2.2.2. Das Ballettleben der zwanziger Jahre ............. 74
2.2.3. Präsenz spanischer Ballette in Paris .............. 77
3. Manuel de Fallas Weg zur Ballettmusik................... 80
3.1. Lavidabreve ............................... 80
3.2. Die Zusammenarbeit mit Maria und Gregorio Martinez Sierra ... 88
3.3. Von der Pantomime zum Ballett..................... 99
3.4. Von der Gitaneria zum Ballett...................... 109
Fazit I......................................... 127
II Analyse
4. Ausformung des Folklorismus im Ballett .................. 135
5. Ballettmusik als »Musik zum Tanzen«.................... 157
6. Theatralische Einbindung der Ballettmusik................. 165
6.1. Beziehungsebenen zwischen Handlung und Musik......... 165
6.2. Korrespondenz zwischen visueller und musikalischer Formbildung 183
6.3. Parallele Ausdrucksqualität in Musik und Ausstattung....... 188
6.4. Grundsätze der choreographischen Darstellung ........... 204
Fazit II........................................ 214
Inhaltsverzeichnis
HI Rezeption
7. Rezeptionsmuster in der spanischen und internationalen Presse..... 221
7.1. Beziehungen zwischen Konzeption und Rezeption der Ballette . . . 221
7.2. Nationalismus oder Universalität?................... 222
7.3. Moderne oder Konventionalität..................... 226
7.4. Ballett oder Pantomime?......................... 230
8. Besonderheiten der Auf rührungsgeschichte................. 233
8.1. Die Bedeutung autonomer Fassungen................. 233
8.2. Alternative Inszenierungen....................... 235
9. Fallas Umgang mit den Aufführungen seiner Ballette........... 241
9.1. Grundsätze für die szenische Umsetzung............... 242
9.2. Legitimation von szenischen und konzertanten Bearbeitungen . . . 245
9.3. Testamentarische Verfügungen zu den Balletten........... 250
Fazit m........................................ 253
Anhang
A. Quellen, Bildmaterial und Tabellen...................... 261
A.l. Ausgewählte Korrespondenz...................... 261
A.l.l. Brief an Floro M.Ugarte, 21.7.1941............... 261
A.1.2. Brief an Margarita Wallmann, 22.7.1941............ 263
A.1.3. Brief an Margarita Wallmann, 26.7.1941............ 264
A.1.4. Anmerkungen Fallas zu Tricorne-Proben [1919]....... 267
A.l.5. Briefe von Bacarisas an Argentina (Auszüge)......... 267
A.l.6. Beschreibungen von Figurinen zu El amor brujo........ 272
A.2. Tabellen zu El amor brujo......................... 276
A.2.1. El amor brujo - Entwicklung der Balletthandlung....... 276
A.2.2. Synopse der Texte zum definitiven Handlungsablauf .... 287
A.2.3. El amor brujo - Besetzung und Lichtregie........... 297
A.3. Tabellen zu Tricorne............................ 298
A.3.1. Zur Entstehung von Tricorne .................. 298
A.3.2. Verlaufsschema des Finale.................... 300
A.4. Rezensionen / Pressetexte........................ 301
A.4.1. Rezension La Liberie, Juni 1936................. 301
A.4.2. Interview mit George Wague; Le Soir, 22.11.1946....... 302
B. Aufführungsgeschichte............................. 304
B.l. El amor brujo............................... 304
B.l.l. Szenische Auf fuhrungen (Gitanería und Ballett)....... 304
B.1.2. Konzertante Aufführungen................... 306
B.l.3. Auf fuhrungen in unbekannter Besetzung und Version . . . 308
B.2. Tricorne................................... 310
B.2.1. Szenische Auf führungen .................... 310
B.2.2. Konzertante Auf führungen................... 312
B.2.3. Auf führungen in unbekannter Besetzung und Version ... 313
Inhaltsverzeichnis
C. Bibliographie................................... 316
Cl. Veröffentlichte Schriften Manuel de Fallas............... 316
C.2. Veröffentliche Korrespondenz...................... 316
C.3. Werkverzeichnisse, Bibliographien................... 317
C.4. Fachliteratur................................ 318
C.5. Ausstellungskataloge........................... 334
C.6. Programmhefte (chronologisch)..................... 335
C.7. Rezensionen und Artikel der Tagespresse............... 337
C.8. Unveröffentlichte Texte.......................... 339
C.9. Notenausgaben.............................. 340
CIO. Verwendete audiovisuelle Medien................... 341
Abbildungsnachweis................................ 342
Tabellenverzeichnis................................. 343
Abkürzungen.................................... 344
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