L' ironie proustienne: la vision stéréoscopique
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Paris
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| adam_text | Table des matières
Introduction 9
Première partie
Ironie des personnages et ironie au carré :
cruauté, bel esprit et dilettantisme
Introduction : une « ironie » explicite 27
Chapitre premier : sadisme et insolence :
l ironie comme théâtre de la cruauté 33
1. 1 Scénographie ironique et théâtralité sadique 33
1. 2 La « verve insolente » de M. de Charlus :
l ironie mythomane 40
1. 2. 1 Une « ironie excessive » :
l insolence et son arsenal 40
1. 2. 2 Les fictions de l insolence
ou l affabulation parodique 46
1. 3 Fiction et ironie des personnages 50
Chapitre 2 : le bel esprit, ironie mondaine 51
2. 1 L esprit ou l ironie socialisée 51
2. 1. 1 Le bel esprit et ses formes :
persiflage, facétie, galanterie 51
2. 1. 2 Les fonctions sociales de l esprit :
forces centripète et centrifuge 55
2. 1. 3 Échelonnement des esprits et hiérarchie sociale 59
2. 2 La parade des beaux parleurs :
esprit, narcissisme et mensonge 69
2. 2. 1 Le bel esprit sur les planches :
Oriane ou le paradoxisme 70
2. 2. 2 Les Guermantes ou l ironie mensongère 72
2. 2. 3 Madame Verdurin ou l esprit calomniateur 75
2. 2. 4 La famille Bloch ou l esprit schizoïde 76
2. 2. 5 L esprit, ironie « alazonique » 78
2. 3 La condamnation de l esprit comme caricature de l ironie .... 79
Chapitre 3 : l ironie sceptique et dilettante 85
3. 1 Partition des ironies de premier et de
deuxième niveaux 86
512 L IRONIE PROUSTIENNE
3. 1. 1 Distinction des différentes ironies au seuil
du roman 86
3. 1. 2 Ironie et scepticisme 97
3. 1. 3 Invalidation de l ironie sceptique 100
3. 2 L ironie des célibataires de l art 104
3. 2. 1 L esprit, simulacre de création 104 ,
3. 2. 2 L ironie, le dilettantisme et la stérilité
artistique 107
3. 2. 3 La hiérarchie proustienne des langages
et des ironies 115
3. 3 L ironie ironisée 118
3. 3. 1 Les ironies proustiennes 118
3. 3. 2 Ironie simple et ironie au carré :
le second degré du ridicule et la réfraction ironique du sens ... 120
Conclusion : le dédoublement stéréoscopique de l ironie 127
1. Le terme « ironie » comme mention ironique 127
2. La stéréoscopie ironique 129
Deuxième partie
La satire : une ironie militante et un mode de représentation
Introduction : L ironie et le mode satirique 137
Chapitre premier : Les cibles de la satire proustienne :
de l éthique à l esthétique 143
1. 1 De la réalité à la fiction satirique 145
1. 2 Sélection et construction des cibles 150
1. 2. 1 Un panorama traditionnel des vices satiriques 151
1. 2. 2 Le théâtre et la mort : theatrum mundi
et danse macabre 156
1. 2. 3 Le snob et l amoureux : Yalazon de salon
et les chimères du désir 169
1. 2. 4 Le point de convergence de la satire proustienne 177
1. 3 La portée normative du message satirique :
éthique et esthétique 178
1. 3. 1 L esthétique comme éthique 179
1. 3. 2 Les personae satiriques 182
1. 3. 3 Le narrateur et la norme romanesque 187
Chapitre 2 : Mode de représentation satirique
et schémas romanesques 189
2. 1. Une rhétorique de la démolition et de la confusion 189
2. 1. 1 La déformation : simplification et amalgame 190
Table des matières 513
2. 1. 2 Le nivellement : rabaissement, inversion
et mise à niveau 200
2. 1. 3 La canalisation des forces satiriques
par le système proustien 205
2. 2 L élaboration d une construction narrative 207
2. 2. 1 Les schémas narratifs de la satire proustienne :
la mise en scène de la dénonciation, la rotation
kaléidoscopique et le symposium 208
2. 2. 2 La segmentation du personnage satirique
et le point de vue du héros 215
2. 2. 3 Temps cyclique et dénouement : le vortex infernal
de la satire et la spirale ascendante du roman 216
2. 4. 4 Dominante romanesque et mode satirique 225
Conclusion : Ironie satirique et ironie romanesque :
satura ancilla ironies 229
1. Inclusion paradoxale du satirique dans le romanesque 229
2. Exploitation romanesque des dysfonctionnements de la satire 230
3. Subordination de l ironie satirique à l ironie romanesque 233
4. Le prisme des trois ironies 233
Troisième partie
L ironie romanesque : maïeutique, quête et enquête
Introduction : Une ironie constructive, dynamique et pédagogique 237
Chapitre premier : L apprentissage ironique du héros romanesque 241
1. 1 La figure de l ingénu 241
1. 1. 1 La naïveté comme dynamisme romanesque 241
1. 1. 2 Les ingénuités du héros proustien :
quête de la vocation et enquête sur les vérités humaines 243
1. 2 La pulsation binaire de l ironie romanesque 247
1.2. 1 La phase antécédente de l illusion et la phase
conséquente de la découverte 247
1. 2. 2 L ironie narrative à déclenchement immédiat 248
1. 2. 3 Ironie dilatoire, signification différée
et peinture des erreurs 250
1. 3 La dynamique oscillatoire de la loi d inversion 253
1.3. 1 La loi ironique de la causalité paradoxale :
les « quoique » qui sont toujours des « parce que » 253
1. 3. 2. Progression à deux vitesses de l enquête
et de la quête 259
514 L IRONIE PROUZTIENNE
1. 3. 3 Jonction de la quête et de l enquête :
les découvertes finales de la double forme du Temps
et de la métaphore ironique 263
Chapitre 2 : La maîtrise ironique du narrateur :
vocation et auto ironie 271
2. 1 Le point de vue magistral du narrateur :
la programmation du récit par la focalisation restreinte
simulée et la mémoire ironique 271
2. 2 L ironie méta romanesque du narrateur 275
2. 2. 1 La virtuosité stylistique comme distanciation
ironique 276
2. 2. 2 L enfance de l art : de l impression à l expression 280
2. 2. 3 L obscure fatalité de l ironie : à qui perd gagne 288
2. 3 La vocation comme voix ironique du narrateur 300
Chapitre 3 : L institution ironique du lecteur :
mystification, initiation, qualification 303
3. 1 L initiation ironique comme jeu de rôles 304
3. 1. 1 Le héros condisciple et le héros contre exemple 304
3. 1. 2 L acheminement vers le point de vue
du narrateur eiron : le lecteur complice 309
3. 2 Le travail de l intelligence ironique :
la lecture analogique 313
3. 2. 1 Méthode et modèles de la lecture analogique
du texte ironique 313
3. 2. 2 Construction d un système analogique
par la lecture ironique 320
3. 3 Ironie et lecture seconde 327
Conclusion : Le cycle vertueux de l ironie 335
1. Le pouvoir structurant de l ironie romanesque 335
2. La puissance salvatrice et créatrice de l ironie romanesque 336
3. Le dynamisme régressif de l ironie :
le démiurge derrière le narrateur 337
Quatrième partie
L ironie démiurgique :
la fiction romanesque comme dispositif ironique et réflexif
Introduction : La réflexivité ironique de la fiction
et la mimésis romanesque 341
Chapitre premier : La mise en boîte du personnage ironique :
formation et déformation 343
Table des matières 515
1. 1 L annexion ironique des procédés conventionnels :
le détournement de l onomastique et le type comme double fond . . 343
1. 2 Le principe de la boîte à malice 349
1. 2. 1 Emboîtement et déboîtement . . 349
1. 2. 1 Boîtes à ouvrages : les artistes, personnages
montés à l envers 357
1. 3 Le fourre tout et la boîte noire 365
1. 3. 1 Formation et désagrégation des personnages
complexes : les êtres de fuite 365
1. 3. 2 Saint Loup lycien 368
1. 3. 3 Morel sens dessus dessous 373
1. 4 Le jeu sur les deux tableaux 375
Chapitre 2 : Les revers de l intrigue ironique : les coulisses
de la mise en scène et les retournements du romanesque 377
2. 1 La distribution actantielle de l ironie :
l échelonnement des rôles 377
2. 1. 1 Les rôles et les acteurs de la scénographie ironique .... 377
2. 1. 2 L exhibition ironique de la mise en scène du démiurge . . 380
, 2. 1. 3 La mise en œuvre verticale du schéma actantiel
et le rôle du démiurge 384
2. 2 Montage et démontage de l intrigue ironique 386
2. 2. 1 Le schéma romanesque du chiasme et le tressage
du récit 387
2. 2. 2 L anagnorisis renversante du « romanesque vrai » 395
2. 2. 3 L envers du décor : la paradoxale coïncidence
du « romanesque » et du « vrai » 402
Chapitre 3 : L anti mimésis ironique : la déformation régulière
et la difformité fantastique 407
3. 1 De l illusion mimétique à la reconnaissance
de la représentation 407
3. 1. 1 Faux semblant du vrai et vérité de l invraisemblance . . . 407
3. 1. 2 Le texte autoréférentiel : l art de la préparation
et la représentation de la représentation 411
3. 2 La ventriloquie polyphonique du démiurge :
les artifices énonciatifs du roman ironique 415
3. 2. 1 Le signe ironique comme trope métadiscursif 416
3. 2. 2 L étagement polyphonique de la Recherche
et sa réalisation dans le récit 420
3. 2. 3 L enchevêtrement des niveaux 422
3. 2. 4 L anamorphose du démiurge 432
516 L IRONIE PROUST1ENNE
3. 3 Formation, déformation, difformité et prodiges 434
3. 3. 1 La traversée du miroir : « l ordre absolument
contraire » de la « logique interne » 434
3. 3. 2 Le chiffre formateur du roman et son
« appareil tératogène » 438
3. 3. 3 La magie de l ironie et la beauté de l étrange 442
3. 3. 4 Le fantastique ironique : de la stéréoscopie
à la spectroscopie 444
3. 4 Être et ne pas être : un « moi » qui n est pas « je » 459
Conclusion : L ironie au miroir 463
1. La fonction spécifique de l ironie démiurgique :
dégager l essence de l œuvre littéraire 463
2. Stéréoscopie et autoscopie : la reconnaissance du démiurge
par le lecteur et par lui même 464
3. La déformation de la déformation 465
Conclusion
« Entre vos mains mêmes, ces êtres là sont des êtres de fuite »
1. Le stéréogramme ironique et sa mise en œuvre 469
1. 1 Un modèle dynamique du signe ironique 469
1. 2 La « bathmologie » ironique : la régressivité sans fin 473
1. 3 L œuvre ironique, fiction de Veiron 475
2. La vision stéréoscopique de la Recherche et le dédoublement
de personnalité 475
2. 1 La mise en relief stéréoscopique de la Recherche :
l ironie est pour l écrivain une question de vision 475
2. 2 L autofiction de l ironie ou l autre scène du moi 478
3. L ironie, « être de fuite » 483
3. 1 L invasion du temps retrouvé par le temps perdu :
le retournement ironique de la théorie initiale 483
3. 2 La déhiscence des signifiés primaires 484
3. 3 Téléologie et métamorphose : l œuvre double 486
3. 4 Mais de qui se moque t on ? 488
Bibliographie 491
Index des noms propres 503
Index des notions et des thèmes 507
Table des matières 511
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