Rokoko um 1900: Beispiele von Historisierung in Literatur, Musiktheater und Buchkunst
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| Veröffentlicht: |
Bremen
Ed. Lumière
2004
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1 Einleitung 9
1.1 Forschungsbericht 13
1.2 Die Fragestellung 19
1.3 Zusammenfassender Überblick über die Funde 23
1.4 Die These 26
2 Die Neuerfindung des Rokoko um 1900 33
2.1 Wien 35
2.1.1 Rokoko im Wien des Historismus 35
2.1.1.1 ,,Hofgeschichten von Sacher Masoch 3 8
2.1.1.2 Ludwig Ganghofer: „Rococo 44
2.1.2 Rokoko der Wiener Moderne 46
2.1.2.1 Hugo von Hofmannsthals Prolog zu „Anatol 48
2.1.2.2 „Der grüne Kakadu von Arthur Schnitzler 53
2.1.2.3 ,,Der Tod Georgs von Beer Hofmann 58
2.1.2.4 Rokoko Gedichte von Richard Schaukai 63
2.2 München: Rokoko im Dienst des Lebensgefuhls 79
2.2.1 Schwabing 79
2.2.1.1 Die Zeitschrift „Jugend und ihre
Nachahmerin „Licht und Schatten 80
2.2.1.2. Zwischen Rokoko und Biedermeier: Die Grafiker
Franz Christophe, Paul Scheurich und Alphons Woelfle 93
2.2.1.3 Der „Simplicissimus 106
2.2.1.4 Die Schwabinger Faschingsboheme 109
2.2.1.5 Otto Julius Bierbaum 115
2.2.2 Rokoko und Selbstdefinition Fallstudie
am Beispiel Franz Bleis 126
2.2.2.1 Franz Blei und das Rokoko 128
2.2.2.2 Erster Rückgriff auf das Rokoko:
Bleis Dissertation über Ferdinando Galiani 132
2.2.2.3 Biographische Essays über galante Schriftsteller
und amoureuse Frauen 137
2.2.2.4 Zusammenfassung unter Berücksichtigung
der historischen Situation 145
2.3 Wilhelm Raabes Erzählung „Hastenbeck 158
2.3.1 Wilhelm Raabe ein Autor der Moderne? 158
2.3.2 Porzellan und Literatur 160
2.3.3 Alter und Krieg 164
2.3.4 Gräfin Stolberg, Abt Jerusalem und
das literarische Weimar 166
2.3.5 Zusammenfassung 170
3 Zwischenbilanz: das dekadente Rokoko und sein
französisches Vorbild 175
4 Die Etablierung des Neorokoko um 1910 183
4.1 Die Geschlechterproblematik
Männer und Frauenfiguren aus dem Rokoko 185
4.1.1 Casanova 186
4.1.1.1 Die Casanova Renaissance um 1900 186
4.1.1.2 Die Funktion der Casanova Figur 191
4.1.1.2.1 Der Abenteurer Casanova Vorbild
für junge Männer 193
4.1.1.2.2 Der alte Casanova 196
4.1.2 Ninon de Lenclos 201
4.1.2.1 Die Ninon Mode 201
4.1.2.2 Die vier Ninon Stücke und ihre Motive 203
4.1.2.2.1 Femme fatale in dekadentem Ambiente 205
4.1.2.2.2 Bestrafung der femme fatale: Mutterschaft
und Tod 207
4.1.2.2.3 Zusammenfassung 209
4.1.3 Manon Lescaut 211
4.1.4 Zusammenfassung 218
4.2 Rokoko in Musik und Theater um 1910:
Rings um den „Rosenkavalier 231
4.2.1 Das Rokoko und der Kult des Beiläufigen 233
f.
4.2.1.1 Der Mozartkult und der „neue Mozart
Ermanno Wolf Ferrari 233
4.2.1.2 Tiefurt statt Weimar Variante des
Weimar Mythos 240
4.2.2 Von Tiefurt zum Ochs von Lerchenau Hof¬
mannsthals Einbindung des Rokoko in die
zeitgenössische Oper 245
4.2.2.1 „Der Rosenkavalier 245
4.2.2.2 „Ariadne auf Naxos 262
4.2.3 Exkurs: Nach 1914 269
4.2.3.1 Hofmannsthal und Reinhardt 269
4.2.3.2 Fritz von Herzmanovsky Orlando 272
4.3 Neorokoko in traditionellen Texten 283
4.3.1 Friedrich II. von Preußen als literarische Figur 283
4.3.1.1 Die Vorläufer: Friedrich Literatur
im 19. Jahrhundert 284
4.3.1.2 „Der deutsche Graf 287
4.3.1.2.1 Zum Inhalt 288
4.3.1.2.2 „Und geh nicht mehr mit Deutschen um
Erotik und Deutschtum im „Deutschen Grafen 289
4.3.1.2.3 Zusammenfassung 293
4.3.1.3 Neorokoko der Preußenfreunde 296
4.3.1.3.1 Kronprinz Friedrich und die decadence 296
4.3.1.3.2 „Der preußische Stil 301
4.3.1.3.3 Friedrich als Offizier 306
4.3.1.3.4 Zusammenfassung 307
4.3.2 Rokokoelemente in der Heimatliteratur 308
4.3.2.1 Die Heimatkunst und ihre Literatur 308
4.3.2.2 Ein Beispiel aus Österreich
Rudolf Hans Bartschs Novellen 313
4.3.2.3 Ein Beispiel aus dem Elsass
,JBrautfahrt ins Elsaß von Rose Viera 323
4.3.2.4 Ein Beispiel aus Schlesien
„Das Rokokopult von Fedor Sommer 326
4.3.2.5 Zusammenfassung 332
7
5. Schluss: die Funktion des Rokoko 343
Literaturverzeichnis 353
Personenregister 371
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