WunderWelten: Märchen im Film
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Remscheid
Gardez!-Verl.
2004
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Qualitäten der Filme — jenseits
Inhalt
I. Einleitung: Brauchen Märchen Kinder? 9
II. Forschungsstand und methodischer Ansatz 17
Theorie des Märchenfilms
HI. Märchenbild - Filmbild 25
1. Wort und Bild 25
2. Imago und Imagination 31
3. Ewige und flüchtige Bilder 40
IV. Märchenfilm - Filmmärchen: Überlegungen zum Genrebegriff 47
1. Abgrenzung von benachbarten Filmgenres 47
2. Stoff ֊֊ Struktur - Stil 55
V. Märchenhaftes im Film: Zur Transformation stilistischer Merkmale 63
1. Eingangs֊ und Schlußformeln 63
2. Märchenhafte Abstraktheit und filmische Konkretisierung 75
3. Historisierung und Enthistorisierung 87
4. Requisitverschiebung und Requisiterstarrung 103
5. Zauber-Trick: Das selbstverständliche Märchenwunder im Film 111
VI. Intertextualität - Intermediali tat:
Das »imaginäre Museum« der Märchen 129
Arbeit am Märchen
vn. Held und Heldin 147
1. Das Männerbild: Der Dieb von Bagdad 153
The Thief of Bagdad (USA 1924) 157
The Thief of Bagdad (England/USA 1940) 166
2. Das Frauenbild: Aschenputtel 179
Cinderella (USA 1950) 188
Aschenputtel (BRD/Frankreich/Spanien/CSSR 1989) 190
Drei Nüsse für Aschenbrödel (DDR/CSSR 1973) 196
Vm. Tierbräutigame 207
1. Märchen von Schönen und Tieren 207
2. Physiognomische Betrachtungen 210
3. Verfilmungen des Erzähltyps Beauty and the Beast 215
Die Schöne und das Ungeheuer (CSSR 1978) 216
Die feuerrote Blume (UdSSR 1978) 222
4. La Belle et la Bete (Frankreich 1946) 227
Das Wunderbare als poetische Wirklichkeit 227
Realismus des Irrealen 231
Einflüsse aus Malerei und Illustration 236
Transformationen des Märchens 245
La Bete 249
Mögliche Lesarten 254
5. The Company ofWolves (England 1984) 259
Rotkäppchen als Pubertätsallegorie 259
Der Wolf als verführerischer Gentleman 262
Wie die Schöne zum Tier wird 265
Rehabilitation von Erotik und Grausamkeit 268
Fragmentierung der Form 271
Die Gesellschaft der Wölfe 275
»If there s a beast in men, it meets its match in women, too« 277
Die Topographie des Verbotenen 279
IX. Tod und Unsterblichkeit 285
1. Der Tod als »Gipfel der naiven Unmoral« 285
2. Personifikationen des Todes 294
3. Der Tod als Metapher 306
4. Frau Holle (BRD/Österreich/CSSR 1984) 312
Hexe und Holdselige: Die Gesichter der Frau Holle 312
Frau Hippe: Die Gevatterin Tod 317
Jakob: Spaßmacher und Anarchist 320
Frau Holle: Die gütige Wetterfrau 324
Eine Geschichte, gewebt aus Geschichten 328
Der Zirkus des Lebens: »Abends sterben wir, und am Morgen
stehen wir wieder auf« 332
X. Schlußwort: Plädoyer für den Märchenfilm 337
Anhang
XI. Anmerkungen 343
XIL Filmographie 411
Xni. Bibliographie 449
Quellentexte der Märchen 449
Quellentexte der Sagen 451
Primärliteratur 452
Literatur zu Märchen- und Kinderfilm 453
Literatur zu Theorie, Ästhetik und Geschichte des Films 459
Literatur zu Märchen, Sage, Aberglaube und Volkskunde 465
Literatur zu Illustration, Malerei und Kunst 475
Literatur zu Ästhetik und Literaturwissenschaft 477
Literatur zu Psychologie, Philosophie, Anthropologie und
Kulturgeschichte 479
Literatur zu Mythos und Religion 481
Enzyklopädien, Lexika, Handwörterbücher 482
Artikel und Aufsätze aus Periodika und Zeitungen 484
Intemetwebsites 487
XIV. Filmregister
489
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