Montalbano: affermazioni e trasformazioni di un eroe mediatico
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Roma
Rai-ERI
2003
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Abbreviazioni 9
Introduzione 11
PARTE PRIMA
II personaggio in questione
1. Una nozione controversa 21
1.1. Un caso mediatico 21
1.2. Tre questioni di fondo 22
1.2.1. Azioni e carattere 22
1.2.2. Trasformazione e identità 23
1.2.3. Effetto personaggio e mondi possibili 23
1.3. Testo, contesto, intertesto: l eroe sociosemiotico 25
2. Montalbano fa e pensa 31
2.1. Il testo letterario 31
2.2. L adattamento televisivo 34
2.3. L intertesto mediatico 39
3. Montalbano cresce 49
3.1. Il testo letterario 49
3.1.1. Restare bambino 49
3.1.2. Serialità 54
3.1.3. Sfondo e primo piano 56
5
3.2. L adattamento televisivo 58
3.2.1. Fedeltà 58
3.2.2. Rispetto e rigenerazione 59
3.3. L intertesto mediatico 61
3.3.1. Una narratività più ampia 62
3.3.2. Dallo schermo alla pagina 65
3.3.2.1. Un eroe solitario 66
3.3.2.2. Attenzione alla Tv 67
3.3.2.3. Una seconda cattura 69
3.3.3. Affetti e concetti 77
3.3.4. Dal nervosismo alla rabbia 81
4. L effetto Montalbano 87
4.1. Il testo letterario 89
4.1.1 Un intelligenza particolare 90
4.1.2. Mattinata molto densa 94
4.2. L adattamento televisivo 100
4.3. L intertesto mediatico 103
PARTE SECONDA
La dominante televisiva
Premessa 111
5.1 testi 115
5.1. Il corpus 115
5.2. Sintesi delle trame 117
5.2.1. // ladro di merendine 117
5.2.2. La voce del violino 121
5.2.3. La forma dell acqua 123
5.2.4. Il cane di terracotta 127
5.2.5. La gita a Tindari 130
5.2.6. Tocco d artista 133
5.2.7. // senso del tatto 137
5.2.8. Gli arancini di Montalbano 140
6
5.2.9. L odore della notte 143
5.,2.,10. Gatto e cardellino 146
6. Il discorso 151
6.1. Tematiche di fondo 151
6.1.1. La sfera pubblica 153
6.1.1.1. Mafia e mafiosità 154
6.1.1.2. Grandi e Piccole Cose 156
6.1.1.3. Le performance dell informazione 158
6.1.1.4. Teatro e teatralità 160
6.1.2. La sfera privata 162
6.1.2.1. Le relazioni di causalità 163
6.1.2.2. Pruderie e normali trasgressioni 164
6.1.2.3. Tentazioni, buoni sentimenti 164
6.2. Galleria del personaggi 165
6.2.1. Colleghi 167
6.2.1.1. La squadra 168
6.2.2.2. Fuori dal commissariato 178
6.2.2.1 personaggi positivi 181
6.2.3.1 personaggi negativi 186
6.2.4. L universo femminile 187
6.2.4.1. L amore 188
6.2.4.2. Rumori sessuali 193
6.2.4.3. La cucina 197
6.2.5. Altri attori 197
6.3. Spazi e luoghi 200
6.3.1. L articolazione degli spazi 202
6.3.1.1. MarinellarwVigàta 211
6.3.1.2. Suddivisioni interne 214
6.3.1.3. Vicino e lontano 216
6.3.1.4 Identitario/prossimo/distante 219
6.3.2. L allestimento figurativo 222
6.3.2.1. Interni/esterni, giorno/notte 225
6.3.2.2. Contrasti poetici e figuratività profonda 226
6.3.2.3. La grotta del Crastu 230
6.4. Forme della temporalità 233
6.4.1. Una debole ciclicità 233
7
6.4.2. Linearità interrotte e nuove ciclicità 236
6.4.2.1. Ordine 239
6.4.2.2. Frequenza e Durata 244
6.4.3. Agogia e ritmi narrativi 250
7. Il racconto 257
7.1. Abduzione investigativa e forme di vita 257
7.1.1. Predicazione concessiva e intelligenza narrativa 260
7.1.2. Il tirocinio di Maigret 263
7.2. Azioni e ragioni 265
7.2.1. Strategie e tattiche 266
7.2.2. Attanti/attori 269
7.2.3. Performance e competenza 273
7.3.4. Manipolazione e sanzione 279
7.3.5. L assiologia profonda 284
7.3. Passioni 286
7.3.1. Passioni enunciate e passioni dell enunciazione 287
7.3.2. Il percorso passionale canonico 291
7.3.2. Due arresti 298
7.3.3.1 L intrusione da Tano 299
7.3.3.2. L accerchiamento di Francois 305
7.3.4. L adesione emotiva del pubblico 311
Bibliografia 315
Sommari in francese e inglese
1. Montalbano
Affirmations et transformations d un héros médiatique 323
2. Montalbano
Successes and transformations of a media hero 325
8
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