Gregorianische Semiologie:
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Solesmes
Froidfontaine
2003
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Titel: Gregorianische Semiologie
Autor: Cardine, Eugène
Jahr: 2003
INHALT
EINLEITUNG
1. Paläographie und Semiologie .1
2. Der Ursprung der Neunten .2
3. Handschriften .3
a) St. Gallen .3
b) Andere Notationsfamilien .3
4. Erklärung der Neumentafel .4
Kapitel I ISOLIERTSTEHENDE NOTEN
1. Paläographische Zeichen (1-10)*.7
2. Melodische Bedeutung .8
a) Die melodische Beziehung zwischen Virga undTractulus (1-6) . . .8
b) Die schrägstehende Form desTractulus (7-8) .10
c) Der melodische Gebrauch des Punctum (9-10).10
3. Bedeutung für die Interpretation (11-34) .11
a) Rhythmische Beziehung zwischen Virga undTractulus (11) . .11
b)Virga undTractulus mit Episem (12-27) .12
c) Punctum (28-34).16
Kapitel II CLIVIS
1. Paläographische Zeichen .19
2. Bedeutung für die Interpretation (35-39) .19
Kapitel III PES
1. Paläographische Zeichen .21
2. Bedeutung für die Interpretation (40-52) .21
3. Clivis, Pes und syllabischer Zeitwert (52.1-52.3).24
Kapitel IV PORRECTUS
1. Zeichen und melodische Bedeutung.27
2. Bedeutung für die Interpretation (53-62) .29
Die Zahlen geben die Nummern der Beispiele an.
VIII
Kapitel V TORCULUS
1. Zeichen und melodische Bedeutung.31
2. Bedeutung für die Interpretation (63-72) .31
3. Spezial-Torculus (73-88).33
a) Torculus am Wortende (73-78).34
b) Intonations-Torculus (79-82).36
c) Durchgangs-Torculus (83-88) .37
Kapitel VI CLIMACUS
1. Paläographische Zeichen .40
2. Bedeutung für die Interpretation (89-97) .40
Kapitel VII SCANDICUS
1. Paläographische Zeichen .44
2. Bedeutung für die Interpretation (98-110).44
Kapitel VIII ERWEITERTE NEUMEN AUS VIER ODER MEHR
NOTEN
1. Porrectus flexus (111-114).48
2. Pes subbipunctis (115-123).49
3. Scandicus flexus (124-130).50
4.Torculus resupinus (131-139) .52
Kapitel IX DIE ?NEUMENTRENNUNG" (140-156) .55
Kapitel X STROPHA
1. Die Strophengruppe (157-183).65
a) melodische Verwendung (157-162).65
b) Bedeutung für die Interpretation (163-183).66
2.Apostroph (184-193).73
a) Apostroph am Anfang einer Neume: (184-186) .' ¦*
b) Apostroph am Ende einer Neume (187).'?*
c) Apostroph zwischen zwei Neumenelementen (188-193).74
Kapitel XI TRIGON
1. Melodische Bedeutung (194-197).76
2. Melodische Verwendung (198-202).78
IX
3. Bedeutung für die Interpretation (203-211).79
4. Neumentrennung nach dem Trigon (212-215).80
Kapitel XII BIVIRGA - TRIVIRGA
1. Zeichen und melodische Verwendung (216-235) .82
2. Ausführung in der Praxis (236-246) .84
Kapitel XIII PRESSUS
1. Pressus maior (247-263).88
a) Zeichen und melodische Bedeutung (247-248).88
b) Bedeutung für die Interpretation (249-263).89
2. Pressus minor (264-274)
a) Zeichen und melodische Bedeutung .93
b) Bedeutung für die Interpretation (264-274).94
3. Erweiterte Formen (275-280).97
4. Reperkussion der Note im Gleichklang (281-290).98
Kapitel XIV VIRGA STRATA
1. Virga strata als zwei Noten im Gleichklang (291-299).104
2. Virga strata als Pes (300-315).106
a) Virga strata als Pes mit einem Halbtonschritt (300-308).107
b) Virga strata als Pes mit einem Ganztonschritt (309-315).109
Kapitel XV ORISCUS
1. Alleinstehender Oriscus (316-320).112
2. Oriscus in Komposition (321-332) .113
a) im Gleichklang mit der vorhergehenden Note (321-329) .113
b) Oriscus höher ak die vorhergehende Note (330-332).116
Kapitel XVI SALICUS
1. Zeichen und melodische Bedeutung .118
2. Bedeutung für die Interpretation (333-385).118
a) Beweis für die Bedeutsamkeit der Note nach dem Oriscus (333-357)
.119
b) Salicus im Gleichklang (358-369) .125
c) Sonderfbrmen (370-377).127
X
d) Erweiterte Formen (378-385).130
Kapitel XVII PES QUASSUS
1. Zeichen und melodische Bedeutung .132
2. Bedeutung für die Interpretation (38^414).132
a) Der alleinstehende Pes quassus (386-399).132
b) Der Pes quassus in Komposition (400-414).135
Kapitel XVIII QUILISMA
1. Zeichen und melodische Bedeutung .143
2. Bedeutung für die Interpretation (415-437).144
a) Die dem Quilisma vorangehende Note (415-419) .144
b) Die dem Quilisma folgende Note (420-430).144
c) Das Quilisma (431-437) .146
3. Der alleinstehende Quilisma-Pes (438-449) .147
4. Besondere Kontexte (450-453).150
5. Der Quilisma-Scandicus und der Quilisma-Salicus (454-458) .150
Kapitel XIX LIQUESZENZ
1. Definition und Anwendung .153
2. Doppel- und Mehrdeutigkeit (459-470) .154
3. Augmentation und Diminution (471-473).156
4. Melodie und Liqueszenz .157
5. Musikalischer Ausdruck und Liqueszenz (474-479).158
Kapitel XX DIE BEDEUTUNG DER BUCHSTABEN .160
ANMERKUNGEN (485-522).163 |
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