In lucem edidit: der deutsche Notendruck der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts als Kommunikationsmedium, dargestellt an den Vorreden
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Osnabrück
<<Der>> Andere Verl.
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
S.
1
1
EINLEITUNG
S.
3
1.1
FRAGESTELLUNG
S.
3
1.2
FORSCHUNGSSTAND
S.
7
1.3
QUELLEN
UND
AUSWERTUNGSKRITERIEN
S.
13
2
VORAUSSETZUNGEN
DES
PUBLIZIERENS
S.
25
2.1
IDEELLE
VORAUSSETZUNGEN
S.
25
2.2
FINANZIERUNG
DER
DRUCKVEROEFFENTLICHUNG
S.
39
2.3
STAND
UND
VERBREITUNG
DER
DRUCKTECHNIK
S.
53
2.4
VERLAG
UND
HANDEL
S.
63
2.4.1
KOMMERZIELLE
VERBREITUNG
S.
63
2.4.1.1
ARTEN
VON
BUCHVERKAEUFEM
S.
63
2.4.1.2
DIE
BUCHMESSEN
IN
FRANKFURT/M.
UND
LEIPZIG
S.
65
2.4.1.3
INFORMATIONS
UND
WERBEMOEGLICHKEITEN
S.
69
2.4.1.4
VERTRIEB
AUSSERHALB
DER
BUCHMESSEN
S.
74
2.4.1.5
AUSWIRKUNGEN
DES
DREISSIGJAEHRIGEN
KRIEGES
S.
77
2.4.2
MUSIKALISCHE
PRAEFERENZEN
DER
UNTERNEHMEN
S.
80
2.4.2.1
FACHLICHE
AUSRICHTUNG
DES
BUCHGEWERBES
S.
80
2.4.2.2
LOKALE
UND
REGIONALE
BEDARFSDECKUNG
S.
82
2.4.2.3
UEBERREGIONALE
UND
INTERNATIONALE
VERLAGE
S.
85
2.4.2.4
SORTIMENT
UND
UEBERREGIONALER
VERTRIEB
S.
91
2.4.3
DIE
STELLUNG
DER
MUSIKER
ZUM
BUCHGEWERBE
S.
94
2.4.3.1
DIE
WAHL
DES
VERLAGS
S.
94
2.4.3.2
SELBSTVERLAG
S.
101
2.4.3.3
MUSIKER
ALS
BUCHVERKAEUFER
S.
105
2.5
DER
ERWERB
VON
NOTENDRUECKEN
S.
113
3
KOMMUNIKATION
IM
NOTENDRUCK
S.
127
3.1
DER
BEGRIFF
DES
YYCOMMUNICIRENS"
IM
NOTENDRUCK
S.
127
3.2
DER
STELLENWERT
DER
VORREDE
S.
143
3.3
FORMALE
ASPEKTE
DER
VORREDE
S.
155
3.4
INHALTLICHE
ASPEKTE
DER
VORREDE
S.
171
3.4.1
MITTEILUNGEN
ZUR
WIDMUNG
S.
171
3.4.2
MITTEILUNGEN
ZUM
PUBLIKATIONSVORGANG
S.
181
3.4.2.1
RECHTFERTIGUNG
DES
PUBLIZIERENS
S.
181
3.4.2.2
MITTEILUNGEN
ZU
HERSTELLUNG
UND
HANDEL
S.
187
3.4.2.2.1
MITTEILUNGEN
UEBER
DAS
BUCHGEWERBE
S.
187
3.4.2.2.2
FINANZIELLE
ASPEKTE
S.
193
3.4.2.2.3
RECHTLICHE
ASPEKTE
S.
196
3.4.2.2.4
WERBENDE
ANMERKUNGEN
S.
199
3.4.3
MITTEILUNGEN
ZUM
WERK
S.
203
3.4.3.1
RECHTFERTIGUNG
DER
KOMPOSITION
S.
203
3.4.3.2
WERKENTSTEHUNG
UND
-BESCHAFFENHEIT
S.
211
3.4.3.3
AUFFUEHRUNGSPRAXIS
S.
217
3.5
MITTEILUNGSSTRATEGIEN
S.
223
3.5.1
INDIVIDUELLE
VORGEHENSWEISEN
S.
223
3.5.1.1
HEINRICH
ALBERT
ALS
LOKALER
KOMPONIST
S.
223
3.5.1.2
MICHAEL
PRAETORIUS
ALS
UEBERREGIONALER
INSTRUKTOR
S.
230
3.5.2
INTEGRATION
MUSIKALISCHER
NEUERUNGEN
S.
241
4
ZUSAMMENFASSUNG
S.
257
4.1
NOTENDRUCK
UND
SELEKTION
S.
257
4.2
DAS
POTENTIAL
DES
NOTENDRUCKS
ALS
KOMMUNIKATIONSMEDIUM
S.
261
4.3
DIE
NUTZUNG
DES
NOTENDRUCKS
ALS
KOMMUNIKATIONSMEDIUM
S.
271
5
BIBLIOGRAPHIE
S.
279
5.1
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
S.
279
5.2
VERZEICHNIS
DER
SIGLEN
S.
281
5.3
ZITIERTE
QUELLEN
S.
283
5.3.1
KATALOGE
S.
283
5.3.2
TRAKTATE,
LEXIKA
UND
ENZYKLOPAEDIEN
S.
285
5.3.3
REISEBERICHTE
S.
287
5.3.4
MUSIKDRUCKE
S.
287
5.3.4.1
ANONYME
AUSGABEN
S.
287
5.3.4.2
AUSGABEN
MIT
AUTOR
ODER
HERAUSGEBER
S.
287
5.4
LITERATUR
S.
307
5.5
QUELLENKORPUS
ZUR
AUSWERTUNG
DER
VORREDEN
S.
339
5.5.1
ANONYME
DRUCKE
BZW.
SAMMLUNGEN
OHNE
EINDEUTIGEN
HERAUSGEBER
S.
339
5.5.2
DRUCKE
MIT
AUTOR
ODER
HERAUSGEBER
S.
339 |
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