Theatralität und Gedächtnis: deutschsprachiges Geschichtsdrama seit Brecht
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| adam_text | Vorwort IX
Danksagung XI
I. Geschichte, Geschichtskultur, Geschichtsdrama 1
1. Historizität und Drama 4
2. Geschichtsdrama und Moderne 17
3. Diskurse und Kollektive 29
3.1 Geschichte und Gedächtnis 47
3.2 Geschichte und Erzählung 56
3.3 Der Stoff der Geschichte 65
4. Geschichtsdrama - Ein Definitionsversuch 71
4.1 Signale für Historizität 74
4.2 Szenische Darbietung - Text und Metatext 78
4.3 Diskurse und Kollektive 81
5. Medien-Kultur-Wissenschaft 82
II. Die Materialität der Geschichte im epischen Drama
Bertolt Brechts 89
1. Die Materialität der Geschichte 92
1.1 Signale der Historizität 94
1.2 Historisierung und Geschichtsdrama 100
1.3 Die Stimmen der Vergangenheit 102
1.4 Intertextuelle Historisierung 104
2. Das Courage-Modell und die Gedächtniskultur 110
2.1 Brechts Kritik der Geschichtskultur 110
2.2 Metadiskursive Funktionen des Stoffs 114
2.3 Drama und Geschichte 118
2.4 Die Theatralität der Diskurskritik 120
2.4.1 Die Theatralität des Denkens in »Leben des Galilei« 125
3. Schauspiele der Geschichte: Brechts »Tage der Kommune« .... 129
III. DOKUMENT, KÖRPER UND ERINNERUNG
BEI HEINAR KlPPHARDT UND PETER WEISS 145
1. Der Mythos Dokumentardrama 146
1.1 Dokumentarismus und Geschichtsdrama 155
1.2 Erinnerung und Zeitstruktur 160
2. Heinar Kipphardts »Der Hund des Generals« und die
Materialität der Geschichte 168
2.1 Die Allianz der Täter im Diskurs über Vergangenheit 171
2.2 Der Körper als Dokument und die Rolle der Historiker 172
3. Erinnerung und Gedächtnis in Heinar Kipphardts
»Bruder Eichmann« 182
3.1 Die historischen Diskurse und das Erinnern 184
3.2 Alterität und Identität 188
3.3 Die Kapitalismus-Maschine im Zivilisationsprozeß 195
3.4 Der Körper im Text 198
3.5 Die Authentizität von Körper und Dokument 202
3.6 Der Körper des Gedächtnisses und die Theatralität des
Erinnerns 209
4. Die Kulturpolitik der Erinnerung: »Die Ermittlung«
von Peter Weiss 211
4.1 Die Verarbeitung der kollektiven Gedächtnisse 220
4.2 Chiffren der Authentizität: Schrei und Schweigen 229
4.3 »Die Ermittlung« als Erinnerungsdrama 236
IV. Geschichte, Gedächtnis und Erinnerung:
Die dramatische Revue (Frisch, Forte, Weiss, Müller) 247
1. Die dramatische Revue der sechziger Jahre 252
1.1 Palimpsest und Gedächtnis: Max Frischs »Andorra« 252
1.2 Die Verkörperung der Erinnerung in Dieter Fortes
»Luther/Münzer« 262
2. Der Schatten des Körpers der Vergangenheit:
»Marat/Sade« von Peter Weiss 267
2.1 Inszenierte Gedächtnispolitik 270
2.2 Sades Provokationen 282
2.3 Geschichts-Bilder 288
2.4 Erinnerung und Traum-Vision 292
2.5 Sades kulturelle Gedächtnispolitik 304
3. Geschichte als Greuelmärchen :
Heiner Müllers »Leben Gundlings Friedrich von Preussen
Lessings Schlaf Traum Schrei« 323
3.1 Der Eros und die Ränder von Kultur und Geschichte 344
3.2 Der Schrei des Marsyas und Kafkas Blick in die Sonne 361
3.3 Das Andere der eigenen Geschichte 378
V. Hysterie und Historie bei Elfriede Jelinek 395
1. Montage und Bewusstseinstheater:
Jelineks »Nora« und »Burgtheater« 397
2. Mimikry, Hysterie und Historie in »ClaraS.« 419
3. Exkurs: Mimikry und Gedächtnis in Rainald Goetz »Hirn« .... 457
VI. RÜCKBLICK UND AUSBLICK 462
VII. Literaturverzeichnis 466
1. Primärliteratur 466
2. Sekundärliteratur 470
2.1 Nachschlagewerke 470
2.2 Allgemeine Sekundärliteratur 472
2.3 Sekundärliteratur zu einzelnen Autorinnen und Autoren 495
2.3.1 Bertolt Brecht 495
2.3.2 Elfriede Jelinek 497
2.3.3 Heinar Kipphardt 499
2.3.4 Heiner Müller 499
2.3.5 Peter Weiss 502
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