Josef Matthias Hauers Theorie und Musik:
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Berlin
Mensch-und-Buch-Verl.
2003
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RICARDA RATZ JOSEF MATTHIAS HAUERS THEORIE UND MUSIK BERLIN, 2003 D83
JOSEF MATTHIAS HAUERS THEORIE UND MUSIK VON RICARDA RATZ 1 EINLEITUNG 7
1.1 ZUM DERZEITIGEN FORSCHUNGSSTAND 11 1.2 BIOGRAPHISCHES 15 1.3 DAS
VERHAELTNIS ZU ARNOLD SCHOENBERG 17 2 ELEMENTE DER CHINESISCHEN
PHILOSOPHIE IN HAUERS MUSIKALISCHEM DENKEN 22 2.1 DIE POLARITAET UND DAS
IGING 24, 2.2 MELOS UND MUSIKALISCHE INTUITION 30 2.3 ZUM BEGRIFF
*A"TONAL 37 2.4 MUSIK UND POLITIK 40 2.5 MUSIK, MATHEMATIK UND KOSMOS 44
2.6 ANMERKUNGEN 46 3 VOM WESEN DES MUSIKALISCHEN 51 3.1 DIE TEMPERIERTE
STIMMUNG ALS GRUNDLAGE FUER HAUERS TON-INTERVALL- FARBEN-DENKEN 51 3.2
HAUERS INTERVALLVERSTAENDNIS 61 3.3 KLANGFARBEN UND FARBTOENE 69 3.4
GOETHES FARBENLEHRE UND HAUERS BEKANNTSCHAFT MIT ITTEN 77 3.5
TONARTENCHARAKTERISTIKA 83 *" 3.6 ANALYSE DER PHANTASIE FUER KLAVIER ZU
ZWEI HAENDEN OP.17 89 4 DAS SYSTEM DER TROPEN 98 4.1 DIE VERSCHIEDENEN
TROPENTAFELN 102 4.2 DEFINITION DER TROPEN IM VERGLEICH ZU
ZWOELFTONREIHEN 107 4.3 WEG DER HERLEITUNG FUER DIE 44 TROPEN 11 5 4.3.1
INNERHALB EINER TROPENHAELFTE BEFINDET SICH KEIN TRITONUS 122 4.3.2
INNERHALB BEIDER TROPENHAELFTEN BEFINDEN SICH JEWEILS 3 TRITONUSPAARE 124
4.3.3 INNERHALB EINER TROPENHAELFTE BEFINDEN SICH ZWEI TRITONUSPAARE 126
4.3.4INNERHALB EINER TROPENHAELFTE BEFINDET SICH EIN TRITONUS 128 4.3.5
AUSWERTUNG 130 4.4 EIGENSCHAFTEN VON TROPEN 132 4.4.1 DIE
TROPENDIAGRAMME 133 4.4.2 DER INTERVALLISCHE AUFBAU DER TROPEN 144 4.4.3
TRANSPOSITIONEN UND PERMUTATIONEN DER TROPEN 153 4.4.4 DIE ANORDNUNGEN
DER TROPEN INNERHALB DER TROPENTAFELN 166 4.5 ZUSAMMENFASSUNG 170 S
KOMPOSITIONSTECHNIKEN 177 5.1 TROPEN- UND REIHENABLEITUNGEN ALS
MUSIKALISCHES MATERIAL 183 5.1.1 ANALYSE DES KLAVIERSTUECKS OP.25, NR.3
192 5.1.2 ANALYSE DES KLAVIERSTUECKS OP.25,NR.L5 202 5.2 HOMOPHONE
BEGLEITUNGEN VON ZWOELFTONFOLGEN 209 5.3 DAS LIEGENLASSEN VON TOENEN 210
5.4 ZWEITE KANONTECHNIK 215 5.5 ERSTE KANONTECHNIK : 220 5.5.1 ANALYSE
DES KLAVIERSTUECKS OP.25, NR.6 224 5.6 HAUERS OBSTINATER KONTRAPUNKT 233
5.7 QUINTESSENZ DER HAUERSCHEN KOMPOSITIONSTECHNIKEN 237 6 DAS
ZWOELFTONSPIEL 241 6.1 DAS HARMONISCHE BAND 248 6.1.1 DAS HARMONISCHE
BAND IN SPEZIFISCHEN AUSPRAEGUNGEN 258 6.2 DAS ZWOELFTONSPIEL AL S PROZESS
ZWISCHEN ZWEI GEGENSAETZLICH VERLAUFENDEN ZWOELFTONFOLGEN .': 262 6.2.1
ZWOELFTONSPIELE MIT HARMONIE-MELODIE-RHYTHMUS IN KRISTALLISCHER BINDUNG
268 6.2.2 KANONTECHNIK IM ZWOELFTONSPIEL 285 6.3 RESUEMEE ZWOELFTONSPIELE
297 7 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 301 8 ANHANG 311 8.1 DIE TROPENTAFELN 312
8.1.1 TROPENTAFEL VON JULI 1925 312 8.1.2 TROPENTAFEL VOM 11.8.1948 313
8.2 NACHWEIS FUER DIE VOLLSTAENDIGKEIT DES SYSTEMS DER 44 TROPEN 316 8.2.1
KEIN TRITONUS INNERHALB EINER TROPENHAELFTE 316 8.2.2 DREI TRITONI
INNERHALB EINER TROPENHAELFTE 317 8.2.3 ZWEI TRITONI IN EINER
TROPENHAELFTE 319 8.2.4 EIN TRITONUS IN EINER TROPENHAELFTE 334 8.3 DIE
TROPENDIAGRAMME 364 8.3.1 DARSTELLUNG DER TROPEN BEI SZMOLYAN 364 8.3.2
TROPENDARSTELLUNGEN BEI KEYSERLING 365 8.3.3 DIE TROPENDIAGRAMME BEI
SOKOLOWSKI 366 LITERATURNACHWEIS 370 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 384
VERZEICHNIS DER BEISPIELE 385 |
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