Fontanes Fin de Siècle: Motive der Dekadenz in 'L'adultera', 'Cécile' und 'Der Stechlin'
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| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2003
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
I.EINLEITUNG 8
II. VOM REALISMUS ZUR DEKADENZ 13
11.1. Fontanes Realismus 13
11.2. Fontane und die Berliner Moderne 22
III. DIE DEKADENZ 36
111.1. Der zeitgeschichtliche Hintergrund: Das Deutsche Kaiserreich
UM 1900 37
111.2. Die Dekadenz: Eine Epoche und ihre Motive 46
IV. FONTANE UND DAS FIN DE SIECLE 63
IV. 1. Fontanes Sicht der Wilhelminischen Gesellschaft 63
IV.2. Fontanes Verhältnis zu Schopenhauer, Nietzsche und Nordau .... 70
IV.2.1. Schopenhauer 70
IV.2.2. Nietzsche 77
IV.2.3. Nordau 82
IV.3. Fontanes nervöse Verfassung 85
IV.4. DkrStecihjn Roman eines Verfalls 88
V. DER VERFALL DER FORM 93
v.l. Handlungsarmut und additiver Aufbau 93
V.2. Die zunehmende Bedeutung des Gesprächs 97
V.3. Perspektivismus statt auktorialen Erzählens 100
VI. MOTIVE DER DEKADENZ IN DER STECHLIN, L ADULTERA
UND CECILE 110
Vl.i. Der Verfall der Häuser im Stechun 111
Vl.2. Das Bewusstsein des Verfalls 114
VI.3. Der Umgang mit dem Verfali 117
VL3.1.SELBSTSTILISIERUNG, SELBSTINSZENIERUNG UND ARISTOKRATISMUS 118
VI.3.2. Isolation, Passivität und Selbstreflexivität 129
Vl.4. Die Bedeutung des Sees im Stechun 141
VI.5. Zwischen femme fatale und femme fragile: Der Mythos der
Melusine 145
VI.6. Lebensfülle und Künstlichkeit: Das Treibhaus Motiv in
L ADULTERA 162
VI.7. Zwischen Eros und Thanatos: Venedig 167
VI.8. Kunst und Ästhetik im Stechun 172
VL9. Zwischen Fiktion und Realität: Wagner bei Fontane 175
VI.10. Philosophie als komplementäre Vision im Stechun 188
VII. SCHLUSSBETRACHTUNG 203
IX. NACHWEIS DER MOTTI 211
X. ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS 213
XI. LITERATURVERZEICHNIS 215
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