Lachen und Komik in Giovanni Boccaccios Decameron:
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Frankfurt am Main
Klostermann
2004
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| Schriftenreihe: | Analecta Romanica
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Einleitung 11
I. LACHEN UND KOMIK:
HISTORISCHE UND SYSTEMATISCHE GRUNDLAGEN 27
1.1. Die Diskurse von Lachen und Komik 27
1.2. Lächeln und Lachen 35
1.3. Elemente einer historischen Systematik 44
J^ff. Das Komische als Stilphänomen 46
,ir=fc2. Elemente des antiken Diskurses über Lachen und Komik 55
Läi3. Elemente des christlichen Diskurses über Lachen und Komik . 65
1.3.4. Zusammenfassung 70
1.4. Moderne Theorien von Lachen und Komik 73
1.4.1. Die Inkongruenztheorien 75
1.4.2. Zur Sozial Anthropologie des Komischen und des Lachens ... 77
1.4.3. (Statt einer) Zusammenfassung:
Die semiotische Komikforschung 84
II. UNTERHALTUNG, LACHEN UND ERNST
IM DECAMERON 87
ILI. Kultur und Publikum in der Età comunale 87
J Y î. delectatio und recreatio
7.VLI therapeutischen Funktion des Decameron 108
11.2.1. delectatio und recreatio — Schale und Kern:
Das XIV. Buch der Genealogia Deorum Gentilium 110
11.2.2. Medizinische Grundlagen von delectatio und recreatio 118
11.2.3. Lachen und Komik:
Die affektive Wirkungspoetik des Decameron 125
11.2.3.1. Heiterkeit und Lachen als remedium 126
11.2.3.2. Lachen und Ordnung 131
11.2.4. Boccaccio und Boethius: remedium und consolatio 136
II.3 Die Diskussionen um die Quarta giornata 141
7
II.4. Umrisse einer Poetik von
Lachen und Komik im Decameron 148
II.4. li. Das Decameron als Unterhaltungsliteratur 148
x IJ.4.2. Dioneo als Personifikation des Komischen 153
ÌI.4.3 . Lachen und Moral 159
11.4.4. Das Komische und die Malerei 164
11.4.5. Zusammenfassung 167
III. DAS LACHEN IM DECAMERON 169
, ULI. Die Brigata, das Lachen und andere Kommentare 178
•M I JIlTÌ) Unkommentierte Novellen 180
III.1.2. Trauer und Tadel 182
III. 1.3. Zustimmende Reaktionen 183
III.1.3.1. piacere 185
III. 1.3.2. lodare und commendare 186
III. 1.3.3. commendare und ridere 187
III. 1.4. Das Lachen 189
III. 1.5. Komplexe Reaktionen 190
III.1.5.1. Die „gemischte Empfindung 192
111.2. Das Lachen im Text — Zur Phänomenologie des Lachens .... 195
111.2.1. Die Verteilung der Lachreferenzen 195
111.2.2. Das Lachen der Frauen, das Lachen der Männer 196
— III.2.3. Abstufungen des Lachens, das Lächeln 199
IIL2A Die Intensität des Lachens 203
v Mil.2.5. ) Die Sprache des Lachens
Textgrammatische Überlegungen 204
111.2.5.1. cominciare a ridere 205
111.2.5.2. voglia di ridere 207
111.2.5.3. fare ridere 208
111.2.5.4. ridendo 208
iÌLZÓ. Die ¿^ Stellen 209
111.3. Das Protagonistenlachen 211
111.4. Das Decameron als Novellarium 220
111.5. Zur Besonderheit des Lachdiskurses des Decameron 223
III.5.1. Dantes Diskurs über das Lachen 224
.111.5.2. Boccaccios Diskurs über das Lachen 225
111.5.3. Das Lachen des Novellino 227
8
111.5.4. Der Lachdiskurs von Del Reggimento e de costumi delle donne 232
111.5.5. Das Lachen des Cortegiano 235
¡ i 15X£ Zivilisationstheoretische Überlegungen zum
Lachen im Decameron 241
! jn.6^~ j Vom Lachen zur Komik 245
1 III.óTl. Lachen ohne Komik? 248
111.6.1.1. Zum Verhältnis von Lach und Komikforschung 248
111.6.1.2. Die Witwe und der Scholar (VIII, 7) 249
III.6.2. Zusammenfassung 253
IV. DIE KOMIK IM DECAMERON 255
IV. 1. Komik und Intertextualität 257
IV. 1.1. Rezeption komischer Prätexte:
Die Metamorphosen des Apuleius — Decameron 260
N IV. 1.2. Komisierung nicht komischer Prätexte 274
, IV, 1.2,1. Religiöse Texte und Diskurse 275
IV. 1.2.2. Profane Texte 292
IV.2. Die Komik der woíío Novellen 296
IV.2.1. Chichibio (VI,4) oder: Wie viele Beine hat ein Kranich? 300
IV.2.2. Madonna Oretta (VL1) oder: Die Novelle als Pferd 306
IV.2.3. Madonna Filippa (VI,7) oder:
Das Lachen angesichts des Scheiterhaufens 310
IV.2.4. Mechanismen und Grenzen des Komischen
in den woíío Novellen 314
IV.3. Die Komik der ¿^ Novellen 318
IV.3.1. Merkmale der komischen beffa 318
IV.3.2. Die beffa als Spiel 326
IV.3.3. Die Figuren der ¿^ Novellen 330
IV.3.4. Die komischen Helden der ¿ $» Novellen 334
IV.3.5. Komik der beffe oder:
Wie wirklich ist die Wirklichkeit? (VII.9) 336
IV.3.6. Gewalt und Komik der beffe 343
IV.4. Komik und Leiblichkeit 354
IV.4.1. Aufwertung der Leiblichkeit Abwertung des Idealen 358
IV.4.2. Der Diskurs der Sexualität als komischer Diskurs 379
IV.4.2.1. Direkte und euphemistische Darstellung von Sexualität 385
IV.4.2.2. Metaphorische Darstellung der Sexualität 390
9
IV.4.3. Obszönität und Komik 399
IV.4.4. Der Motivkomplex Essen und die Komik 404
IV.5. Die Grenzen der Komik im Decameron 410
Schlussbemerkung „ 417
Bibliographie 425
Register 461
Quellen 472
10
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