Hollywoods kritischer Blick: das soziale Melodrama in der amerikanischen Kultur ; 1840 - 1950
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Frankfurt am Main
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| adam_text | Inhalt
Vorwort.................................................. 8
Einleitung................................................. 9
1. Zur literarischen und kulturellen Entwicklung des sozialen
Melodramas........................................... 31
1.1 Theorie des Melodramas: zur Engfuhrung von Affekt und Moral....... 32
1.2 Charles Dickens und die frühviktorianische Literatur............... 42
1.3 Die Analyse des Sozialen im Kontext der
1.4 Der sensationalistische Roman in der amerikanischen Reformära...... 58
1.5 Zur Funktion der Empfindsamkeit bei Harriet Beecher Stowe......... 63
1.6 Reformästhetik als Spektakel: das Bühnenmelodrama.............. 71
2. Neue Repräsentationsanliegen der Progressive
2.1 Die Ausweitung der Slumdarstellung.......................... 86
2.2 Urbanisierung und Massenkultur............................. 95
2.3 Ästhetische Transformation des sozialen Melodramas.............. 101
2.4 Das Kino als Ort kultureller Kohäsion? ........................ 106
3. Die Emergenz des Films und das
3.1 Das Kino zwischen Progressivism und Moderne.................. 115
3.2
3.3 Das
3.4 Der frühe Film und die Reformavantgarde...................... 138
3.5 Aufklärung über Prostitution................................ 148
3.6 Verfeinerte Erzählformen bei
3.7 Das National Film Board und die Sorge um das Publikum........... 159
3.8 Frühe Zeitschriften und der Kunstanspruch des Kinos.............. 165
4.
4.1 Das Starsystem und der Reiz des Rollenspiels................... 174
4.2 Immigration und Arbeitskonflikte............................ 179
4.3 Der Wandel des Reformbegriffs bei D. W.
4.4 Die Radikalisierung der politischen Rhetorik.................... 186
4.5 Luxus und Mobilität: Attraktionen der
4.6 Die umstrittene Modernisierung traditioneller Werte............... 196
4.7 Reflexionen auf die >neue Zeitc
4.8 Gefühle der Entfremdung in der meuen Mittelklasse<.............. 211
4.9 Narzißmus als Signum der Moderne:
5. Zeitdiagnosen im frühen Tonfilm............................ 224
5.1 Der Tonfilm und die Konsolidierung des Studiosystems............ 226
5.2 Darryl Zanuck und das Warner
5.3 Die Krise der politischen Repräsentation....................... 236
5.4 Modernität, Gewalt und der Reiz des Gangsters.................. 240
5.5 Die sÄysfer-Figur als Chiffre des Übergangs .................... 245
5.6 Ethnizität und Assimilation in Street
6. Die verschärfte Krisenstimmung der frühen dreißiger Jahre.......... 266
6.1 Motive kollektiver Entwurzelung............................ 267
6.2 Protest und Pathos
6.3 Die gefallene Frau< zwischen Entsagung und Aufwertung .......... 281
6.4 Ann Vickers (1933) und das
6.5 Zensurdebatten und der Wandel des Egalitätsmodells.............. 297
7. Politik des Films: Hollywood und das aktuelle Zeitgeschehen........ 310
7.1 Visionen der Solidarität in
7.2 Die Studios und das Leitmotiv der Neutralität................... 316
7.3 Die Faszination der
7.4 Widersprüche im zeitdiagnostischen Engagement................. 339
8. Milieufiguren zwischen Idealisierung und Aufbruch............... 350
8.1 Soziale Kontraste in
8.2 Jugendliches Aufbegehren in Golden Boy (1939)................. 358
8.3 Verklärung und Konsumkritik: der Verbrecher bei Fritz Lang........ 361
8.4 Transformationen des weiblichen Melodramas................... 366
9. Exzentrischer Individualismus, kollektive Regeneration:
Ambivalenzen der späten dreißiger Jahre....................... 374
9.1 Die Ausdifferenzierung der ländlichen Ikonographie............... 378
9.2 Der sozialkritische Appell von
9.3 Frank
9.4 Ästhetik der Konversion: Mr. Smith
9.5 Brüche im demokratischen Selbstbild.......................... 415
9.6 Das Jahr 1941: Abschied von einer >engagierten< Dekade?........... 421
10. Nachkriegsangst und Alterität: die Neuausrichtung des sozialen
Melodramas........................................... 434
10.1 Die Umwandlung sozialer Konflikte in psychische Pathologien ....... 438
10.2 Der politische Film und das
Un-American Activities
10.3 Das Großstadtmilieu und der Reiz des Unmoralischen.............. 457
10.4 Die Hinwendung zu Ethnizität und kultureller Differenz............. 465
10.5 Der
10.6 Das neue Verhältnis von Fiktion und demokratischer Sensibilität ...... 483
Literatur- und Filmverzeichnis................................... 492
Das amerikanische Kino präsentiert sich gerne gla-
mourös und unterhaltsam. Doch Hollywood war stets
nicht nur um Profite, sondern auch um kulturelles
Prestige bemüht. Der Band zeigt, wie in der ersten
Hälfte des 20. Jahrhunderts im sozialen Melodrama
beide Bedürfnisse zusammentrafen. Es ermöglichte
eine kritische Auseinandersetzung mit der amerika¬
nischen Gesellschaft und brachte avancierte künst¬
lerische Formen hervor. Regisseure wie King Vidor,
Frank
zu einem zentralen Faktor innerhalb der amerika¬
nischen Kultur.
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