Musiktheater in Regensburg im Zeitalter des Immerwährenden Reichstages:
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Sinzig
Studio-Verl.
2008
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| Schriftenreihe: | Musik und Theater
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Inhalt
Einleitung
1. Fragestellung 1
2. Quellenlage 5
3. Forschungsstand 6
4. Gliederung und Methodik 13
I.
Prolog: Erste Aufführungen im Zeichen kaiserlicher Repräsentation (1623-1653)
1. Das politische Umfeld 17
2. Der Kurfürstentag von 1623 20
3. Der Fürstentag von 1630 21
4. Der Kurfurstentag von 1636/37 22
5. Der Reichstag von 1640/41 31
6. Der Reichstag von 1653/54 34
Die Bedeutung des Reichstages
fur die
Position des Kaisers im Reich 34 -
Die Festoper
L'inganno d'amore
36 - Wandertruppen am Reichstag 45
II.
Theater
fur
Stadt und Reichstag (1663-1748). Zur Ehre des Kaisers?
1. Das politische Umfeld 51
2. Die Ära der Prinzipalkommissare von 1663 bis 1700 54
Guidobald von Thun und Hohenstein 54 — David von Weißenwolf 55 —
Marquard Schenk von Castell 55 - Sebastian von Pötting 57 - Hermann von
Baden 59 — Ferdinand August von Lobkowicz 61
3. Die Ära der Prinzipalkommissare von 1700 bis 1748 63
Johann Phih'pp von Lamberg 63 - Maximilian Karl von Löwenstem-Wertheim-
Rochefort 66 - Christian August von Sachsen-Zeitz 68 - Frobenius Ferdinand
von Fürstenberg-Meßkirch 69 -Joseph Wilhelm von Fürstenberg-Stühlingen 72
III.
Die Thurn und Taxissche Bühne (1748-1786).
Kulturpolitik im Namen des Kaisers?
1. Das politische Umfeld 79
Das Haus Thurn und Taxis im Reich 79 - Fürst Carl
Anselm
und die kaiserliche
ReichspoHtik 86 - Das fürstliche Theater. Ein klassisches Hoftheater? 90 -
Die fürstliche Hofkapelle 93
2. Die Zeit der Wanderbühnen (1748-1760) 96
Chronologie und Repertoire 96 - Auseinandersetzungen zwischen Stadt und
Prinzipalkommissar 105
3. Exkurs: Das städtische Ballhaus am Ägidienplatz.
Vom Tennisplatz zum Opernhaus 109
Baugeschichte 110 - Das Ballhaus von außen 113 - Der Innenraum 122
4. Die ,
Comédie française'
(1760-1774) 132
Entwicklung und Struktur 132 - Repertoire 140 - Auflösung (1773) 146
5. Die erste italienische Oper (1774-1778) 149
Entwicklung und Struktur 149 - Repertoire 160 - Das Notenmaterial 182 -
Bearbeitungspraxis am Beispiel von
Grétrys
Zemira
edAzor/Xémire
et
Azor
191 -
Auflösung (1777/78) 207
6. Die deutsche Nationalschaubühne (1778-1784) 220
Entwicklung und Struktur 220 - Repertoire 234 - Das Notenmaterial 240 -
Bearbeitungspraxis am Beispiel von Antonio Sacchinis Die Insel der Liebe /
L'isola d'amore
247 - Auflösung (1783/84) 286
7. Exkurs: Die Textbücher als Quelle der Regensburger Theatergeschichte 290
Das Regensburger Buchdruckerwesen im 17. und 18. Jahrhundert 291 -
Verbreitung 293 - Systematische Einteilung 294 - Funktion und Bedeutung
im Kontext des Reichstages 296
8. Die zweite italienische Oper (1784-1786) 297
Entwicklung und Struktur 297 - Repertoire 304 - Die Regensburger Partitur
von
Le nozze di
Figaro 305 - Auflösung (1786) 321
IV.
Das Theater der Gesandten (1784-1804). Für das Reich?
1. Das politische Umfeld 333
Vom Fürstenbund zur französischen Revolution (1785-1789) 333 - Von der
französischen Revolution bis zum Reichsdeputationshauptschluß (1789-1803) 334
2. Das .Oppositionstheater' (1784-1786) 338
Entwicklung 338 — Repertoire 343
3.
Emanuel Schikaneder
(1787-1789) 346
Entwicklung 346 - Repertoire 352
4. Johann jakob Rechenmacher (1789-1791) 353
Entwicklung 353 - Repertoire 354
5. Roman Waitzhofer (1791-1793) 355
Entwicklung 355 - Repertoire 356
6. Die „Vereinigte Gesellschaft" (1793) 358
7. Giuseppe
Voltolini
(1793-1795) 360
Entwicklung 360 - Repertoire 364
8. Die Jahre des Niedergangs (1795-1804) 364
V.
Epilog: Das Theater Carl Theodor von
Dalbergs
(1804-1806).
Ein letzter Rettungsversuch?
1. Das politische Umfeld 373
2. Das neue Theater 380
Bau des Neuen Theaters 380 - Organisation 384
3. Die Anfangsjahre unter der Direktion Ignaz Walters 387
Ensemble 390 - Repertoire 393
4.
Dalbergs Regensburg
- Vision eines ,zweiten Weimar'? 394
Zusammenfassung 403
Bibliographie
1.
Ungedruckte Quellen und Archivalien
407
2.
Drucke und Textausgaben
412
3.
Moderne Noteneditionen
415
4.
Kataloge, Werkverzeichnisse und Nachschlagewerke
415
5.
S ekundärliteratur
417
Anhang
1.
Verzeichnis der Regensburger Textbücher (1630-1806)
435
Französische Textbücher 437 - Italienische Textbücher 438 -
Deutsche Textbücher 455
2.
Spielplan- und Personenverzeichnis des Andreas Schopf (1784)
491
3.
Der Spielplan von 1623-1806
519
4.
Die Theatertrappen (chronologischer Überblick)
553
5.
Weitere Abbildungen
555
Register
Hinweise zur Benutzung
569
Ortsregister
570
Personenregister
572
Als „politischen Purzelbaum" bezeichnete im Jahr
1784 die Berliner
Litteratur-
und Theaterzeitung die
dramatischen Vorgänge um das Regensburger Thea¬
terleben: Der Fürst von Thurn und Taxis hatte als
kaiserlicher Prinzipalkommissar die von ihm finan¬
zierte Deutsche Nationalschaubühne zugunsten einer
„glänzenden italienischen freyen Oper" aufgelöst -
gegen den Widerstand der Reichstagsgesandten. Es
folgte ein offener Schlagabtausch um die Theater¬
hoheit, der im gegenseitigen Boykott der Opern- und
Schauspielaufführungen und im Austausch von diplo¬
matischen Noten seinen Ausdruck fand.
Diese Episode macht die Sonderstellung sichtbar, die
die Stadt des Immerwährenden Reichstages unter den
Theaterspielstätten des 17. und 18. Jahrhunderts ein¬
nahm. Nur hier war es möglich, daß eine reichsstädti¬
sche Musik- und Festkultur und eine reichsfürstliche
Hofkultur in ihren unterschiedlichen Ausrichtungen
nebeneinander bestehen konnten, während ein fein
abgestuftes Reichstagszeremoniell politische Ausein¬
andersetzungen in kultivierte Bahnen lenkte - bis hin¬
ein in die Theatersäle.
Auf der Basis neu erschlossener Quellen beschreibt
der Autor die Entwicklung einer städtischen Theater¬
kultur, die über fast zwei Jahrhunderte hinweg an
einem politischen Brennpunkt Europas einer Vielzahl
unterschiedlicher Kräfte ausgesetzt war; ein Span¬
nungsfeld, das unter fürstlicher Ägide aber auch einen
einzigartigen Knotenpunkt im europaweiten Netz¬
werk der höfischen Opernbetriebe entstehen ließ. |
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