Verfügbarkeit: Narrative Innovationen in der modernistischen britischen Short Story

Narrative Innovationen in der modernistischen britischen Short Story:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Buchholz, Sabine (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Trier WVT, Wiss. Verl. Trier 2003
Schriftenreihe:	Studies in English literary and cultural history 8
Schlagworte:	Geschichte 1900-2000 Geschichte 1917-1945 Narration (Rhetoric) Short stories, English > 20th century > History and criticism Erzähltheorie Kurzgeschichte Englisch Moderne Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	407 S. graph. Darst.
ISBN:	3884765876

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adam_text	SABINE BUCHHOLZ NARRATIVE INNOVATIONEN IN DER MODERNISTISCHEN BRITISCHEN SHORT STORY WISSENSCHAFTLICHER VERLAG TRIER INHALTSVERZEICHNIS I. EINLEITUNG 1 II. LITERATURGESCHICHTLICHER UND LITERATURSOZIOLOGISCHER UEBERBLICK 6 1. DIE ENTWICKLUNG BRITISCHER KURZPROSAFORMEN BIS ZUM ZWEITEN WELTKRIEG IM SPIEGEL DER FORSCHUNG 6 2. DIE LITERATUR- UND KULTURGESCHICHTLICHE EINORDNUNG DES BRITISCHEN MODERNISMUS: PERIODISIERUNG, KANONDEBATTE UND ERZAEHLTECHNI- SCHE CHARAKTERISTIKA 17 2.1. DIE ENTWICKLUNG DER BEGRIFFE MODERNISMUS UND MODERNE IN DER LITERATURWISSENSCHAFT 17 2.2. ZUR KULTURGESCHICHTE DER MODERNE 23 2.3. NEUE KULTURHISTORISCHE SCHWERPUNKTSETZUNGEN AUS DER SICHT DER GENDER STUDIES 26 2.4. ERZAEHLTECHNISCHE CHARAKTERISTIKA MODERNISTISCHER LITERATUR 28 3. DIE LITERATURSOZIOLOGISCHE ROLLE DER LITTLE MAGAZINES BEI DER VERBREITUNG EXPERIMENTELLER KURZPROSA IN DER ERSTEN HAELFTE DES 20. JAHRHUNDERTS 34 3.1. ALLGEMEINE CHARAKTERISTIKA DER LITTLE MAGAZINES 36 3.2. DIE LITTLE MAGAZINES IM SPIEGEL DER ZEITGENOESSISCHEN REFLEXION 38 3.3. DIE BEDEUTUNG DER LITTLE MAGAZINES FUE R DEN MODERNISMUS IM SPIEGEL DER HEUTIGEN FORSCHUNG 41 3.4. LITTLE MAGAZINES UND DIE SHORT STORY R46 III. GATTUNGSTHEORETISCHE ANSAETZE: [T]HE SHORT-STORY [...] IS ONE OF THE FEW SHARPLY DEFINED LITERARY FORMS - DIE APORIEN DER SHORT-STORY-THEORIE 50 1. ZUR PROBLEMATIK DER SHORT STORY ALS GENRE 51 2. ABGRENZUNGSVERSUCHE: SHORT STORY VERSUS ROMAN 53 3. DEFINITIONEN DER SHORT STORY 56 3.1. NORMATIVE THEORIEN 56 3.2. DESKRIPTIVE THEORIEN 58 3.3. TYPOLOGISCHE STUDIEN UND ANALYSEN EINZELNER CHARAKTERISTIKA 61 IV. NARRATOLOGISCHE GRUNDLAGEN FUER DIE ANALYSE EXPERIMENTELLER KURZPROSA 65 1. INTERESSENSCHWERPUNKTE UND ENTWICKLUNG DER NARRATOLOGIE 67 2. NARRATOLOGISCHE ANALYSEKATEGORIEN 72 2.1. ERZAEHLUNG (NARRATION) VERSUS FOKALISIERUNG (FOCALIZATION) 72 2.2. DIE DARSTELLUNG VON REDE, GEDANKEN UND BEWUSSTSEIN 78 2.3. KATEGORIEN DER ZEITDARSTELLUNG 83 2.4. KATEGORIEN DER RAUMDARSTELLUNG 86 2.5. PLOT 91 2.5.1. TRADITIONELLE PLOTTHEORIEN 92 2.5.2. PLOT UND POSSIBLE WORLDS THEORY 97 2.5.3. POSSIBLE WORLDS THEORY UND NARRATIVITAET 10 1 V. A NEW KIND OF STORY WHERE THINGS HAPPENED IN THE CHARACTERS : EINZELANALYSEN AUSGEWAEHLTER KURZGESCHICHTEN 103 1. PLOTBEZOGENE EXPERIMENTE UND INNOVATIONEN 106 1.1. DIE SKIZZE: REDUKTIONSSTUFEN DES PLOTS ZUGUNSTEN UNPERSOENLICHER SUBJEKTIVIERUNG : 106 JEAN RHYS: IN THE LUXEMBURG GARDENS (1927), 109; VIRGINIA WOOLF: KEW GARDENS (1919), 110, MONDAY OR TUESDAY (1921), 115; KATHERINE MANSFIELD: BANK HOLIDAY (1920), 117; JEAN RHYS: FRORN A FRENCH PRISON (1927), 119; MARY BORDEN: SENTINELS (1929), 121 1.2. DIE SLICE OFLIFE STORY: REDUKTIONSSTUFEN DES PLOTS ZUGUNSTEN DER ALLTAGSERFAHRUNG VON REPRAESENTATIVEN DURCHSCHNITTSFIGUREN 124 JEAN RHYS: THE GREY DAY (1927), 126; ELIZABETH BOWEN: LUNCH (1923), 127; ETHEL COLBURN MAYNE: STRIPES (1922), 128; VIRGINIA WOOLF: MRS DALLOWAY IN BOND STREET (1923), 129; KATHERINE MANSFIELD AT THE BAY (1922), 132 1.3. DIE STORY OF RECOGNITION: AUSRICHTUNG AUF EINEN ZENTRALEN MOMENT DER ERKENNTNIS 138 DOROTHY RICHARDSON: SLEIGH RIDE (1926), 142, CHRISTMAS EVE (1920), 144; VIRGINIA WOOLF: MOMENTS OF BEING: SLATER S PINS HAVE NO POINTS (1928), 146, THE MARK ON THE WALL (1917), 147, ,THE NEW DRESS^ (1925), 149; HENRY HANDEL RICHARDSON: THE BATHE (1934), 15^ KATHERINE MANSFIELD:- BLISS (1918), 152, THE DAUGHTERS OF THE LATE COLONEL (1921), 154, REVELATIONS (1920), 155 1.4. GESCHICHTEN WEIBLICHER INITIATION: DIE REISE IN DIE WELT DER ERWACHSENEN 157 KATHERINE MANSFIELD: HER FIRST BALL (1921), 161 ; HENRY HANDEL RICHARDSON: AND WOMEN MUST WEEP (1931), 163; STELLA BENSON: THE END OF THE PARTY (1932), 165; VIRGINIA WOOLF: THE INTRODUCTION (1925), 167; KATHERINE MANSFIELD: THE GARDEN-PARTY (1922), 171; HENRY HANDEL RICHARDSON: CONVERSATION IN A PANTRY (1934), 173, THE WRONG TURNING (1934), 173; KATHERINE MANSFIELD: THE LITTLE GOVERNESS (1915), 173 2. DAS ZURUECKTRETEN DER ERZAEHLINSTANZ 175 2.1. GAPPING: DIE REDUKTION DER INFORMATIONSVERGABE 175 ELIZABETH BOWEN: ANN LEE S (1924), 177; KATHERINE MANSFIELD: THIS FLOWER (1919), 179; MARY BUTTS: THE DINNER-PARTY (1932), 180; RICHARD HUGHES: THE CHEST (1926), 181; MARY BUTTS: IN THE HOUSE (1929), 182; JEAN RHYS: A NIGHT (1927), 183; VIRGINIA WOOLF: THE STRING QUARTET (1921), 184 2.2. PERSONALISIERUNG UND FIGURALISIERUNG: GRENZUEBERSCHREITUNG ZWISCHEN ERZAEHLEN UND FOKALISIERUNG 187 KATHERINE MANSFIELD: THE GARDEN-PARTY (1922), 187; D.H. LAWRENCE: ENGLAND, MY ENGLAND (1915), 189, TWO BLUE BIRDS (1927), 190; KATHERINE MANSFIELD: AT THE BAY (1922), 192; HENRY HANDEL RICHARDSON: THE BATH (1929), 194 2.3. INNERER MONOLOG UND SIMULTANES ERZAEHLEN: REDUKTION DER ERZAEHLINSTANZ DURCH RADIKALE INNENSICHT 196 KATHERINE MANSFIELD: A MARRIED MAN S STORY (1922), 198 ; JEAN RHYS: HUNGER (1927), 200; ANNAKAVAN: GOING UP IN THE WORLD (1940), 201; MARY BORDEN: THE CAPTIVE BALLOON (1929), 202, MOONLIGHT (1929), 203; VIRGINIA WOOLF: SYMPATHY (1919?), 206; MARY BUTTS IN THE STREET (1923), 208 2.4. DRAMATISCHER MONOLOG: REDUKTION DER ERZAEHLINSTANZ DURCH RADIKALE AUSSENSICHT TEIL I 210 JEAN RHYS: DISCOURSE OF A LADY STANDING A DINNER FOR A DOWN AND OUT FRIEND (1927), 212; KATHERINE MANSFIELD: THE LADY S MAID (1920), 214; ELIZABETH BOWEN: OH, MADAM . . . (1941), 215; KATHERINE MANSFIELD: THE CANARY (1922), 216; MARY BORDEN: PARAPHERNALIA (1929), 217, THE CITY IN THE DESERT (1929), 218 2.5. DIE DIALOGSZENE: REDUKTION DER ERZAEHLINSTANZ DURCH RADIKALE AUSSENSICHT TEIL II 220 VIRGINIA WOOLF: THE EVENING PARTY (1918?), 222; KATHERINE MANSFIELD: TWO TUPPENNY ONES, PLEASE (1917), 224; MARY BORDEN: IN THE OPERATING ROOM (1929), 225; KATHERINE MANSFIELD: THE BLACK CAP (1917), 22 7 3. INNOVATIVE FOKALISIERUNGSSTRATEGIEN: ENTDECKUNG NEUER WAHRNEHMUNGS- UND ERLEBNISZENTREN 229 3.1. NEUE TYPEN VON INTERNEN FOKALISIENINGSINSTANZEN 229 3.1.1. KINDER: EIN URSPRUENGLICHER BLICK AUF EINE BEKANNTE WELT 232 DOROTHY RICHARDSON: THE GARDEN (1924), 233, VISITOR (1945), 235; KATHERINE MANSFIELD: SUN AND MOON (1920), 236, THE DOLL S HOUSE (1922), 238; RICHMAL CROMPTON: FELICIA (1924), 240; KATHERINE MANSFIELD: THE VOYAGE (1921), 241; ELIZABETH BOWEN: THE VISITOR (1926), 242 3.1.2. JUGENDLICHE: IDENTITAETSKRISE UND UEBERGANGSERFAHRUNG 244 ELIZABETH BOWEN: COMING HOME (1923), 244, CHARITY (1926), 246, THE JUNGLE (1929), 247; HENRY HANDEL RICHARDSON: PRELIMINARY CANTER (1934), 248; KATHERINE MANSFIELD: THE WIND BLOWS (1915), 250; ALDOUS HUXLEY: GREEN TUNNELS (1922), 251; KATHERINE MANSFIELD: TAKING THE VEIL (1922), 253 3.1.3. EHEPARTNER: DIE AUSEINANDERSETZUNG MIT DER INSTITUTION EHE 255 ELIZABETH BOWEN: JOINING CHARLES (1926), 256; STELLA BENSON: AN OUT-ISLANDER COMES IN (1931), 259; ELIZABETH BOWEN: THE EVIL THAT MEN DO - (1923), 261; KATHERINE MANSFIELD: THE STRANGER (1921), 262; VIRGINIA WOOLF: THE LEGACY (1940), 265; KATHERINE MANSFIELD: MARRIAGE AE LA MODE (1921), 267; D.H. LAWRENCE: THE THIMBLE (1917), 269 3.1.4. SPINSTERS: AUSSENSEITER DER GESELLSCHAFT 272 VIRGINIA WOOLF: MISS PRYME (UNDATIERT), 275; STELLA BENSON: HOPE AGAINST HOPE (1931), 276; VITA SACKVILLE-WEST ELIZABETH HIGGINBOTTOM (1933), 278; ALDOUS HUXLEY: HALF HOLIDAY (1925), 279; KATHERINE MANSFIELD: PICTURES (1919), 281, MISS BRILL (1920), 283; ELIZABETH BOWEN: DAFFODILS (1923), 286 3.1.5. PSEUDOKUENSTLER: IRONISIERUNG DES ZEITGENOESSISCHEN KUENSTLERBILDES 289 JEAN RHYS: TOUT MONTPARNASSE AND A LADY (1927), 291; MARY BUTTS: HONEY, GET YOUR GUN (1938), 292 ; KATHERINE MANSFIELD: JE NE PARLE PAS FRANCAIS (1920), 293 3.1.6. ALTE, STERBENDE UND KRANKE: RETROSPEKTIVEN IM MOMENT DER GRENZERFAHRUNG 296 DOROTHY RICHARDSON: EXCURSION (1945), 297; KATHERINE MANSFIELD: LIFE OF MA PARKER (1921), 299; DOROTHY RICHARDSON: ORDEAL (1930), 301; HENRY HANDEL RICHARDSON: MARY CHRISTINA (1911), 303; DOROTHY RICHARDSON: DEATH (1924), 307 3.1.7. WAHNSINNIGE: VER-RUECKTE WELTSICHTEN 309 STELLA BENSON: THE MAN WHO MISSED THE BUS (1928), 311; RADCLYFFE HALL: THE REST CURE - 1932 (1934), 313; ELIZABETH BOWEN: TELLING (1929), 315; ANNA KAVAEN: A NIGHT (1940), 318, THE ENEMY (1940), 320 3.2. GRENZFAELLE VON FOKALISIERUNG 321 3.2.1. KOLLEKTIV-INTERNE FOKALISIERUNG: INTERSUBJEKTIVE BEWUSSTSEINSVER- SCHMELZUNG 322 MARY BUTTS: THE WARNING (1935), 322; KATHERINE MANSFIELD: PSYCHOLOGY (1920), 323; VIRGINIA WOOLF: TOGETHER AND APART (19257/1944), 327 3.2.2. PARAPSYCHOLOGISCHE WAHRNEHMUNG: ERLEBEN JENSEITS DES TODES 32 8 STELLA BENSON: A DREAM (1932), 330; HENRY HANDEL RICHARDSON: THE COAT (1940), 332; RICHARD HUGHES: LOCOMOTIVE (1925), 334; MARY BUTTS: LOOK HOMEWARD ANGEL (193 8), 336 4. ZEITDARSTELLUNG UND RAUMDARSTELLUNG 339 4.1. SEMANTISIERUNG DER ZEIT: BRUCH MIT DER CHRONOLOGIE 339 RICHARD HUGHES: A MOMENT OF TIME (1926), 340; VIRGINIA WOOLF THE FASCINATION OF THE POOL (1929), 341; RICHARD HUGHES: SHE CAUGHT HOLD OF THE TOE (1925), 343; KATHERINE MANSFIELD: THE DAUGHTERS OF THE LATE COLONEL (1921), 344 4.2. SEMANTISIERUNG DES RAUMES: RAUM ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 346 RICHARD HUGHES: THE SWANS (1926), 348; DOROTHY RICHARDSON: VISIT (1945), 350; ANNA KAVAN: WHO HAS DESIRED THE SEA (1945), 352; KATHERINE MANSFIELD: PRELUDE (1918), 354 VI. SCHLUSSBETRACHTUNG UND AUSBLICK: ZUR KANONISIERUNG DER MODERNISTISCHEN SHORT STORY 360 ANHANG A: AUSWAHLLISTE BRITISCHER SHORT-STORY-AUTORINNEN UND-AUTOREN 1900-1950 366 ANHANG B: UEBERSICHT UEBER DIE PUBLIKATIONSDATEN DER PRIMAERTEXTE 37 1 LITERATURVERZEICHNIS 377
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