La lyre désenchantée: l'instrument de musique et la voix humaine dans la littérature française du XIXe siècle
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Paris
Champion
2003
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INTRODUCTION GENERALE 9
CONSIDERATIONS METHODOLOGIQUES 15
PREMIERE PARTIE : LA PREEMINENCE DE LA VOIX AU TEMPS
DU ROMANTISME 19
CHAPITRE! : L ANTECEDENCEDELAVOIX 21
Introduction 21
1 Voix et origine 22
2 Deux précurseurs : Rousseau et Hoffmann 24
3 Senancour ou la voix dans l espace temps 26
4 Le charme des voix italiennes 32
4.1 L influence de Rousseau 32
4.2 Stendhal, une esthétique de la douceur 34
5 Nerval, le cygne qui chante au bord des abîmes 39
Chapitre II : La Voix et la problématique de l être 51
1 Liminaires 51
2 Voix et passions 52
3 Sémiologie des voix 55
3.1 La voix comme signe 55
3.2 Au delà du signe : la voix comme parcelle d être 55
4 L antagonisme de l être et du paraître 58
4.1 Le paraître visible : la voix aliénée 58
4.2 Le paraître audible : la voix virtuose 59
5 La voix ou l âme qui parle à l âme 61
5.1 Les modes d action 61
5.2 L homologie du « touchant » et du « touché » 65
6 Les deux modulations paroxystiques de la voix 68
6.1 Voix et dilatation de l être 68
6.2 Voix et depletion de l être 70
7 Voix de l âme et voix du corps 74
7.1 La mise en péril du phénochant 76
7.2 Vers le génochant : erotique et esthétique du contralto 80
7.3 Jouissance et culpabilité 86
Chapitre iii : la lyre intérieure : le cas de Lamartine 91
1 Les résonances personnelles de la voix et de l instrument 91
1.1 Les expériences fondamentales 91
1.2 Les deux modèles 98
2 De la lyre à sept cordes à la lyre lamartinienne 104
2.1 Les cordes de la lyre lamartinienne : fibres et nerfs 104
2.2 La « lyre intérieure » et les sources de l inspiration 111
604 TABLE DES MATIÈRES
3 La lyre, instrument spirituel 114
3.1 Les modes de dématérialisation 116
3.1.1 Inspiration et légèreté du toucher 116
3.1.2 Le scheme de l élévation 117
3.1.3 Séparation du son et de l instrument une physique
insolite 120
3.2 La lyre lamartinienne et la lyre platonicienne 123
3.2.1 L immortalité de l âme et l argument de la similitude 123
3.2.2 L instrument humain selon Lamartine 125
Chapitre iv : la harpe eolienne : imaginaire, esthétique, poétique 129
1 Harpe eolienne et Romantisme 130
1.1 Fonctionnement, histoire et exploitation littéraire 130
1.2 La harpe eolienne : du mystère au surnaturel 136
1.3 Harpe eolienne et nature 139
2 Le poète comme harpe eolienne 144
2.1 La dialectique de l intériorité et de l extériorité, de l activité
et de la passivité 144
2.2 Une poétique de l intermittence 150
2.2.1 L intermittence lamartinienne 151
2.2.2 L intermittence joubertienne 155
2.2.3 Harpe eolienne et discontinuité chez Lamartine et chez
Joubert : une comparaison 162
Chapitre v : l instrument de musique et l engagement spirituel,
POLITIQUE ET HUMANITARISTE 169
1 La harpe et l engagement spirituel 170
2 La lyre et le combat politique 174
3 La lyre civilisatrice 179
3.1 La lyre, instrument orphique 179
3.2 La lyre ballanchienne 180
4 Autres lyres orphiques : Nerval et Hugo 194
5 Dans le sillage de Ballanche : Les Sept Cordes de la Lyre et La
Comtesse de Rudolstadt 198
6 Instrument et utopie 208
6.1 Les Saint simoniens et 1 «art social » 208
6.2 L onirisme de Fourier et Berlioz 213
Conclusion de la premiere partie 216
DEUXIEME PARTIE : LA VOGUE LITTERAIRE DE
L INSTRUMENT DE MUSIQUE AU TEMPS DU ROMANTISME 219
Chapitre i : « parlez nous un peu d orgues, de theorbes,
d epinettes... » : les signes et les causes d un engouement 221
1 Les signes 221
2 Les causes 225
2.1 La promotion de la musique instrumentale 226
2.2 Les progrès de la facture instrumentale 229
2.3 L arrière plan historique 234
2.4 Les facteurs intertextuels 236
TABLE DES MATIÈRES 605_
2.5 Le phénomène de la virtuosité 238
2.6 Les contacts des écrivains avec les instruments 242
Chapitre h : la conquête d une autonomie 251
1 L instrument, rival de la voix 252
1.1 Consonance de la voix et de l instrument 252
1.2 L instrument, source d émotion et vecteur de sens 254
1.2.1 Le lien avec l humain 255
1.2.2 Le problème du langage instrumental 262
1.2.2.1 Lesréserves stendhaliennes 262
1.2.2.2 G. Sand et le « langage » de l instrument 265
1.2.3 L instrument et l expression des sentiments 270
2 La promotion narrative de l instrument : deux exemples 274
2.1 L instrument de musique dans l œuvre romanesque de Mme
de Staël 274
2.1.1 L émergenced un statut d autosuffisance 275
2.1.2 L instrument dispensateur d émotions 277
2.1.3 Instrument et remémoration 278
2.1.4 L analgésique instrumental 282
2.2 Gambara : le paradoxe du panharmonicon 283
2.2.1 Le panharmonicon et le leurre de la musique pure 284
2.2.2 Une démonstration en deux temps 288
2.2.3 La leçon du panharmonicon 290
Chapitre m : la cloche ou le moi comme echo du monde 293
1 Les harmoniques sociales, religieuses et naturelles 293
1.1 Cloche et société 294
1.2 Cloche et religion 296
1.3 Cloche et nature 301
1.3.1 La nature intégrée 302
1.3.2 La nature transcendée 305
2 La cloche, instrument du moi 312
2.1 Cloche et intériorité 312
2.2 La cloche, voix du monde et du moi : A Louis B., de V. Hugo 314
2.3 La cloche lamartinienne ou la voix du deuil 317
2.4 La cloche stendhalienne ou le symbole fondateur 324
Chapitre rv : l orgue romantique ou la matière transfigurée 329
1 L orgue, instrument total 329
1.1 Enormité et domination 330
1.2 L un et le multiple 332
1.3 Totalité et perfectionnements techniques 333
2 De l humain au surhumain 335
2.1 Orgue et voix humaine 335
2.1.1 Le registre de «voix humaine »dans l orgue 335
2.1.2 Deux mécanismes comparables 338
2.1.3 Orgue et discours 340
2.2 L orgue comme véhicule d une signification extra humaine 342
2.2.1 La double polarité de l infernal et du divin 342
2.2.2 Une sur musique 344
606 TABLE DES MATIÈRES
3 L orgue au carrefour de la nature, de la religion et de l art 346
3.1 Orgue, nature et religion : l exemple de Lamennais 347
3.2 Orgue, nature et art 352
3.2.1 Orgue et mimesis 353
3.2.2 Aspect morphologique de l imitation 354
3.2.3 Imitation et imagination matérielle 358
3.2.3.1 L aérien 358
3.2.3.2 Le minéral et le végétal 359
3.2.3.3 L orgue comme microcosme sonore 361
3.2.4 —Le topos de l orage ou la mimesis contestée 362
3.2.5 L orgue comme sublimation de la nature par l art 370
3.2.5.1 L orgue comme artefact 371
3.2.5.2 Orgue et transmutation alchimique 374
3.2.5.3 L organisation du chaos 375
3.2.5.4 La spiritualisation de la matière 377
4 CONCLUSION 378
CONCLUSION DE LA DEUXIEME PARTIE 379
TROISIEME PARTIE : INSTRUMENT ET VOIX DANS LA
DEUXIEME MOITIE DU SIECLE NOUVELLES ORIENTATIONS 381
Introduction 383
Chapitre i : l instrument dévalorise 385
1 Au delà de la dérision : la guitare 385
2 Rimbaud, le pourfendeur de lyre 390
3 L orgue et la cloche 403
3.1 Préambule 403
3.2 L orgue : la dévalorisation condamnée 404
3.3 L orgue : la dévalorisation revendiquée 412
3.3.1 Dévalorisation et revalorisation dans le Naturalisme 413
3.3.2 Dévalorisation et revalorisation dans le Symbolisme et
le Décadentisme 415
3.3.3 Les techniques de désacralisation 418
3.3.3.1 L intégration dans un système de correspondances 418
3.3.3.2 L enracinement dans la matière 422
3.4 La cloche 427
Chapitre h : le culte de la dissonance : Corbière et Laforgue 433
1 La voix et l artefact 433
2 Corbière ou le rossignol de la boue 436
2.1 La révolte contre le lyrisme romantique : la lyre, « outil
ridicule » 436
2.2 Des instruments de la marge au rossignol de la boue 444
3 Une esthétique de la dissonance : l orgue de Barbarie chez Jules
Laforgue 449
3.1 La genèse d une métaphore organologique 449
3.2 Les Complaintes ou « Laforgue de Barbarie » 454
3.2.1 Un instrument qui sied au moi malmené 454
3.2.2 L orgue de Barbarie, instrument du pauvre 459
TABLE DES MATIÈRES 607_
3.3 L orgue de Barbarie et les modalités de renonciation
laforguienne 465
3.3.1 Arythmie 465
3.3.2 Discordance 467
3.3.3 Ressassement 469
Chapitre m : del antiromantique au metapoetique 475
1 L exemple de la flûte 475
1.1 La subversion matérialiste et hédoniste 475
1.2 L accession à un statut metapoetique : Pan et la Syrinx, de
Laforgue ; la flûte mallarméenne 480
1.2.1 —Pan et la Syrinx de Jules Laforgue 480
1.2.2 La flûte mallarméenne et l orgue de la tradition 489
2 Ghiletle modèle instrumental 492
2.1 Les grands principes de l instrumentation verbale. Voix et
modèle instrumental 492
2.2 Le rôle de l instrument dans le système des correspondances 494
2.3 Les poètes « instrumentés » 498
2.4 Instrument et parole originelle 501
2.5 Les limites d un système 504
Chapitre iv : instrument et poeticite a la fin du siècle : l exemple
de Mallarme 509
Introduction 509
1 Mallarmé et la musique instrumentale 510
2 Instrument et dématérialisation 513
2.1 Sonorité 516
2.2 Matière 520
2.3 Aspect 526
3 Poétique de l instrument 529
3.1 Les premiers poèmes : vers l évanouissement du réfèrent 529
3.2 Instrument et origine de l inspiration : Le Démon de
l Analogie 533
3.2.1 Le pôle poétique 534
3.2.2 le pôle personnel 539
3.3 Sainte et le silencieux concert 544
3.4 L Hommage à Wagner et l or des cuivres 549
3.5 — Lamandore d Une dentelle s abolit et l irréel du passé 560
CONCLUSION GENERALE 565
BIBLIOGRAPHIE 571
A Corpus des œuvres 571
B —Ouvrages ou articles généraux 578
1 Divers 578
1.1 Dictionnaires 578
1.2 Anthologies 578
1.3 Ouvrages portant sur des sujets généraux 578
1.4 Ouvrages généraux portant sur le XIXe siècle 579
2 Sur la musique dans / et la littérature en général 579
608 TABLE DES MATIÈRES
3 Etudes générales sur la musique dans la littérature au XIXe
siècle 580
4 Sur l instrument et la voix humaine 581
C Etudes particulières 583
1 Ouvrages 583
2 Articles 585
INDEX 591
TABLE DES MATIERES 603
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