Hespos: eine Monographie
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Saarbrücken
Pfau
2003
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Titel: hespos
Autor: Houben, Eva-Maria
Jahr: 2003
Inhalt
Vorbemerkung: Quellen und Literatur 9
Vorwort 10
1. Staunen, Sprachlosigkeit - Untrennbarkeit von Leben und Werk 13
2. Frühe Aufbrüche ins Unbekannte - "Vollendung des lebendigen in partituren" 22
3. Weitere Erlebnisse von Stille - "niemals mezzoforte!" 31
Bitte "ohne klavier (!)" (37)
4. Studium: Hören - Stille hören 42
Korrespondenz mit Walther Bergmann (46) - Korrespondenz mit Max Herrmann (50)
- Schriftliche Arbeiten während der Studienzeit (55)
5. Zunehmende Bekanntheit. Hören: Sich-Einlassen auf "dazwischen" 63
Werke vor für cello solo, dem ersten Werk im Werkverzeichnis (64) - Ausblicke (75) -
für cello solo und frühe Werke danach (80) - Darmstadt (83) - Wachsendes Selbstbe-
wusstsein (86) - Korrespondenz mit Thomas Baldner (88)
I. Auf/Aus-Führungen 91
Skandale, Zerrbilder (91) - Skandale, bis heute (99) - Ausführung als "hinaus"-Führung
ins Freie (101)
II. Notationen 106
Notation von Musik? Unmöglich! (106) - Zeichen (107) - Schrift-Bild/Bild-Graphik
(107) - Notationszeichen (112) - Graphiken (113) - Verbale Zeichen (114) - Stimmen-
partitur (115)
6. "Einspruch des Subjekts": Rebellion von Stille 127
Korrespondenz mit Hans Wewerka (129) - "Einspruch des Subjekts" (131) - fast nichts
(133) - Weitere Entdeckungen: palitnpsest und traces de. (140) - "die staunPause
,massimo'" (148)
7. An Rändern und Grenzen: atemlos im stummen und lauten Schrei 152
monod, che: "fragen wichtiget als antworten" (153) -gelb: Zeichen für Energie (164) -
das triadische ballett: Himmel und Hölle zugleich (167)
III. Hören 178
IV Sprache - Sprechen 182
Wort als "Werkzeug" (182) - Textlosigkeit (182) - Zeichen für Stimme (186) - Erweite-
rungen von "maul" (188) -Schrei-Sprache (190) - "stumme vielzüngigkeit" (194)
8. "szenisch-akustische abenteuer" - im Konzertsaal, auf der Bühne, im Freien 196
Darmstadt, noch einmal (197) - "außenseiter unter außenseitern" (202) - Arbeit mit
Schülern und Studenten (205) - Szenische Abenteuer, szenische Ereignisse, Bilder, Taten
(209) - Bühnentaten (220)
9. "unerschrockene fortsetzungen" 233
Der Mensch und die Dinge selbst (234) - Akademie Schloss Solitude (236) - Noch ein-
mal: fast nichts (237) - Zerstörung? (240) - Chorwerke: immer dazwischen (242) - Der
Mensch: Welttänzer (244) - Un-Klänge, Un-Dinge, Un-Personen. Un-Zusammenhän-
ge, Un-Sprache. (246) - "Stimmenszenen" (255) - Elektronische und elektroakusti-
sche Musik (258) - Noch einmal: Hespos als Lehrer und Initiator neuer Projekte (259)
- Werke außerhalb des Werkverzeichnisses, Werke ohne Partitur (262) - "es auflösen ins
unbekannte" (264)
V. Komponieren mit dem Ohr 266
Hören: "an stille bohren" (266) - Hören: "sich aufschließen für Wirklichkeiten" (267) -
Hören: immer neu jetzt (268) - Hören: Un-Fassliches (269) - Hören: Rebellion von
Stille (270) - Hören: "be-Sinnen" (274) - Hören: Teilhabe an kosmischem Geschehen
(275)
VI. Utopien, Visionen 277
Unmögliches (277) - Unvereinbares (278) - Ungleichförmigkeit (280) - Quellen des
Defekten (281) - quer/anders/viel (283) - Unternehmergeist (283) - Beschwörungen
(284)
VII. "künstlerische axiome" 285
Menschen und Dinge selbst (285) - Stille selbst (286) - Ereignisse (287) - Schrei selbst
(287) - "schrei nach theater" (288)
VIII. "taten" 290
Hören statt Reden (290) - Analog zur "Nicht-Komposition": das Nicht-Interview (292)
- Poetische Sprache (295) - Sprachliches Zeichen (296) - Wörter? (297)
IX. Nicht-Wissen, Nicht-Können 298
X. Lesezeichen 302
10. Jetzt! 304
"komponierendes außer-sich-geraten zu-innerst" (305) - Visionen: die offene Oper
jetzt (306) - "komponierendes außer-sich-geraten zu-innerst", anders (313) - Schöp-
fung: Abschaffung (313)
XI. Tänze 317
Maß-Losigkeit (317) - Geste/Pantomime als An-Spielung (318) - Musik und andere
Musik (319) - Ambivalenz (320) - Praxis Freiheit (322)
Hans-Joachim Hespos, hinweis zur partitur 324
Werkverzeichnis 334
Literaturverzeichnis 345
Werkregister 352
Personenregister 355 |
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