Wächserne Körper: zeitgenössische Wachsplastik im kulturhistorischen Kontext
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Berlin
Reimer
2003
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Danksagung ................................................... 9
I.
Einführung in den ästhetischen Gegenstand ....................... 11
1. Zum methodischen Vorgehen und zur Struktur der Arbeit .......... 11
Forschungslage............................................ 18
Kunsthistorische Forschung.................................. 18
Sammelbände............................................. 21
2. Vom Wesen des Wachs...................................... 23
Der Ursprung des Bienenwachses............................. 23
Wachs als organisches Material............................... 24
Techniken der Wachsbearbeitung ............................. 28
II.
Wächserne Fragmente ........................................ 39
1. Körperfragmente in der zeitgenössischen Wachsplastik............ 39
Eingangsszenario .......................................... 39
Zur Aktualität des Fragmentmotivs ............................ 43
Die Rezeption des Körpers in Teilen........................... 47
2. Formen der Fragmentierung ................................. 50
Der Körper in Teilen ....................................... 50
Kopf- und Gesichtsfragmente ................................ 53
3. Leiden und Mitleiden am wächsernen Körperfragment ............ 57
III.
Wächserne Anatomien........................................ 65
1. Verschwinden und Rückkehr des Körpers am Ende des
20. Jahrhunderts........................................... 65
2. Körperkonstruktionen in Wachs............................... 67
»Trugbilder des Fleisches« .................................. 67
Fleisch, Haut und Wunden................................... 76
Weiblichkeitskonzeptionen in Wachs .......................... 91
Männlichkeitskonzeptionen in Wachs .......................... 106
Der Körper als Ort von Identität .............................. 111
Wachsweiche Geschlechteridentitäten.......................... 111
Doubles des Selbst......................................... 120
Verschiebungen des Selbst................................... 130
3. Die Bedeutung des Körpers in der zeitgenössischen Wachsbildnerei . . 135
IV.
Vergängliches Wachs ......................................... 149
1. Wachs und Tod............................................ 149
Zum Todesbewusstsein ..................................... 149
Bienenwachs und Totenkult.................................. 150
Fragmente des Todes ....................................... 154
2. Wächserne Grabfiguren..................................... 155
Archaische Verbindungen von Wachs und totem Körper ........... 155
Römische
Imagines
........................................ 157
Zeitgenössische Adaptionen der Totenmaske .................... 158
Stigmata des Todes......................................... 161
Tote Blicke............................................... 163
3. Wächserne Scheinleiber..................................... 167
Mittelalterliche
Effigies
..................................... 167
Paul Theks
»The Tomb«
.................................... 169
Zur Vergänglichkeit der Wachsplastik.......................... 173
Blutige Anatomie.......................................... 175
Stellvertretender Tod ....................................... 178
Der Tod als Schaustück ..................................... 180
Der Tod des Autors ........................................ 182
Repräsentation des Todes im Denkmal ......................... 185
Theater des Todes.......................................... 189
Die schöne Leiche ......................................... 192
Das Wachsmuseum als Mausoleum............................ 195
4. Mortifizierung und Verlebendigung............................ 199
Fotografiertes Wachs ....................................... 199
Pygmalionismus........................................... 204
5. Tod und Überleben in gegenwärtiger Wachsplastik ............... 208
V.
»Heiliges« Wachs............................................ 221
1. Wachs und Religion........................................ 221
2. Wächserne Stellvertreter .................................... 224
Wachs im magisch-kultischen Denken ......................... 224
Wächserne Votivfiguren..................................... 228
Votive
mit Porträtähnlichkeit................................. 233
3. Zur Aktualität des »Heiligen« in der zeitgenössischen Kunst ...... 237
Kunst und Katholizismus .................................. 237
»Art
is liturgy« ..........................................
239
Der Körper der Heiligen................................... 241
Wächserne Reliquien ..................................... 242
4. Spiritualität in der Wachskunst des 20. Jahrhunderts............. 245
VI.
Simulakra in Wachs......................................... 255
1. Ähnlichkeit und Repräsentation ............................. 255
Das Material der Ähnlichkeit ............................... 255
Das Wachsfigurenkabinett von Madame Tussaud ............... 257
Zur Geringschätzung der Wachsplastik ....................... 261
2. Wächserne Doppelgänger als Stellvertreter des Selbst ........... 264
Unheimliche
Mimesis
..................................... 265
Mimetische Darstellung und Schöpfungsmythen................ 269
3. Kultur der Kopie ......................................... 273
Das Simulakrum ......................................... 276
Inszenierung des Ähnlichen ................................ 278
4. Hyperrealität, Ähnlichkeit und Identität in der Wachsbildnerei
am Ende des 20. Jahrhunderts .............................. 280
VII.
Abschließende Betrachtung zur (Dis-)Kontinuität der figürlichen
Wachsbildnerei ................... . ........................ 289
1. Wachs im Schaffensprozess ................................ 289
Neubesetzung tradierter Motive ............................. 289
Die Rhetorik des Materials................................. 292
Rezeptionsstrukturen ..................................... 294
2. Motiv und Motivation in Produktion und Rezeption gegenwärtiger
Wachsbildnerei .......................................... 299
Anatomische Grotesken und Apotropaia des 20. Jahrhunderts ..... 299
Das instabile Selbst....................................... 301
VIII. Anhang .................................................. 307
1. Literatur................................................ 307
2. Register................................................ 336
3. Abbildungsverzeichnis .................................... 342
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