Die Lanze und die Feder: Untersuchungen zum "Livre du Chevalier errant" von Thomas III., Markgraf von Saluzzo
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Inhalt
I. Einleitung 1
II. Der historische Kontext 7
1. Thomas III. und die Markgrafschaft von Saluzzo 7
2. Zur Datierung des Chevalier errant
und zur literarischen Kultur des Hofes von Saluzzo 19
III. Philologische Voraussetzungen 25
1. Handschriftliche Überlieferung 25
2. Das Pariser Manuskript — ein interpolierter Text? 29
3. Die Edition 34
IV. Probleme der Interpretation:
Vorüberlegungen zur komplexen Struktur des Chevalier errant 39
1. Eine andere Ordnung 39
2. Kontinuierliche vs. selektive Lektüre:
Die Doppelnatur des Chevalier errant 40
3. Struktur und Vortrag:
Die verborgenen Kontexte des Chevalier errant 43
V. Die Aufspaltung des Erzählers 55
1. Polyphonie des Textes und Dreiheit des Erzählers 55
2. Funktionen der Aufspaltung:
Selbstdistanzierung des Erzählers und Darstellung seiner errance 63
3. Allegorische Fragmentierung 66
VI. Der Weg des Chevalier: Ordnungsprinzipien des Romans 75
1. Zugänge zum Labyrinth: Der Prolog und der accessus adauctores 75
2. Der Chevalier als neuer Paris:
Die drei branches und das Konzept der drei Lebensformen 78
3. Drei Wirklichkeitsmodelle, drei Höfe, drei literarische Ordnungen 86
3. 1. Die drei branches As Sinnsysteme 86
3. 2. Das Konzept des Hofes im Chevalier errant 90
3. 3. Thomas und die Ordnung der Literatur 97
4. Gottesferne und Umkehr: Die Exposition des Chevalier errant
und ihre kompilatorische Auffächerung 104
Vili
VII. Amor, Fortuna und Connaissance:
Die drei Welten des Chevalier errant 112
1. Die Selbstzerstörung der Liebe: Zur Struktur der Amor Branche 112
2. Fiktion und Historie im Chevalier errant 130
2. 1. Die Wirklichkeit der Literatur 130
2. 2. Fortunas Reich: Das Bild der Geschichte im Chevalier errant 142
3. Der Ritter und das Heil: Die Lektion der Connaissance 160
VIII. Das Buch vom fahrenden Ritter oder das Spiel der Literatur 171
1. Die Kunst der Unterscheidung: Der Epilog 171
2. Ritter und Rose 173
3. Zerrbilder eines Mythos: Die Artus Welt im Chevalier errant 180
4. Der Chevalier als Antiheld 190
5. Die geteilte folie:
Der Chevalier, Karl VI. und die Gefahren der Fiktion 193
IX. Das Buch als Spiegel: Thomas' Selbstbildnis im Chevalier errant 198
1. Selbstdarstellung als Schattenriß 198
2. Thomas III. und das Haus Saluzzo:
Das familienpolitische Programm des Romans 201
X. Zur Rezeption des Romans:
Der Chevalier errant in der Burg von Manta 213
1. Fortunas Schatten: Die Neun Helden und die Neun Heldinnen 213
2. Amors verkehrte Welt: Der Jungbrunnen 217
3. Der Fluchtpunkt der Erkenntnis: Die Kreuzigungsgruppe 220
4. Historischer Epilog 223
Anhang 227
Das Geschlecht der Markgrafen von Saluzzo 228
Die Markgrafschaft Saluzzo am Ende des 14. Jahrhunderts 229
Thomas III. von Saluzzo, Le livre du Chevalier errant. Eine Übersicht .230
Literaturverzeichnis 266
1. Primärliteratur 266
1.1. Handschriften 266
1. 2. Editionen 266
2. Sekundärliteratur 268
Register 280
Abbildungsnachweis 287
Tafeln 289 |
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