Geschichte der Filmtheorie: kunsttheoretische Texte von Méliès bis Arnheim
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Frankfurt am Main
Suhrkamp
2004
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| adam_text | Inhalt
Helmut
formästhetischen Theorie des Films................... 9
Prolog: Die Anfänge
Georges
A. Ginsberg.
Aufnahmen und Vorführungen (1907)................. 44
Hermann Häfker. Zur Dramaturgie der Bilderspiele (1907) ... 48
Hermann Häfker. Können kinographische Vorführungen
»höheren Kunstwert« haben? (1908)................... 52
Gustav Melcher. Die künstlerischen Vorzüge der
Kinematographie (1909) ........................... 62
Maximilian Rapsilber. Film und Kulisse (1910) ............ 68
I.
Konrad
II.
Hermann Häßer. Die Schönheit der natürlichen
Bewegung (1913) ................................. 91
III.
Literatur, Pantomime............................... 103
Alexander Elster. Kinodramatik (1913)................... 105
Oskar Kanehl. Kinokunst (1913)........................ 109
Ulrich Rauscher. Die Kino-Ballade (1913)................. 113
Willy
(1913)
Ludwig Hamburger. Kinodichtung (1913/14).............. 132
IV.
Herbert Tannenbaum. Kunst im Kino (1912) .............. 139
Malwine Rennen. Heureka (1913) ...................... 143
Paul Lenz. Das Wesen des Lichtspiels (1913) .............. 147
Joseph Aug.
V.
Herbert Tannenbaum. Lichtspielbühne und Theaterbühne
(1912)..........................................167
Walter Thielemann. Die Mimik der Kinoschauspieler (1913) . . 179
Herbert Tannenbaum. Probleme des Kinodramas (1913/14) . . . 190
Joseph Aug.
(1914)..........................................197
Urban Gad.
Béla
VI.
Paul Wegener. Von den künstlerischen Möglichkeiten des
Wandelbildes (1917)...............................225
Dziga Vertov. Kinoki-Umsturz (1923) ...................227
Germaine Dulac. Das Wesen des Films: Die visuelle Idee
(i925)..........................................2-34
Béla
VII.
Béla
Sergej
Wsewolod Pudowkin. Besonderheiten des Filmmaterials (1926) 265
Sergej M. Eisenstein. Der Kinematograph der Begriffe (1929).. 275
Béla
Sergej M. Eisenstein. Über die Reinheit der Filmsprache
(1934)..........................................*88
VIH.
bedingen die künstlerischen Mittel des Stummfilms.......299
Hugo Münsterberg. Die Mittel des Lichtspiels (1916)........301
Jurij
Rudolf Arnheim. Weltbild und Filmbild (1932) ............332
DL Formästhetische Theorien des Tonfilms und Farbfilms.. 353
Sergej M. Eisenstein/Wsewolod Pudowkin/Grigorij
W.
die Zukunft des Hörfilms (1928)..................... 355
Béla Balázs.
Rudolf Arnheim. Parallelismus und Kontrapunktik (1932) .... 373
Wsewolod Pudowkin. Asynchronität als Prinzip des Tonfilms
(1934).......................................... 381
Sergej M. Eisenstein. Der Farbfilm (1948) ................389
Epilog: Formorientierung
Rudolf Arnheim. Die ungeformte Melancholie (1963)........403
Quellennachweise ..................................417
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