Stil und Erinnerung: französische Hofkunst im Jahrhundert Karls V. und im Zeitalter ihrer Deutung
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Vandenhoeck & Ruprecht
2004
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| Schriftenreihe: | Veröffentlichungen des Max-Planck-Instituts für Geschichte
192 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorbemerkungen................................................. 9
Einleitung: Der Hof und die Kunst Bilder zwischen Geschichtlichkeit
und Autonomie ............................................. 15
1. Vexierbilder. Kunst und Geschichte Frankreichs im H.Jahr¬
hundert ................................................. 20
2. Ein
temps des rois maudits<
3. Die Hofkunst Karls
Kunstgeschichtsschreibung................................ 42
I.
1. Die »Generation der Bahnbrecher«.
Gründungsmythen einer Disziplin ......................... 56
2. >Le
Horizontes und der Beschränkung des Blickes .............. 61
3. Was ist ein Bild? Neue Antworten und ein altes Problem ..... 93
4. Verschlungene Pfade. Wege und Irrwege der Stilforschung ... 117
II.
Bilder und Trugbilder.......................................... 155
1.
Methoden................................................ 156
2.
3. »Das vergoldete Leichentuch«:
Ein kulturgeschichtliches Paradox......................... 193
4. >Grands
Die Apotheose der Form.................................. 208
6 Inhalt
III.
1. Der
Ein künstlerischer Individualist?........................... 227
2.
3.
Der Stil am Scheideweg?.................................. 282
4. Die Kunstaufträge Karls
en
IV.
1. Hofkunst Bilder zwischen ästhetischer Erfahrung und
historischem Verstehen ................................... 371
2. Vom Positivismus zur Polyvalenz. Stand und Perspektiven der
mediävistischen Hofforschung............................. 383
V.
1. Höfe, Kunst und Krisen. Das Janusgesicht einer Epoche ..... 401
2. Interpretationswelten und Intentionen...................... 416
3. Rezeption und Reichweite ................................ 441
4. Produktion und Distribution .............................. 459
VI.
Erfahrungsräume und Verständnishorizonte..................... 473
1.
Ordnungsformen des Visuellen ............................ 473
2,
Ordnungsformen der Erinnerung .......................... 485
VII.
Das Folgeverhältnis der Bilder in der Geschichte................ 497
1. 1364. Kontinuität und Wandel............................. 498
2.
Das Beispiel und Vorbild Philipps
3.
Diesseits und jenseits des Hofes ........................... 544
4. Die
Partizipation und Transformation ......................... 562
Inhalt 7
Literatur ........................................................ 593
Quellen.................................................... 593
Darstellungen .............................................. 594
Ausstellungen und ihre Kataloge ............................. 622
Abbildungsnachweis.............................................. 627
Personenregister ................................................. 629
Personen vor 1500 .......................................... 629
Personen nach 1500 ......................................... 634
Orts- und Objektregister.......................................... 640
Veröffentlichungen
des Max-Planck-Instituts
für Geschichte
Im Zentrum dieser breit angelegten Unter¬
suchung zur französischen Hofkunst des
14. Jahrhunderts stehen die Auftragswer¬
ke König Karls
schichte hier erstmals konsequent von den
politisch-sozialen und kulturellen Kon¬
texten her geschrieben wird. Für die Deu¬
tung ihrer künstlerischen Formerschei¬
nung wird die höfische Erinnerangskultur
ebenso herangezogen wie das Imaginari-
um des Königtums oder der gesellschaft¬
liche Status der Bilder, den Fragen nach
der Produktion und Distribution, Rezep¬
tion und Reichweite erhellen.
So überwindet Bernd
beschränkungen einer Deutungstradition,
in der die Hofkunst des 14. Jahrhunderts
zum mbegriff fürstlichen Mäzenatentums
und höfischer Prachtentfaltung, ästheti¬
scher Neuerung und künstlerischer Eman¬
zipation geworden ist. Dieses Bild - na¬
mentlich die darin unterstellte Autonomie
der Form - erweist sich als ein historio-
graphisches
formige Problemgeschichten überlagern:
Künstler- und Herrschermythen, Stilbe¬
griffe, Kulturmodelle und Fortschritts-
narrative.
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