L' art en conflits: l'oeuvre de l'esprit entre droit et sociologie
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Éd. La Découverte
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Table
Introduction 5
/. A UTEURS D'EXPOSITIONS
Du conservateur de musée à l'auteur d'expositions :
l'invention d'une position singulière 18
Risques du métier et dépersonnalisation du poste 20
Nouvelles fonctions, nouvelles positions 22
Du commissaire au concepteur 26
Un terme de comparaison : l'auteur au cinéma 29
Un cas exemplaire : l'exposition « Vienne »
à Beaubourg 33
Du cas particulier à la particularisation du statut 39
Une exposition peut être une uvre de l'esprit 43
Une exposition peut être une uvre de l'esprit 46
Intangibilité et uvre d'art 50
//. VANDALISME OU PERFORMANCE ?
C'est la faute à Duchamp ! 63
Se servir d'un Duchamp comme urinoir
et d'un marteau comme défouloir 63
Se servir d'un fait divers comme objet sociologique . 64
271
L'art en conflits
Se servir d'une agression comme performance 67
Se servir d'une performance comme célébration 70
Se servir d'un fax comme moyen de diffusion 72
Se servir d'un faux comme caution 76
Se servir d'un ready made comme table de dissection. 79
De l'urinoir comme un des beaux arts :
de la signature de Duchamp au geste de Pinoncelly . 83
Droit et pédagogie 86
Droit et mystification 87
La double mystification 87
La prise au mot 90
Indemniser quoi ? 92
Le parasitisme de la gloire 92
Le prix d'un concept 93
///. ENTRE SINGULIER ET UNIVERSEL
Les objets personnes. Fétiches, reliques
et uvres d'art 102
Comment les objets peuvent être des personnes 104
La bague de Caroline et le sachet de sel des Babin . 105
La croix de Jésus Christ et la clarinette
de l'oncle Victor 106
Le timbre, l'arbre, le cheval, le tableau 108
Le Saint Suaire écartelé 110
Comment les uvres sont traitées comme
des personnes 112
Des uvres réifiées 112
Notices de catalogues et fiches d'état civil 115
Le statut juridique des uvres d'art 120
Comment sont traitées les personnes 122
Particularisation 122
Insubstituabilité 125
Une humanité facultative 127
La fonction personne 131
272
Table
Œuvres et objets symbole : entre les morts
et les vivants 135
Les hommes symbole 136
Le génie 137
La monnaie vivante 141
L'institution symbole 143
Marianne 144
La prise de la Bastille 145
IV. ŒUVRE D'ART OU INFORMATION ?
Buren et Serra 157
Du mauvais usage des droits de l'homme 162
Droit à l'information du public et uvre d'art 164
De l'uvre d'art comme information 164
De la citation comme information 168
Droits de l'homme, concurrence et culture 171
V. LES ALÉAS DE L'A UTHENTICITÉ
L'art contemporain et la fabrication
de l'inauthentique 180
L'authenticité à l'épreuve de la modernité 182
Des objets sans auteur aux auteurs sans objet 186
Des auteurs sans qualité 188
La preuve par l'inauthenticité 193
L'erreur sur la substance ou l'uvre mise à nu
par les artistes mêmes 197
L'uvre objet 200
Des signes de reconnaissance d'une uvre d'art. 1200
L'« uvre marque » 202
L'uvre exécution 205
L'uvre créée par délégation 206
La création par exécution 207
273
L'art en conflits
VI. À PROPOS DE LOFT STORY
« Quatre pattes, oui, deux pattes, non ».
Loft Story : une nouvelle fonction auteur 216
La mise en scène 217
L'intrigue 220
Le règlement intérieur 223
Un espace de servitude 225
La société de production, maître du lieu social 227
Le retour à la réalité 228
Loft Story : à l'aise dans la décivilisation 230
La pluralité des critiques 231
Les raisons d'une résistance 235
Cadre analyse de l'émission 237
Civilisation ou authenticité 241
VIL DIALOGUE SUR UN MANIFESTE
À propos de « Baise moi (pas) » 247
Principales abréviations 269 |
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