Littérature et peinture dans le roman moderne: une rhétorique de la vision
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| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
Harmattan
2002
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| Schriftenreihe: | Collection Critiques littéraires
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| adam_text | Table des matières
Introduction 9
Chapitre I
Ekpbrasis et ancienne rhétorique 19
L ekphrasis et l Antiquité : essais de classements 21
Classement générique 23
Classement diachronique 25
Ekphrasis et âge classique : une certaine forme d éclipsé ?38
Au seuil du XIXe siècle, un changement d optique 40
Une rhétorique de la vision 41
Lieu et topique 41
Vision et phantasia 47
Stéréotypes et universaux 51
L ekphrasis comme oxymore et la description vive 55
Chapitre II
Peinture, symbole et image chez les romanciers allemands
61
Un modèle sans cesse réécrit : Les Années d apprentissage de
Wilhelm Meister 64
Du roman de formation 64
Tout n est il qu image ? 68
Les Bilder, symbole, image de l autre et image de soi 69
Une ekphrasis cosmologique 75
Un retour au mythe des origines T7
Du roman déformation (Bildun roman) au roman d un artiste
(Kûnstlerroman) 79
Un artiste Wanderer 79
Postures de l artiste 82
379
Autobiographie, Urbilder et recherche d une fantastique 84
Privilège des images et fragments sur la peinture 86
Singularités des expérimentations 1800 : Les Voyages de Franz
Sternbald et Heinrich von Ofterdingen 87
Archétype et inspiration 88
Quand voir, c est peindre 95
Peinture et prière : la peinture de paysage 98
Peinture, musique et poésie : les affinités des arts (de Tieck Ã
Runge) 102
Visions picturales du roman d un poète dans Heinrich von
Ofterdingen 106
Lesépigones 109
Hoffmann et Arnim 110
Eduard Môrike, Le Peintre Nolten 123
Gottfried Keller, Henri le Vert Adalbert Stifter,
Descendances, romans de l échec d un artiste 129
Chapitre III
Oxymores et comparaisons picturales du Chef d Å“uvre
inconnu de Balzac 139
Figures de peintres et peintures de La Comédie humaine 141
La comparaison balzacienne 149
Valeur et argent 155
Figures et topoi du Chef d Å“uvre inconnu 158
Une expérience moderne de l art 159
Un refus des mythes de la création 163
Distorsions et tensions sur le modèle de l oxymore 165
De l esthétique du souffle à l esthétique du fragment 171
De l atelier à la pétrification, toute la création expérimentée
176
Appendice au chapitre El 183
380
Chapitre IV
Symbolisme archétypal et images archaïques chez
Hawthorne et Melville 189
Nathaniel Hawthorne, des images fondatrices 192
Charmes de l image 193
Galeries de peinture et scènes de reconnaissance 200
Une rhétorique du contraste 203
Pygmalion et le monde d images du créateur 207
Herman Melville, ou la fascination de l ambiguïté 216
Vérité et mensonges des portraits d un père 217
Un dénouement dans une galerie de tableaux : symbolisme et
absurdité 225
Réécritures croisées du portrait de Béatrice Cenci 233
Chapitre V
Oxymore, symbole ou métaphore chez James, Proust et
Virginia Woolf 239
Une nouvelle focalisation 240
Henry James : peinture, amour et mort 245
Choix et réécriture des topoi picturaux du siècle 245
Constantes jamesiennes 253
Les romans de la vision : Les Ailes de la colombe, Les
A mbassadeurs et La Coupe d or 264
Marcel Proust : vision des tableaux d Elstir et écriture du
narrateur 2S0
Ekpbraseis ruskiniennes et élaboration d un principe fondateur
280
Les tableaux d Elstir 284
381
Virginia Woolf, Vers le phare : post impressionnisme et création
littéraire 314
Le tableau de Lily Briscoe comme mise en abyme de la vision
314
Le défi de Bloomsbury 318
Quête de l Un et réseau de relations 324
Texture et trame du récit 330
Madone à l enfant et mythe de la genèse 334
Conclusion 341
Les tropes de l image, ou le * statut à être »del ekphrasis 341
Entre vision et mots 342
Entre présence et absence 343
Entre reflet et spectre 345
Constantes formelles 346
Disposition 346
Du roman de formation 348
Intertextualité et réécriture 349
Un geste littéraire complexe 351
Une mise en abyme de figures 351
Universaux, clichés et mythes 352
Ekphrasis et vision du roman 357
Du devenir de l ekphrasis 359
Annexe 363
Résumé des œuvres les moins connues ou les moins accessibles
Bibliographie 369
Index 375
382
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