Von Rameau und Riepel zu Koch: zum Zusammenhang zwischen theoretischem Ansatz, Kadenzlehre und Periodenbegriff in der Musiktheorie des 18. Jahrhunderts
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| adam_text | Inhalt
Einleitung .................................................. 11
1. Hauptteil
Heinrich Christoph Kochs Regeln für die
Verbindung ^^melodischer Theile ................................27
1. Kapitel
Kochs Regeln für die Verbindung melodischer Theile .
Erste Annäherung............................................29
2.Kapitel
Kochs Regeln für die Verbindung ,/nelodischer Theile .
Zweite Annäherung...........................................47
3. Kapitel
Folgerungen und Abgrenzungen.................................81
4. Kapitel
Forschungsbericht ...........................................99
5. Kapitel
Zur Grenzziehung zwischen Ästhetik und praktischer Kompositionslehre
in Kochs Versuch............................................ 129
Überleitung................................................ 169
2. Hauptteil
Kadenz und ,ßasse
Schriften Jean-Philippe Rameaus............................... 177
1. Kapitel
Rameaus Systematik der Kadenzformen. Vergleich mit der älteren
französischen und deutschen Klausellehre........................ 179
2. Kapitel
Vernunft und Erfahrung. Zum Theoriebegriff Rameaus..............201
3.
Traité de l harmonie: die ,JBasse fondamentale
Satzmodells ............................................... 235
4. Kapitel
,ßasse
Das dreistufige Modell der späteren Schriften..................... 263
5. Kapitel
Die Neudeutung der ,JBasse
für das Verständnis von Rameaus Kadenzlehre.................... 289
6. Kapitel
Rameaus Aussagen über rhythmische und melodische Verzierungen
der Kadenz................................................ 301
7. Kapitel
,Jm
der ,ßasse
8. Kapitel
Die Septime als notwendiger Bestandteil der Kadenz............... 351
Überleitung ............................................... 377
3. Hauptteil
Zum Zusammenhang zwischen Theorieverständnis, Kadenzlehre
und Periodenbegriff in den Schriften Riepels, Marpurgs,
Kirnbergers und Kochs ...................................... 387
1. Kapitel
Joseph Riepel. Sein Theorieverständnis unter besonderer
Berücksichtigung des Vergleichs mit
2. Kapitel
Riepels Aussagen über Kadenzen und Absätze .
Termini und Definitionen..................................... 407
3. Kapitel
Marpurgs theoretische Systeme. Ein Vergleich mit der Theorie Rameaus 435
4. Kapitel
Marpurgs Beschreibung von Kadenzen und untergeordneten Zäsuren 475
5. Kapitel
Der theoretische Hintergrund von Kirnbergers Kadenzlehre.
Ein Vergleich mit der Theorie Rameaus.......................... 515
8
6.
Kirnbergers Kadenzbegriff und sein Bild vom musikalischen
Periodenbau................................................547
7. Kapitel
Kochs Rezeption von Marpurgs theoretischem System ..............571
8. Kapitel
Marpurgs und Kirnbergers Einfluß auf Kochs Kadenzbegriff und
auf seine Lehre von der Verbindung der ,/nelodischen Theile ........587
Schluß: Zusammenfassung - Abgrenzung - Ausblick...............613
Anhang................................................... 631
Verzeichnis der Quellentexte................................... 633
Verzeichnis der Sekundärliteratur............................... 639
Sach- und Personenregister.................................... 647
Im 18. Jahrhundert formieren sich zentrale Konzepte des heutigen musikanalytischen Den-
kens:
monielehre den Weg. Deutsche Theoretiker,
Koch, legen den Grund zu einer musikalischen Formenlehre. Die vorliegende Studie arbeitet
die historische Distanz dieser frühen Ansätze heraus.
Rameaus «Basse
Hinter ihrer Konzeption verbirgt sich vielmehr der ehrgeizige Versuch, Theorie des Tonsystems
und praktische Kompositionslehre in einem rigoros durchmathematisierten System zusam¬
menzufuhren. Die deutschen Theoretiker der Studie — neben Riepel und Koch Friedrich Wil¬
helm Marpurg und Johann Philipp Kirnberger - vollziehen diesen Schritt nicht nach, sondern
halten an der traditionellen Trennung von
Dieser fundamentale Unterschied zwischen
de von der Forschung bislang übersehen. Er hat weitreichende Konsequenzen für die analyti¬
schen Ansätze der untersuchten Theoretiker. Während
mäßigkeiten den Tonsatz radikal reduziert, systematisieren Riepel und Koch die Vielfalt
vidueller formaler Gestaltungen und gelangen dabei zu bemerkenswerten, heute vergessenen
analytischen Einsichten.
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