Slam poetry - Nachhut der Moderne: eine literarische Bewegung als Anti-Avantgarde
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Inhalt
Vorwort
9
Einleitung
11
1. Methodischer Teil
15
1.1. Kulturanthropologischer Ansatz
15
1.1.1. Themenrecherche
17
1.2. Definition des Phänomens Slam
19
1.2.1. Der
Poetry
Slam als Format
22
1.2.2. Slam als Bewegung
24
1.2.3. Slam
Poetry
25
1.3. Ansätze zu einer Interaktionsästhetik
27
1.3.1. Öffentlichkeit und soziale
Kommunikation
28
1.3.2. Symbolischer Interaktionismus
31
1.3.3. Performance
33
1.3.4. Interaktionsästhetik als Methode
38
2. Historischer Teil
41
2.1. Slam-Geschichte USA
41
2.1.1.
Spoken
Word
41
2.1.2. Vom Green
Mill
zu den National
Slams
43
2.2. Slam-Geschichte International und
Europa
53
2.3. Slam-Geschichte Deutschland
59
2.3.1. Auf den Slam gekommen: Berlin
59
2.3.2. Underground de
Cologne
63
2.3.3. München - 1. FC Slam
65
2.3.4. In Düsseldorf wird
MAULgeTROMMELt
67
2.3.5. HH Slamburg
70
2.4. Interaktion auf Netzwerkebene
72
3. Struktur und Funktion des
Poetry
Slam
77
3.1.
Situierung
77
3.2. Struktur
79
3.2.1. Vorprogramm
79
3.2.2. Slam
83
3.2.3.
Open End
85
3.3. Die Akteure und ihre Funktionen
86
3.3.1. Veranstalter
86
3.3.2. Master
of Ceremonies
(MC)
88
3.3.3. Jury
91
3.3.4. Autoren
93
3.3.5. Publikum
97
3.4. Interaktion als Show
99
4. Slam
Poetry:
Literaturinterpretationen
101
4.1. Zur Ästhetik der Slam
Poetry
101
4.2. Nadine Barth: Nur ein
Café au lait
105
4.3. Hartmut
Pośpiech:
Slam Dunking
111
4.4. Dennis Busch: die polychrome
bananenbotschaft
120
4.5. Multiplizität der Büder
125
5. Slam und Avantgarde
127
5.1. Popzauberkraft
128
5.2. Beat oder nicht Beat
135
5.3. DADAsophisch:
Raoul
Hausmanns '
Presentismus
139
5.4. Slam als
Anti-
Avantgarde
145
6. Schlussbetrachtung
152
Literaturverzeichnis
154
Band
II:
Anhang und
Materialen
162
Anhang
163
1. Literarische Wettkämpfe in der
Literaturgeschichte
163
1.1. Dichterwettbewerbe als Thema
der Literatur
169
1.2. Funktion literarischer Wettkämpfe
171
Materialien
174
"Slam Poetry
- Nachhut der Moderne" lautete eine 1997
verfasste Magisterarbeit, die 2002 erstmals als Buch er¬
scheint. Kommunikationstheoretische und kulturanthropo¬
logische Ansätze bilden die Basis für eine Interaktions¬
ästhetik, mit der historische, strukturelle und ästhetische
Aspekte des Slam analysiert werden. Eine Grundthese
der Arbeit lautet,
dass
der Slam strukturelle Ähnlichkeiten
mit den Avantgarden aufweist, jedoch ihre Verfahren in
anti-avantgardistischer Absicht einsetzt. Entstanden aus
Recherchen in der Slam-Szene ¡st die Arbeit selbst Aus¬
druck einer kollektiven Leistung. |
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