Zur Rezeption der Leitmotivtechnik Richard Wagners im 19. Jahrhundert:
Gespeichert in:
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Wilhelmshaven
Noetzel
2002
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19 |
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I
NHALT
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
7
I.
E
INFUEHRUNG
1.
EINLEITUNG
.
8
2.
WAGNER-REZEPTION
.
15
3.
LEITMOTIV
.
17
3.1.
VORBEMERKUNG
.
17
3.2.
GESCHICHTLICHE
ENTWICKLUNG
DER
LEITMOTIVTECHNIK
.
17
3.3.
FUNKTIONELLE
ASPEKTE
DES
LEITMOTIVS
.
20
3.4.
WAGNERS
EIGENE
DARSTELLUNG
DER
LEITMOTIVTECHNIK
.
25
II.
C
HRONOLOGIE
4.
DER
FLIEGENDE
HOLLAENDER
.
30
4.1.
ZUSAMMENFASSUNG
.
32
5.
TANNHAEUSER
.
34
5.1.
ZUSAMMENFASSUNG
.
36
6.
LOHENGRIN
.
38
6.1.
EINLEITUNG
.
38
6.2.
THEODOR
UHLIG
.
40
6.3.
FRANZ
LISZT
.
43
6.4.
DIE
LEITMOTIV-KRITIK
DER
GRENZBOTEN
.
48
6.5.
JULIUS
SCHAEFFER
.
54
6.6.
JOACHIM
RAFF
.
56
6.7.
ZUSAMMENFASSUNG
.
59
7.
OPER
UND
DRAMA
.
61
7.1.
EINLEITUNG
.
61
7.2.
DIE
REZEPTION
VON
OPER
UND
DRAMA
.
64
7.3.
ZUSAMMENFASSUNG
.
75
8.
TRISTAN
UND
ISOLDE
.
77
8.1.
EINLEITUNG
.
77
8.2.
URAUFFUEHRUNGSREZENSIONEN
UND
ANDERE
ARTIKEL
.
78
8.3.
UMFANGREICHE
WERKBESPRECHUNGEN
.
85
8.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
91
9.
DIE
MEISTERSINGER
VON
NUERNBERG
.
93
9.1.
EINLEITUNG
.
93
9.2.
URAUFFUEHRUNGSREZENSIONEN
/
ERSTAUFFUEHRUNGSREZENSIONEN
.
94
9.3.
UMFANGREICHE
WERKBESPRECHUNGEN
.
99
9.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
108
9.5.
LUDWIG
II.
ALS
FOERDERER
DES
WAGNER-SCHRIFTTUMS
.
109
10.
DER
RING
DES
NIBELUNGEN
.
112
10.1.
EINLEITUNG
.
112
10.2.
GOTTLIEB
FEDERLEINS
AUFSAETZE
ZU
DAS
RHEINGOLD
UND
DIE
WALKUERE
113
6
INHALT
10.3.
HANS
VON
WOLZOGEN
.
119
10.3.1.
LEBENSWEG
UND
PERSOENLICHKEIT
HANS
VON
WOLZOGENS
.
119
10.3.2.
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
DER
LEITMOTIVARBEITEN
WOLZOGENS.
.
126
10.3.3.
THEORETISCHE
KONZEPTIONEN
DER
LEITMOTIVTECHNIK
.
131
10.3.4.
WOLZOGENS
INHALTLICHE
INTERPRETATION
DES
RING
DES
NIBELUNGEN,
TRISTAN
UND
ISOLDE
UND
PARSIFAL
.
141
10.3.5.
HANS
VON
WOLZOGENS
INTERPRETATIONSPRAXIS
.
144
10.3.6.
ABSCHLIESSENDE
BEURTEILUNG
.
162
10.4.
VERGLEICH
DER
ANALYSEN
FEDERLEINS
UND
WOLZOGENS
.
163
10.4.1.
ALLGEMEINER
VERGLEICH
.
163
10.4.2.
VERGLEICH
DER
LEITMOTIVE
WOLZOGENS
UND
FEDERLEINS
.
167
10.4.3.
ZUSAMMENFASSUNG
.
172
11.
PARSIFAL
.
174
11.1.
ZUSAMMENFASSUNG
.
180
III.
A
USWERTUNG
12.
ZUR
TERMINOLOGIEGESCHICHTE
DES
LEITMOTIVS
.
181
13.
BEWERTUNGSTOPOI
.
184
13.1.
VORBEMERKUNG
.
184
13.2.
LEITMOTIVE
ALS
MITTEL
DER
CHARAKTERISTIK
.
184
13.2.1.
DER
BEGRIFF
DER
CHARAKTERISTIK
IM
19.
JAHRHUNDERT
.
184
13.2.2.
CHARAKTERISTIK
IN
DER
BEWERTUNG
WAGNERS
.
185
13.3.
REFLEXION
.
189
13.3.1.
REFLEXION
ALS
MUSIKTHEORETISCHER
BEGRIFF
.
189
13.3.2.
REFLEXION
IN
DER
BEWERTUNG
WAGNERS
.
190
13.4.
LEITMOTIV
UND
MUSIKALISCHE
FORM
.
194
13.5.
EINHEIT
.
196
13.6.
LEITMOTIVE
UND
DAS
SPRACHVERMOEGEN
DER
MUSIK
.
197
13.7.
VORLAEUFER
UND
ANTIPODEN
.
200
13.8.
VERDOPPELUNG
.
202
14.
SYNOPSIS
DER
UNTERSUCHTEN
AUTOREN
.
204
15.
WAGNERS
REAKTION
AUF
LEITMOTIV-ANALYSEN
.
207
XB.
FRANZ
LISZT
.
211
16.1.
EINLEITUNG
.
211
16.2.
DER
SCHRIFTSTELLER
LISZT
.
211
16.3.
LISZTS
LEITMOTIV-REZEPTION
.
216
16.4.
LISZTS
THEORIE
DES
MOTIVS
.
219
17.
EDUARD
HANSLICKS
BEURTEILUNG
DER
LEITMOTIVTECHNIK
.
222
17.1.
EINLEITUNG
.
222
17.2.
HANSLICKS
LEITMOTIV-REZEPTION
.
225
17.3.
ZUSAMMENFASSUNG
.
228
18.
SCHLUSS
.
230
DANKSAGUNG
.
234
LITERATURVERZEICHNIS
.
235
ANMERKUNGEN
.
247
NAMENSREGISTER
.
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