Blockbuster: Ästhetik, Ökonomie und Geschichte des postklassischen Hollywoodkinos
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| Sprache: | German |
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Marburg
Schüren
2003
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Einleitung 7
1 Ästhetik 13
1.1 Der neoformalistische Ansatz: Grandlagen und Begriffe in
1.1.1 Devices 16
1.1.2 Motivation 17
1.1.3 Syuzhet und
Fabula
18
1.1.4 Style 19
1.1.5
Narration
19
1.2 Damals wie heute: Klassischer Erzählstil im kontemporären
Hollywoodkino 21
1.2.1
Narrative
Organisationsprinzipien des klassischen Hollywoodstils 22
1.2.2 Zeitliche Organisationsprinzipien des klassischen HoJlywoodstils 46
1.2.3 Räumliche örganisationsprinzipien des klassischen Hollywoodstils 60
1.3 Resümee 76
2 Ökonomie 79
2.1 Makrostruktur der amerikanischen Filmindustrie 79
2.2 Das Package-Unit-System «9
2.2.1 Der Produzent 90
2-2.2 Studiodeals und Negative
Pick-ups
92
2.2.3 Unabhängige FilmfinauEiening 94
23 „Hollywood
Accounting*:
Kino und Nebenmärkte, Ceschäftspraktiken
und Finanzpolitik der Majorstudios
Щ
2.3.1 Die Ausweitungskette 97
2.3.1 Kino 97
2.1.3
Video 105
2.1.4 Fernsehen 113
2
Л
.5
Merchandise, Tie-ins
und
Product Placement 1
1
7
2.4 Resümee: Kostenexptosion und der globale Markt
1
20
3 Geschichte 127
3.1 „Boom and tust*: Krise und
lefomiîening des
Studtosystems
nach 1945 127
3.1.1 Die
Consent
Decrees
von 1949 12?
Inhalt
3.1.2 Der große und der Meine Bildschirm 13°
2.1.3 Konglomeration und Globalisierung 134
3.1.4
„Violence
... Sex ... Art : New Hollywood und der Fall des
Production
Codes 135
3.1.5
The Godfather - Jaws - Star Wars:
Von der Kunst zum
Kassenschlager 143
3.2
High Concept: Film
und Marketing in den Achtzigerjahren 153
3.2.1 „25
words or less : High Concept
und
„Marketing Hooks
154
3.1.2 Differenz und Wiederholung:
High Concept
und „Recycle-Kino 160
3.2.3 Blitzkrieg-Marketing und Phantomfilme: Der Saturation Release
und seine Folgen 165
3.2.4 Designerlook und Videoclips 176
3.3 Ereigniskino, Attraktionen, Ironie: Hollywood in den
Neunzigerjahren l84
3.3.1 Film als Event l»4
3.3.2 Visual
Effects
und CGI 186
3.3.3 Digitaler Mehrkanalton 194
3.3.4
Deep Impact:
Schnitt, Kameraführung und die
„performative
Achse der Kinoerfahrung 204
3.3.5
„A ride you ll never forget :
Die
Rückkehr des „Kinos der Attraktionen 212
3.3.6
„It s
all
one great
big
movie :
Postmoderne, Intertextualität,
Selbstreferenz und Doppelcodierung 226
3.4 Resümee und Ausblick 242
Bibliographie 247
Glossar 253
Index 266
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