Zwischen zwei Musikwelten: Studien zum musikalischen Denken Isang Yuns
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2002
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Autor: Yun, Shin-Hyang
Jahr: 2002
Inhaltsverzeichnis
Einleitung 17
1. Begriffsdefinition 18
2. Aspekte musikalischer Begegnungen 19
3. Der kompositorische Werdegan Isang Yuns 20
4. Schwerpunkte der Arbeit und Fragestellungen 22
5. Méthode und Zielsetzung der Arbeit 24
I. Grundlagen des ostasiatischen Denkens 27
1. Das taoistische Denken und dessen Prinzipien 28
a) Uber Nichts 28
b) Himmel, Erde, Mensch 30
2. Grundlegung des Konfuzianismus 31
a) Der Begriff Tien - Himmel 32
b) Das konfuzianische Menschenbild 32
3. Das Kunstverstândnis im ostasiatischen Denken 36
a) Intuition 37
b) Das Yin-Yang-Prinzip - eine Kunst der Wandlung 38
c) Anonymitât des Kûnstlerischen 39
d) Raum und Zeit - Klang der Stflle 40
e) Kunstauffassung in der konfuzianistischen Ethik 43
4. Das Spiel im koreanischen Schamanismus
und der Begriff Han 46
Zusarnmenfassung 48
II. Grundlagen der Musiksprache Isang Yutïs 51
1. Grundzuge der traditionellen koreanischen Musik 51
a) Charakterisak und Gattungen 51
b) Imtrumentenkunde 53
c) Musiktheorie 53
2. Die Musikauffassung Isang Yuns ¦
3. Kompositionstechnik
a) Von der Zwôlftontechnik zur Hauptton-
und Hauptklangtechnik
b) Zum Begriff des Hauptton- und Hauptklanges 59
III. Réak fiit gtoBes Orchestet (1966) 63
1. Form und strukturelle Merkmale
a) Form 63
b) Merkmale 64
2. Ordnung und Funktion der Klanggmppe ^6
3. Merkmale des ersten und zweiten Teils 8
4. Hauptklangtechnik des dritten Teils ^^
a) Struktur des Hauptklanges der Flotengruppe ^
b) Struktur des Hauptklanges der Trompetengruppe
c) Charakteristik der Konsttuktion der Streichergruppe 79
5. Merkmale des vierten Teils
6. Koreanische Musikelemente in BJak ° *
a) Sûlistische Anwendung ^^
b) Transformation der Klangkôrper °^
c) Erkennbare Teilidetititat ^7
7. Beriihrungen mit der westeuropâischen
Klangflâchenkomposition und das Besondere in Réak 94
8. Die Paszïnation des Individuellen und dessen Négation 96
IV. Gagok fur Stioune, Gitette und Schlagzeug (1972) 101
1. Exkurs 101
a) Merkmale des traditionellen koreanischen kagik 101
b) Charakteristik des volkstûïnHchenEpengesanges^Wen 105
2. Form und strukturelle Merkmale von Yuns Gagok 107
3. Die Konstruktion der Klangsilbe 108
a) ZumText 109
b) Analyse der Klangsilbe 110
c) Der erkennbare Klang der Muttersprache 111
4. Analyse der Singstimme 112
a) Stimmlage 113
b) Ornamente und Mikrotône 115
c) Verteilung der vokalen An teile 115
5. Analyse der Instrumentalpartie 118
a) Atonale Figuren und ungewohnte Spieltechnik 118
b) Tonhôhenkonstruktion 119
c) Organisation der Schlaginsttumentenklânge 121
d) Vokale Einsâtze der Instrumentalisten 123
6. Das Verhâltnis der beiden Par tien 127
7. Das Verhâltnis von Yuns Gagok
zu dem traditionellen koreanischen kagok 131
a) Formaler Zusammenhang 131
b) Entfremdung des Eigenen 132
c) Funktionswandel des Pak 133
8. Emotionsgehalt des p ansori-Vorttages in Yuns Gagok 133
9. Das Verhâltnis von Yuns Gagok zur westeuropâischen
Klangfarbenkomposition 135
V. Reflexion der Kkngsp*ache det westeuropâischen
Neuen Musik in den 1960er Jahfen 139
1. Das Kkngkonzept Edgard Varèses 140
2. Neue Zeit- und Raumkonzepte 142
a) Klang in der Stilîe 143
b) Bildhafter Kîang 144
3. Multikulturelle musikalische Begegnungen 146
4. Isang Yuns Klangsprache im Vergleich
mit der westeuropâischen Neuen Musik 14°
a) Edgard Varèse und Yun 14°
b) Gyôrgy Iigeti und Yun 14-^
Zusammenfassung 15
VI. Vetschmelzung oder Vermittlung? 151
1. An der Grenze des Werkbegriffs 151
2. Hauptklangtechnik und Ausdrucksgeste 153
a) Hauptklangtechnik als Vermittlung _ 153
b) Ausdrucksgeste als Kommunikationsmedium 155
3. Die individuelle Fârbung des Leidens 157
a) Leidenserfahrung 157
b) Zur Objektivierung des Individuellen 159
4. Doppeideutigkeit der Werke 162
5. DerKlangdesSchattenbildes 164
VII, Zut Perspektive inteffculturelfcn Komponierens 167
1. Fragen zur Auffiihrungsprasis 167
2, Doppelperspektivitàt 169
Schlufibemerkuag 171
Quellenvecreichnis 173
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