Die Kammermusik von César Franck:
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| Veröffentlicht: |
Kassel ; Basel ; London ; New York, NY
Bärenreiter
2002
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| Schriftenreihe: | Kieler Schriften zur Musikwissenschaft
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Vorwort IX
Abkürzungen, Siglen und Hinweise XII
Einleitung 1
1. Konträre Sichtweisen 2
2. Ästhetische und formtheoretische Voraussetzungen 16
3. Zu Problemen, Zielen und Verfahren der Untersuchung 25
Kapitel I
Der Werkbestand
Entstehung, Überlieferung, Kontext 31
1. Die frühe Kammermusik (1834 1844) 36
1.1. Biographischer Rahmen und Aufführungen 36
1. 2. Hintergründe. Repertoire und Gattungstheorie 45
2. Die späte Kammermusik (1878 1890) 55
2. 1. Veränderte Bedingungen 55
2. 2. »Renouveau« nach 1871 oder Kontinuität der Instrumentalmusik? 59
2. 3. Entstehung, Quellenlage und erste Verbreitung der Werke 64
Kapitel II
Pole der Kammermusik als Ausgangspunkt
Das frühe Klaviertrio fis Moll op. 1 Nr. 1 und das späte Streichquartett D Dur 77
1. Das Klaviertrio fis Moll op. 1 Nr. 1. Kontrapunktik in zyklischer Dimension 80
1.1. Besonderheiten des langsamen Kopfsatzes 80
1. 1. 1. Formfunktionale Aspekte und Anlage der Satzverfahren 80
1. 1.2. Transformationen des Materials 90
1. 2. Synthese im Scherzo 93
1.2. 1. Substanzgemeinschaft und Variation der thematischen Gestalten 93
1.2.2. Integrationsmodelle. Triofugato und zyklische Coda 97
1. 3. Virtuosität im Finalsatz 101
1.3.1. Themenbildung der Exposition 101
1. 3. 2. Chromatische Räume der Durchführung
und Kompromisse der Schlussgestaltung 105
V
2. Das Streichquartett D Dur. Singularität und Konstruktion 108
2.1. Vorläufigkeit des Kopfsatzes 108
2. 1. 1. Diatonik und Quartzüge in der Exposition 108
2.1.2. Vehikel des Konzepts? Die Durchführung 117
2.2. Auseinandersetzung mit dem Material in den Binnensätzen 119
2. 2. 1. Scherzoses Spiel. Zum Rahmenteil des zweiten Satzes 119
2. 2. 2. »Une phrase expressive tres longue«. Zum Larghetto 121
2. 2. 3. Verlagerung der Durchführung in die Mittelteile der Binnensätze 125
2. 3. Bedingungen und Ambivalenzen im Werkzyklus 129
2. 3.1. Voraussetzung: Das Finale als Ziel. Zur Exposition 129
2. 3. 2. Synthesis als Vermittlung. Durchführung und Coda im Finale 134
2.3.3. Modelle Beethovens und Gestaltung des Werkzyklus 139
3. Zusammenfassung 144
Kapitel III
Funktionalität und Disparatheit
Zur frühen Kammermusik 147
1. Intimität und Virtuosität 149
1.1. Schlichtheit der Diktion: Das Salontrio B Dur op 1 Nr. 2 149
1.1. 1. Von Sequenzen zum Kanon. Zu den Rahmensätzen 149
1.1.2. Latente Kontrapunktik in den Binnensätzen 156
1. 2. Primat des Klaviers: Zum Grand Trio C Dur op. 06
und zum Solo für Klavier mit Begleitung des Streichquintetts E Dur op. 10 161
1.3. Kantabilität und Paraphrase:
Die Duos für Violine und Klavier opp. 6 und 14 170
2. Reflexion und Modernität 177
2.1. Kontrastive Satztypen im Klaviertrio h Moll op. 1 Nr. 3 177
2. 1.1. Durchführungsepisode und Marscheinschub
im Kopf bzw. Binnensatz 177
2. 1.2. Überlagerung von Formmodellen. Zur Finalfuge 182
2. 2. Einsätzigkeit und Transformationsprinzip:
Das Klaviertrio op. 2 als ursprüngliches Finale von op. 1 Nr. 3 193
2. 2. 1. Zur Genese des Werkkonzepts 193
2. 2. 2. Monothematik und ihre Konsequenzen 195
3. Zusammenfassung 205
VT
Kapitel IV
Späte Komplexität
Das Klavierquintett f Moll und die Violinsonate A Dur 209
1. Das Klavierquintett f Moll. Klangintensität und Expressivität 213
1.1. Durchdringung von Introduktion und Sonatenform. Zum Kopfsatz 213
1.1. 1. Zusammenhang von Introduktion und Exposition 213
1. 1.2. Deformation und Integration: die Durchführung 221
1.1.3. Auswirkungen auf Reprise und Coda 225
1.2. Kombinatorik im langsamen Binnensatz 229
1.2. 1. Scherzose Ausgangspunkte und Komplementierung des Materials 229
1.2.2. Mitte und Vermittlung 234
1. 3. Funktionsumdeutung im Finale 238
1.3. 1. Thematik in neuem Kontext 238
1. 3. 2. Steigerungs , Verarbeitungs und Lösungsstrategien 242
2. Die Violinsonate A Dur. Alternative Serenität 249
2. 1. Sonata quasi Fantasia. Ausblicke auf den Werkzyklus 249
2. 1. 1. Prototypen bei Beethoven. Disposition des Zyklus 249
2.1.2. Sonat(in)e versus Introduktion. Widersprüche im Kopfsatz 251
2. 1. 3. Konstruktivität versus Rhapsodik im langsamen Satz 255
2. 2. Exposition und Substanz 259
2. 2. 1. Kontraste im Kopfsatz 259
2.2. 2. Sonatensatz und Sonatenrondo. Expositionsmodelle 264
2. 3. Komprimierung und Reduktion 272
2. 3. 1. Verarbeitungsphasen im ersten, zweiten und vierten Satz 272
2. 3. 2. Retrospektive und Antizipation.
Zur Schlüsselfunktion des dritten Satzes 279
3. Zusammenfassung 287
Schlussbemerkungen 291
Anhang
Handschriftliche Quellen
sowie Erst und Frühdrucke der Kammermusikwerke 301
Literaturverzeichnis 315
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