Mensch und Kunst: kunstphilosophische Anthropologie
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
scaneg
2002
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| Schriftenreihe: | Punctum
16 |
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| adam_text | HUBERT M. SPOERRI MENSCH UND KUNST KUNSTPHILOSOPHISCHE ANTHROPOLOGIE
SCANEG * MUENCHEN INHALT VORWORT 6 EINLEITUNG 12 1.PHILOSOPHISCHE
ANTHROPOLOGIE 23 1.1. DER MENSCH ALS TRIADISCHES WESEN 23 1.2. POLARITAET
- ENTSPRECHUNG - INDIVIDUATION 30 1.3. PHILOSOPHISCH-ANTHROPOLOGISCHE
ASPEKTE DES MENSCHSEINS 34 1.4. DER BEREICH DES LEIBHAFTIG
OBJEKTIVIERTEN 36 1.5. DER BEREICH DES SEELISCH SUBJEKTIVIERTEN 43 1.6.
DER UEBERPOLARE BEREICH DES GEISTIGEN WESENS 51 2. ZUR PHILOSOPHISCHEN
ANTHROPOLOGIE DES BEWUSSTSEINS 62 2.1. DIE VERLEGENHEIT DES
DICHOTOMISCHEN DENKENS 62 2.2. DIE CHANCE DES TRICHOTOMISCHEN DENKENS 63
2.3. DAS ICH-BIN IM VERHAELTNIS ZU SUBJEKT UND OBJEKT 68 2.4. ZUR FRAGE
DER BEWUSSTSEINSSTUFEN 72 2.5. VORLAEUFIGES FAZIT 81 2.6. ZUR SCHICHTUNG
DES MENSCHLICHEN BEWUSSTSEINS 86 2.6.1. EINLEITUNG 86 2.6.2. DIE
VERSCHIEDENEN BEWUSSTSEINSSCHICHTEN 87 2.6.3. DIE BEDEUTUNG DER
BEWUSSTSEINSSTUFEN FUER DIE KUNST 93 3. ANTHROPOLOGISCHE GRUNDSTRUKTUR
UND KUENSTLERISCHER MENSCH 109 3.1. ZUR ANTHROPOLOGISCHEN GRUNDSTRUKTUR
109 3.1.1. VOM SPEKTRUM DER ALLGEMEINEN MENSCHENKUNDE 109 3.1.2. DIE
ANTHROPOLOGISCHE STRUKTUR DES KUENSTLERISCHEN MENSCHEN 110 7 3.1.3. DIE
GRUNDSTRUKTUR DES WACHBEWUSSTEN ERDENMENSCHEN 113 3.1.4. DIE
GRUNDSTRUKTUR IM VERHAELTNIS ZUR PSYCHOPHYSISCHEN EXISTENZ 116 3.1.5.
AUFGABE UND BEDEUTUNG DES KUENSTLERISCHEN GESTALTENS 119 3.2. DIE TRIAS
DER KUNST 120 3.3. SPIEL UND KUNST 123 3.4. VOM IDEAL DES MENSCHSEINS
ALLGEMEIN 129 3.5. VOM IDEAL DES MENSCHSEINS IN KUNST UND WISSENSCHAFT
132 4. DIE KUENSTLERISCHEN GRUNDPROZESSE ALS FUNKTIONEN DES MENSCHEN 135
4.1. VOM REIGEN DER MUSEN ZUM SYSTEM DER KUENSTE 135 4.2. HEGELS SYSTEM
DER KUENSTE 139 4.2.1. DER ORT DER KUNST IN HEGELS PHILOSOPHIE 139 4.2.2.
HEGELS AESTHETIK ALLGEMEIN 141 4.2.3. DIE REIHE DER FUENF KUENSTE 144
4.2.4. UEBRIGE KUENSTE 150 4.3. VON DEN KUENSTEN ZU DEN KUENSTLERISCHEN
GRUNDPROZESSEN 150 4.3.1. DIE KUENSTE AUS MATRIARCHALER SICHT 151 4.3.2.
DIE FEHLENDE UNTERSCHEIDUNG 157 4.3.3. ZWISCHENBILANZ 162 4.4. DIE
MENSCHLICHEN UND DIE KUENSTLERISCHEN GRUNDPROZESSE 163 4.4.1.
EINFUEHRENDER UEBERBLICK 163 4.4.2. DIE SOZIALE BEDEUTUNG DES
OBJEKTIVIERENS 167 4.5. RAUMBEZOGENES GESTALTEN: BILDENDE KUNST 170
4.5.1. RAUMSTRUKTURIEREN - BAUEN 170 4.5.2. OBJEKTFORMEN - BILDEN 173
4.5.3. VERBILDLICHEN - MALEN 177 4.6. ZEITBEZOGENES GESTALTEN:
ZEICHENSETZENDE KUNST 183 4.6.1. VOM INEINANDERWIRKEN DES ZEITLICHEN UND
DES RAEUMLICHEN 183 4.6.2. VOM EIGENLEBEN DER SUBJEKTIVITAET 189 4.6.3.
GLIEDERN DES INNENLEBENS - KOMPONIEREN 191 4.6.4. INNERES BILDERLEBEN -
INSZENIEREN 198 4.6.5. VERBALISIEREN - DICHTEN 201 4.7. UEBERPOLARES
GESTALTEN: DARBIETENDE KUNST 205 4.7.1. DAS MENSCHLICHE SELBST ALS
UEBERPOLARES GEISTWESEN 205 4.7.2. UEBERPOLARES GESTALTEN ALS EREIGNIS 211
4.7.3. RAUMBESEELEN - MUSIZIEREN 212 4.7.4. ZEITVERKOERPERN - DARSTELLEN
217 4.7.5. SPRECHEN - SPRECHGESTALTEN 221 4.8. UEBERBLICK 225 4.8.1. DIE
GRUNDPROZESSE IM UEBERBLICK 225 4.8.2. DIE STRUKTURIERENDEN GRUNDPROZESSE
226 4.8.3. DIE KONKRETISIERENDEN GRUNDPROZESSE 228 4.8.4. DIE
INTEGRIERENDEN GRUNDPROZESSE 230 4.9. AUSBLICK: DIE KUENSTLERISCHEN
GRUNDPROZESSE UND DIE MODERNEN MEDIEN 230 4.9.1. EINLEITUNG 230 4.9.2.
ZUM SPIELFILM ALLGEMEIN 232 4.9.3. VOM WERKCHARAKTER DES SPIELFILMS 235
5. SOZIALE GRUNDPROZESSE - SOZIALE KUNST - LEBENSKUNST 246 5.1. ZUR
TRICHOTOMIE DES GESELLSCHAFTLICHEN LEBENS 246 5.1.1. EINLEITUNG 246
5.1.2. DIE GRUNDLEGENDE STRUKTUR 249 5.1.3. SOZIALE KUNST - EINE
VORLAEUFIGE CHARAKTERISTIK 253 5.2. DER WIRTSCHAFTLICHE FUNKTIONSBEREICH
ALS GESELLSCHAFTSBEZOGENES LEIBESLEBEN 255 5.2.1. EINLEITUNG 255 5.2.2.
KONSUMIEREN ALS STRUKTURIERUNGSPROZESS 257 5.2.3. PRODUZIEREN ALS
KONKRETISIERUNGSPROZESS 263 5.2.4. MARKTGESCHEHEN ALS
INTEGRATIONSPROZESS 269 5.3. DER ORDNUNGSSTIFTENDE FUNKTIONSBEREICH ALS
GESELLSCHAFTSBEZOGENES SEELENLEBEN 273 5.3.1. EINLEITUNG 273 5.3.2.
SOZIALE REGELSETZUNG ALS STRUKTURIERUNGSPROZESS 281 5.3.3. SOZIALES
HANDELN ALS KONKRETISIERUNGSPROZESS 288 5.3.4. ENTWICKLUNG DES SOZIALEN
LEBENS ALS INTEGRATIONSPROZESS 291 5.4. DER KULTURSCHAFFENDE
FUNKTIONSBEREICH ALS GESELLSCHAFTSBEZOGENES GEISTIGES LEBEN 297 5.4.1.
EINLEITUNG 297 5.4.2. DER ARCHIMEDISCHE PUNKT ALLER KULTUR: ICH BIN 300
5.4.3. KREATIVITAET ALS QUELLE DER KULTUR* 305 5.4.4. ERZIEHUNG ALS
STRUKTURIERUNGSPROZESS 321 5.4.5. INDIVIDUELLES KULTURSCHAFFEN ALS
KONKRETISIERUNGSPROZESS* 338 5.4.6. WEITERENTWICKLUNG DER KULTUR ALS
INTEGRATIONSPROZESS 362 5.5. AUSBLICK 373 5.5.1. ZUSAMMENFASSUNG 373
5.5.2. WENDEZEIT 378 6. KUNSTPHILOSOPHISCHE SINNESLEHRE 384 6.1. WAS IST
SINNESWAHRNEHMUNG? 384 6.1.1. PRIMAERWAHRNEHMUNG 384 6.1.2. DAS
PROBLEMFELD DER PSYCHOPHYSIK 388 6.1.3. DAS PROBLEMFELD DER HERMENEUTIK
DER SINNE 392 6.1.4. DAS MENSCHENKUNDLICHE PROBLEMFELD DER SINNE 405
6.2. ANZAHL UND GLIEDERUNG DER SINNE 412 6.2.1. EINLEITUNG 412 6.2.2.
ZWOELF SINNE ALS MOEGLICHE GLIEDERUNG 414 6.2.3. DIE NATUERLICHEN UND DIE
HERMENEUTISCHEN SINNE 418 6.3. DIE HERMENEUTISCHEN SINNE 421 6.3.1. DER
GESTALT- BZW. GEBAERDENSINN 421 6.3.2. DER BEDEUTUNGSSINN 423 6.3.3. DER
WESENS- BZW. STILSINN 424 6.4. DIE NATUERLICHEN SINNE 424 6.4.1.
EINLEITUNG 424 6.4.2. DER TASTSINN 427 6.4.3. DER LEBENSSINN
EINSCHLIESSLICH SCHMERZSINN 428 6.4.4. DER BEWEGUNGSSINN 430 6.4.5. DER
TEMPERATURSINN 432 6.4.6. DER GERUCHSINN 434 6.4.7. DER GESCHMACKSINN
435 6.4.8. DER SEHSINN 437 6.4.9. DER RAUMORIENTIERUNGSSINN 441 6.4.10.
DER HOERSINN 443 6.5. DIE SINNE IM WAHRNEHMENDEN UMGANG MIT DEN WERKEN
DER KUNST ....448 6.5.1. BILDENDE KUNST 448 6.5.2. DARBIETENDE KUNST 449
6.5.3. ZEICHENSETZENDE KUNST 451 6.5.4. MEDIENBEDINGTE KUNST 453 10 6.6.
DIE SINNE IM VERHAELTNIS ZUM KUENSTLERISCHEN SCHAFFEN 456 6.6.1. BILDENDE
KUNST 456 6.6.2. DARBIETENDE KUNST 458 6.6.3. ZEICHENSETZENDE KUNST . .
461 6.6.4. MEDIENBEDINGTE KUNST 462 ANMERKUNGEN 464 SACHREGISTER 497 *
DIESE KAPITEL ENTHALTEN EINE VIERTE EBENE VON UNTERKAPITELN. 11
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