Poetik des Neo-Phantastischen: Patrick Süskinds Roman "Das Parfum"
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Würzburg
Königshausen & Neumann
2002
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| Schriftenreihe: | Epistemata
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MARIA CECILIA BARBETTA POETIK DES NEO-PHANTASTISCHEN PATRICK SUESKINDS
ROMAN *DAS PARFUEM" KOENIGSHAUSEN & NEUMANN INHALTSVERZEICHNIS R VORWORT *
. 9 1. ANNAEHERUNG AN PATRICK SUESKINDS ROMAN DAS PARFUEM 13 1.1.
ENTDECKUNGSREISEN DER KRITIK UND DER LITERATURKNTIK * 13 1.2. AUF DER
SPUR DES PHANTASTISCHEN 16 R 2. PHANTASTIK UND NEO-PHANTASTISCHES 23
2.1. ZUR GESCHICHTE DER PHANTASTIK IN DEUTSCHLAND * 23 2.1.1. DIE
TRADITION DES PHANTASTISCHEN IN DER DEUTSCHEN LITERATUR 23 2.1.2.
EXKURS: EINIGE NEUE GEDANKEN ZUR BLECHTRVMMEL VON GUENTER GRASS . . 38
2.1.3. ZUR KONJUNKTUR DER LATEINAMERIKANISCHEN PHANTASTIK IN DEUTSCHLAND
' 42 2.2. PHANTASTISCHE LITERATUR UND VERWANDTE AUSDRUCKSFORMEN IN
LATEINAMERIKA 45 2.2.1. DIE ANFAENGE DER PHANTASTIK IN LATEINAMERIKA.
KONTEXTE DES REALISMO MAEGICO UND DES REAL MARAVILLOSO 45 2.2.2. AUF DER
SUCHE NACH DEM *WESEN LATEINAMERIKAS": ALEJO CARPENTIER UND MIGUEL ANGEL
ASTURIAS 51 2.2.3. UEBERSCHREITENDE WIRKLICHKEITSAUFFASSUNG 56 2.3. DIE
POETIK DES NEO-PHANTASTISCHEN: EIN BRUECKENSCHLAG ZWISCHEN DEN
KONTINENTEN 59 2.3.1. FRANZ KAFKAS ERZAEHLUNG DIE VERWANDLUNG UND DIE
WENDE DER PHANTASTIK IM ZWANZIGSTEN JAHRHUNDERT 59 2.3.2. JAIME
ALAZRAQUIS POETIK ZWISCHEN EUROPA * UND LATEINAMERIKA 62 2.3.3. ELEMENTE
EINER POETIK DES NEO-PHANTASTISCHEN 63 2.3.3.1. ERSETZUNG DER ANGST ' 64
2.3.3.2. REDEFINITION DER WIRKLICHKEIT: UEBERZEUGUNGSKRAFT DES
NEO-PHANTASTISCHEN 66 2.3.3.3. DIE METAPHER DES NEO-PHANTASTISCHEN * 69
2.3.4. DER BEGRIFF DES NEO-PHANTASTISCHEN IN DER FORSCHUNG 72 2.3.5.
NEUER BLICK AUF DAS NEO-PHANTASTISCHE. RESTRUKTURIERUNG
NEO-PHANTASTISCHER FIKTIONEN 7 3 2.3.5.1. LATEINAMERIKANISCHE LITERATUR
IM RAHMEN DER DEUTSCHSPRACHIGEN DISKUSSION UM DIE POSTMODEME 73 2.3.5.2.
DAS NEO-PHANTASTISCHE DER FRUEH- UND SPAETPHASE 75 2.3.5.3. LESLIE
FIEDLERS PAROLE 78 2.3.5.4. NEO-PHANTASTISCHE SPRACHSTRATEGIEN 80'
2.3.6. PHANTASTIK UND NEO-PHANTASTISCHES. EINE GEGENUEBERSTELLUNG 82 3.
DER AUFTRITT DES DICHTER-ANIMATEURS. * , * EINE ZWISCHENBETRACHTUNG
ZUR LITERATURHISTORISCHEN EINORDNUNG DES PARFUEMS 85 3.1.
GENERATIONSWECHSEL UM 1985 85 3.1.1. DIE NEUE GESTALTUNG DES
ERZAEHLERISCHEN 86 3.1.2. DIE NEUE *SCHRIFTSTELLER-POLITIK" . 9 0 3.1.3.
DER NEUE UMGANG DES SCHRIFTSTELLERS MIT DEM MEDIENBEREICH 92 3.2. GUENTER
GRASS - PATRICK SUESKIND - DIE ENKEL: EINE *FAMILIENKETTE" * . * 93
3.2.1. SUESKINDS ERZAEHLEN 93 3.2.2. SUESKIND UND DAS POLITISCHE 94 3.2.3.
SUESKIND UND DIE MEDIEN '97 3.3. EXPERIMENTIERFREUDIGKEIT: * DIE MASKEN
DES AUTORS PATRICK SUESKIND * . * 98 3.4. LESER-WEIBCHEN ODER
LESER-KOMPLICE? * 102 4. NEO-PHANTASTISCHE ROMANGESTALTUNG 105 4.1.
HISTORISCHER ROMAN? KRIMINALROMAN? BILDUNGSROMAN? UEBER DIE
SCHWIERIGKEIT, DAS PARFUEM EINZUORDNEN .105 4.1.1. KULTURGESCHICHTLICHES
UND HISTORISCHES 105 4.1.2. KRIMINALISTISCHES MIT DER AURA DES
ERBTISCHEN 110 4.1.3. ENTWICKELNDES, BILDENDES, ERZIEHERISCHES 114 4.2.
ZUR FRAGE DES PHANTASTISCHEN ZUSCHNITTS DER HAUPTFIGUR 118 4.2.1.
GESPENSTISCHES - 120 4.2.2. MONSTERHAFTES UND MISSGEBILDETES 125 4.2.3.
TEUFLISCHES . * 128 4.2.4. VAMPIRHAFTES . . . .131 4.2.5. PARADOXES
HELDENPROFIL: EIN ANAMORPHOTISCHER HELD 133 4.3. SPRACHSPIELE UND
SPIELERISCHE RAEUME . . 136 5. VERWIRRSPIEL DER MYTHOLOGIEN ~ 145 5.1.
KULTURGESCHICHTLICHE VORAUSSETZUNGEN I: EIN LEBENDER FRIEDHOF 145 5.2.
KULTURGESCHICHTLICHE VORAUSSETZUNGEN II: SUESKINDS FIKTION ZWISCHEN
NARRENFEST UND KINDSMORD 148 5.3. KULTURGESCHICHTLICHE VORAUSSETZUNGEN
III: SCHLUSSEPISODEN IM ROMAN ZWISCHEN LIEBESZAUBEREI UND SCHWEINEREI 155
5.4. FROSCHPERSPEKTIVEN 163 5.4.1. EIN FROSCH IN PARIS 163 5.4.2. EIN
GETAUFTER FROSCH 168 5.4.3. FROSCHMENSCHEN UND MENSCHENFROESCHE 170 5.5.
KULTURGESCHICHTLICHE VORAUSSETZUNGEN IV: . HERMOPOLIS, TREFFPUNKT VON
MYTHOLOGIEN 176 5.6. EXKURS: HERBERT ACHTERNBUSCHS MODERNE INSZENIERUNG
DER BEZIEHUNG VON CHRISTUS UND FROSCH 186 5.7. DIE VERDRAENGUNG DES
FROSCHES UND SEINE WIEDERKEHR. EINE INTERPRETATION DES PARFUEMS 188 6.
SCHLUSSBETRACHTUNG: DIE POETIK DES *PARFUEMS" 197 6.1. DAS
*DAZWISCHEN-SEIN" ALS PROGRAMM 197 6.2. ABSCHIED VON DER TRADITIONELLEN
PHANTASTIK 198 6.3. IM ZEICHEN DES KARNEVALS 200 6.4. DIE METAPHER: DAS
PARFUEM 201 ABBILDUNGEN 205 LITERATURVERZEICHNIS * 231 |
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