Die Melodielehre des "Vollkommenen Capellmeisters" von Johann Mattheson: eine Studie zum Paradigmenwechsel in der Musiktheorie des 18. Jahrhunderts
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| Veröffentlicht: |
Eutin
<<B.>> Petersen-Mikkelsen
2002
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| adam_text | Titel: Die Melodielehre des Vollkommenen Capellmeisters von Johann Mattheson
Autor: Petersen-Mikkelsen, Birger
Jahr: 2002
Inhaltsverzeichnis
Vorwort........................................... VII
Einleitende Bemerkungen............................ 1
I Vom galant homme zum Vollkommenen Capellmeister-
der Adressat Matthesons............................ 8
1. Der galant homme des 17. und 18. Jahrhunderts... 10
2. Der galant homme Matthesons................. 18
3. Mattheson und der galante Stil ................ 31
II Grundlagen der Musikanschauung Matthesons........ 42
1. Affekte und Affektenlehre .................... 46
2. Der Sensualismus bei Mattheson............... 53
3. Zahl- und Naturlehre bei Mattheson............. 58
4. Zur Bedeutung der Rhetorik................... 66
III Elementarlehre als Voraussetzung: Vorrede und erster
Teil des Vollkommenen Capellmeisters.............. 78
1. Zur Struktur des ersten Teils.................. 78
2. Mathesis und Natur-Lehre.................... 80
3. Der Primat der Melodie...................... 87
4. Zur Tonartenlehre im ersten Teil............... 88
5. Zur Stillehre im ersten Teil.................... 91
IV Von der Verfertigung einer Melodie: Der zweite Teil
des Vollkommenen Capellmeisters.................... 100
1. Die einführenden Kapitel der Melodielehre........102
2. Melodielehre und Topik.......................109
2.1. Der Aufbau der Topik.................110
2.2. Die Stellung der Topik im System
Matthesons.........................119
3. Der Kern der Melodielehre.....................126
3.1. Leichtigkeit.........................132
3.2. Deutlichkeit.........................134
3.3. Das fliessende Wesen................138
3.4. Lieblichkeit.........................140
4. Die Kapitel über Rhythmik und Metrik.............148
5. Die Gattungslehre im Vollkommenen Capellmeister. 158
6. Der Melodiebegriff Matthesons.......................170
Exkurs: Mattheson versus Rameau
- ein Mißverständnis?....................173
V Melodielehre in der frühen Oreriesfre-Phase...........191
1. Melodie im Neu-Eröffneten Orchestre............196
Exkurs: Bernhard und Mattheson...........204
2. Melodie und Kontrapunktlehre im Neu-Eröffneten
Orchestre..................................208
3. Die Kontroverse um Stil und Gattung.............211
4. Die Solmisationskontroverse...................225
Exkurs: Zum Titelkupfer des Beschützten
Orchestre..............................229
5. Abschied vom Kontrapunkt?...................234
VI Melodielehre als Paradigmenwechsel................238
1. Eine Einschätzung des ausgehenden 18.
Jahrhunderts: Triests Bemerkungen..............238
2. Das Problem des Paradigmenwechsels in der
Musiktheorie des 18. Jahrhunderts...............248
Exkurs: Der Terminus Paradigmenwechsel
bei Kuhn...............................249
3. Matthesons Melodielehre als Paradigmenwechsel.. 261
3.1. Eine philologisch-musicalische
Wissenschafft ......................264
3.2. Melodielehre als Brennpunkt...........271
Abkürzungen...................................... 279
Literaturverzeichnis.................................280
1. Quellen des 17. und 18. Jahrhunderts............280
2. Forschungsliteratur...........................290
Personenregister................................... 305
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