La littérature à l'ère de la photographie: enquête sur une révolution invisible
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Nîmes
Chambon
2002
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La littérature à l ère de la photographie
Enquête sur une révolution invisible
Éditions Jacqueline Chambon
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Table des matières
Introduction 5
Textes et images 7
Changements 11
Asymétries 16
Le modèle photographique 20
Littérature et photographie: quel territoire? 23
PARTIE I UNE NOUVELLE SCÈNE DE CRÉATION 25
Chapitre 1 L optique romantique 27
Poésie et photographie 31
Dispositif contre intertexte 34
Panoramas 38
Le poète comme écran 41
Lamartine et la photographie 45
L espace optique du théâtre 47
Chapitre 2 L utopie photographique 55
La chambre et la lyre 56
Lumière, matière et idéal 62
Solem quis dicere falsum audeat? 66
Photographie et fantaisie 69
Don de l image 74
Chapitre 3 Poétique de l usage 79
Les deux attaches de l outil 81
Habiter, observer, représenter 85
Points-clés temporels 91
Photographie et épopée 95
Dispositif et totalité 96
Dispositif et transcendance 98
Une scène sans énonciation : Rimbaud photographe 101
PARTIE IL PHOTOGRAPHIE ET REPRÉSENTATION 105
Chapitre 4Une cr ise d e la représentat ion 107
« Le public moderne et la photographie » 110
Machine-matière 115
La chambre noire, idéogramme de la crise 117
Les « paisibles photographes » du Parnasse 123
La programmation technique de l image 126
Main qui trace et main qui règle 130
L iconisme évincé 136
Mallarmé et le cinématographe 137
Chapitre 5 Poème en prose et photographie 141
Diffuser 144
Des poèmes en série 150
L institution poétique de l imaginaire 155
Fantaisie et visuel chez Baudelaire
Duplicité de renonciation moderne
La prose pour une représentation plus directe
Poème en prose et portrait d écrivain
PARTIE m LE MODÈLE PHOTOGRAPHIQUE 169
Chapitre 6 Réalisme photographique et réalisme
littéraire 171
Textes et images : l ère du soupçon 171
Modèle et contre-modèle 175
Du modèle sémiotique au modèle communicationnel 177
Des clivages secondaires 180
L autonomie du champ perceptif 184
Dix daguerréotypeurs sont réunis dans la campagne 187
Cadre et contenu 190
Chapitre 7 Le cadre optique du roman 193
1 Notre-Dame-de-Paris : la presse, la cathédrale et la chambre 195
2 La Comédie humaine, œuvre panoramique 198
Balzac et Daguerre 199
Le retour des personnages 203
3 Flaubert et la littérature exposante 206
La crise du discours 209
La phrase et la vue 211
4 L Œuvre, roman chronophotographique 216
L écriture romanesque comme inscription scientifique 220
5 Des romans en négatif 222
Une belle journée de Céard 224
L univers négatif de la guerre 226
Chapitre 8 L invention de la photogénie (1) 229
La photogénie, entre physique et esthétique
Le monde comme dispositif
Profondeur, continuité et dissémination
Du beau au sublime : le territoire de la photogénie
Photogénie de la matière
La photogénie et la différence
Chapitre 9 L invention de la photogénie (2) 253
Événement, avènement, monument
Photogénie et psychologie
La photogénie, valeur «moyenne» ?
PARTIE IV PHOTOGRAPHIE ET MODERNITÉ 265
Chapitre10Photographie,litt é ratureetsoci é t é 2 6 7
Un espace social transformé 270
L incomplétude perdue 273
Le photographe et l écrivain 277
L atelier du photographe 282
Le portrait de l écrivain 286
Photographie et valeurs 291
Photographie et justice 293
Chapitre 11 L homme photographique 299
1 Le tournant psychologique 300
Un sujet sous influence 304
Autobiographie et radiographie 309
Pictorialisme et symbolisme 314
2 Des facultés photographiques 317
Visages 318
Sensibilité 319
Imagination et fantaisie 321
Mémoire 324
Le langage à l ère des images 327
Photographie des temps passés 331
Primitivismes 333
ConclusionLeschambresnoiresdelamim é sis339
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