Friedrich von Hardenbergs poetisierte Rhetorik: politische Ästhetik der Frühromantik
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1. Einleitung ......................................... 9
2. Kartographie - Koordinatensysteme..................... 21
2.1 Koordinaten der Methodik am Beispiel einiger Theoriedesigns
von Gilles Deleuze und
Félix Guattari
................. 25
2.2 Perspektiven und Probleme der Methodik .............. 57
2.3 Koordinaten der literaturwissenschaftlichen Hardenberg¬
forschung und wesentliche Positionen der neueren philoso¬
phischen Romantikkritik ........................... 62
2.3.1 Kulturanthropologisch orientierte Forschung.......... 64
2.3.2 Hermeneutisch dominierte Ansätze................. 67
2.3.3 Politische Interpretationen....................... 68
2.3.4 Modelle zwischen Hermeneutik, Kritischer Theorie
und Dekonstruktion........................... 70
2.3.5 Dekonstruktivistische Interpretationsmodelle.......... 71
2.4 Zeitgenössische politisch-ästhetische Koordinaten der
Debatten im Anschluß an die Französische Revolution
zwischen Goethe, Schiller, Friedrich Schlegel und anderen . 75
2.5 Rahmungen..................................... 104
2.5.1 Zwischen Spinoza und E.T.A. Hoffmann............. 105
2.5.2 Zwischen Sprachpoetik und Transzendentalphilosophie ... 120
2.5.3 Ausschnitte der Bildungstheorie zwischen
Winckelmann und Schleiermacher................. 140
3. Hardenbergs Modell der
poeti
sierten Rhetorik in seinen
theoretischen Konzeptionen in den Vermischten Bemerkungen^
den Vorarbeiten 1798 und dem Allgemeinen
Brouillon
...... 153
3.1 Vermischte Bemerkungen — Monadologie und
Medi
alitât
... 158
3.1.1 Von der Einbildungskraft zur Phantasie durch
Darstellung, Überraschung und Täuschung ........... 164
3.1.2 Die Produktion der Wirklichkeit und der Witz als
Subjektbildungsprogamm....................... 175
3.1.3 Sprache, Kunst und Wahrnehmung im Verhältnis zur
Bildungstheorie.............................. 184
3.1.4 Die .geistige Kraft der Assimilation - ^ebenskunst
und »Denkkraft als Bildungsziele und die Kritik an
den Philistern .............................. 212
8_________________________________________________________________Inhalt
3.1.5 Medialität und Geschichtsphilosophie - Geist, Belebung und
Moderation als Paradigmen der Konsistenzbildung...... 227
3.1.6 Konsistenzbildung - ,der poetische Staat ............ 254
3.2 Vorarbeiten von 1798 - die Poetisierung der Illusion...... 294
3.2.1 Lustspiel, Lebenskunst und Variation und ihre
Funktion im Romantisierungspostulat............... 317
3.2.2 Die Selbstvernichtung der Illusion ................. 342
3.3 Illusion und Repräsentation im Allgemeinen
Brouillon
..... 359
4. Die Staatskomödie und das europäische Faltenspiel —
Die Weiterentwicklung der poetisierten Rhetorik in Verfahren
einer politischen Ästhetik.............................. 405
4.1 Von der Maschinenadministration zur Staatskomödie -
Glauben und Liebe ............................... 407
4.1.1 Auflösung und indirekte Konstruktion in den Blumen..... 410
4.1.2 Sprachtheorie und Romantisierung in der Vorrede....... 431
4.1 3 „Kein Staat ist mehr als Fabrik verwaltet worden -
Politische Kritik Preußens und der Französischen
Revolution ................................. 446
4.1.4
,Familienform
- Spielformen der Konsistenzbildung..... 465
4.1.5 ,Die Relativität jeder positiven Form - Selbstinszenierungen
und Illusionsbilder in den poetischen Verfahren und der
politischen Organisation des Textes ................ 494
4.1.6 ,Alle Menschen sollen thronfähig werden -
Politische Ästhetik in Glauben und Liebe ............ 516
4.2 Die Christenheit oder Europa -Anarchie und Religion .... 531
4.2.1 Das Geschichtsmodell des Textes.................. 535
4.2.2 Der Schein, das Faltenspiel und das politische
Schauspiel — Desillusionierung und Poetisierung von
Religion und Politik........................... 555
4.2.3 Konsistenzbildung - Anarchie, Friedensfest und
Religion................................... 565
5. Perspektiven........................................ 577
6. Bibliographie ....................................... 583
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