Von der Sprache der Musik zur Musik der Sprache: Konzepte zur Spracherweiterung bei Adorno, Kristeva und Barthes
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2002
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| Schriftenreihe: | Epistemata
Reihe Literaturwissenschaft ; 383 |
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INHALT
SIGLENVERZEICHNIS 9
I EINLEITUNG 11
1 Konzeption und Vorschau 11
2 Anmerkungen zur Forschungslage 21
II INITIALE DER SPRACHERWEITERUNG 29
1 Leitmotive 29
1.1 Rhythmus. 30
1.2Oralität 32
1.3 Mousike 33
2 Sprachkritik aus dem Gkist der Musik 35.
2.1 Frühromantik. 35
2.1.1 Das Unsagbare als Topos 35
/ 2.1.2 Die Idee der absoluten Musik 38
2.1.3 Romantische Musikpoetik absolute Dichtung. 41j
2.2 Friedrich Nietzsche. 44
! 2.2.1 Die Genealogie der Begriffe 44
' 2.2.2 Sprache und Musik im Zeichen Dionysos 46
III DIE SPRACHE DER MUSIK (THEODOR W. ADORNO) 51
1 Sprachkritik Begriffskritik 51
2 Mimesis 64
2.1 Nachahmung und Automimesis 64
Exkurs a: Platon 64
Exkurs b: Artistoteles 65
2.2 Die Rätselsprache der Kunst als Residuum des Nichtidentischen. 71
3 Die Sprache der Musik 78
3.1 Die Sprachähnlichkeit der Musik— eine Abgrenzung 78
3.2 Begriffslose Synthesis 82
3.3 Namensgebung. 87
Exkurs: Gott und der Name (Walter Benjamin) 88
3.4 Musikalische Relationen. 93
5
Exkurs: Glossolalie (Dieter Schnebel) 94
4 KUNST, ICH UND WIR. 97
4.1 Die Triebgrundlage der Kunst ^7
4.2 Rezeptive Produktion und produktive Rezeption 100
5 Die Musik der Sprache 104
5.1 Der Doppelcharakter der Sprache 104
5.2 A synthetische Sprachstrukturen 110
5.2.1 Parataxis (und die Folgen) HO
5.2.2 Essay 118
v 5.2.3 Konstellationen 121
5.3 Musikalische Struktur und poetische Sprache 124
6 SprachMusik eine unmögliche Verbindung? 126
IV DIE REVOLUTIONIERUNG DER SPRACHE (JULIA KRISTEVA) 129
1 Musik eine Metapher 129
Exkurs: Kristeva und TelQuel. 130
2 Methoden der Revolution Voraussetzungen einer prozessualen
Systematik 134
2.1 Die Grenzen des Zeichens 134
2.2 Dialogische Begehungen 136
2.3 Semanalyse 137
2.4 Von 0 bis 2: eine poetische Logik. 141
2.5 Pro^essua/ität als Prinzip: Modelle und Ideologie(kritik) 143
3 Konstituenten des Sinngebungsprozesses 146
3.1 Das Semiotische 146
3.1.1 Quellen 146
3.1.1.1 Die „Amme des Werdens" (Piaton) 146
Exkurs: Die unbeschreibbare chora (Jacques Derrida) 147
3.1.1.2. Imaginäres Symbolisches Reales (Jacques Lacan) 149
3.1.2. Semiotische chora als Triebauflage 154
3.2. Das Symbolische 755?
4 Formen signifikanter Praxis 162
4.1 Nicht revolutionäre Diskurstypen 163
6
4.2 Der poetische Text. 165
5 Taktiken der Spracherweiterung 170
5.1 Mimesis 170
5.2 Negativität. 174
5.3 Karneval und Menippea 177
5.4 lntertextualität 180
6 Subjekt im Prozeb 181
7 Intensitäten Musik im Text 184
Exkurs: Tensoren (Jean François Lyotard) 185
8 Semiotiche chora: Subversion oder Effekt der Repräsentation?
(Judith Butler) 188
V MUSIKKÖRPER SPRACHKÖRPER (ROLAND BARTHES) 193
1 Der Körper der Musik 193
/./ Die Musik und ihre Adjektive 193
1.2 Die Rauheit der Stimme 195
1.3 Die Stimme der Liebe 200
1.4 Zuhören, Schlagen und Singen. 203
2 ÜBERGÄNGE 207
2.1 Signifikant^ 207
2.2 Die Musik des Körpers— die Schrift des Körpers 210
3 Der Körper der Schrift 215
3.1 Text Körper. 215
3.2 Die Sprache der Liebe. 222
3.3 Intermedi Figuren des Diskurses der Liebe. 225
4 Der Zwischenraum des Sinns 229
4.1 Inszenierungen und Spiele 229
4.2 Das leere Zentrum. 235
VI MUSIK SPRACHE SPRACH MUSIK 241
(ERNST JANDL UND JOHN CAGE) 241
1 Sprachkomponist Mundartist (ErnstJandi.) 241
1.1 Konkrete Poesie 241
1.1.1 Definitionsversuche 241
7
1.1.2 Material Sprache 244
1.2 Sprache als Körpergeräusch 246
1.3 suenen aus dem wirklichen leben 250
1.4 das röcheln der mona lisa 251
1.5 Geno Gesang. 254
2 Silence can be sometimes very loud (John Cage) 256
2.1 Chance operations 258
2.2 Circumstances do it for us: Subjekt und Komposition 260
2.3 Silence: Von der Musik ^ur Sprache ^ur Musik 262
2.4 Mesostics: Durchdringung ohne Behinderung 264
2.5 HörSpiele. 266
VII ATOPIE DA CAPO SENZA FINE 269
VIII BIBLIOGRAPHIE 273
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