Le regard dans l'oeuvre de Marguerite Duras: circulez, y'a rien à voir!
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Paris [u.a.]
Harmattan
2001
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
Introduction p.9
Première partie : La représentation sous le regard de la mère. p.17
Chapitre I : (Se) faire son cinéma p. 19
1) Crever l écran p. 19
( La mère et I écran p. 19 ; La mise à mort de la mère p. 27)
2) Le point aveugle p. 30
( La passion du cinéma p. 30 ; L «âge lyrique» et l imaginaire
cinématographique p. 32 ; Tuer le temps p. 35 ; L absence d oeuvre p. 40)
3) Télé pris qui croyait prendre p. 45
( L enchantement ou l abolition du manque p. 45 ; La décomposition
télévisuelle p. 47 ; Ze désert de l image télévisuelle p. 51 )
Chapitre II : Du texte à l écran : « Silence, ça tourne » p.57
1) Filmer, dit elle...passionnément. p.57
( Le cinéma envers et contre tout p. 57 ; La défaillance de l image p. 60)
2) L image en plus p. 67
( Un lieu matriciel p. 67 ; Des mondes parallèles p. 69 ; Se perdre dans
l image p. 72)
3) Le manque illimité. p. 73
( Filmer l envers, filmer à l envers p. Ti; Les chutes de l histoire p. 78)
Chapitre III : De l exposition de la peinture à la clandestinité de la
photographie p. 85
1) Je ne peux plus la voir en peinture p. 85
( Atelier d écriture p. 85 ; Relier la mère, relire la mère p. 87 ; Le silence de
l œuvre p. 90 ; La fraîcheur de la peinture p. 93)
2) Le texte écorché. p. 96
( L étrangeté photographique p. 96 ; Pris sur le vif p. 97 ; Un monde négatif
p. 100 ; Lefrottement/l affrontement du réel p. 106)
3) La mère écrite p. 110
( L autoportrait p. 110 ; Le prétexte p. 115 ; L œuvre au noir p. 122)
Deuxième partie : Scénographies du désir. p. 127
Chapitre I : Ne pas voir p. 129
1) « On ne peut pas voir ¡es choses en face », la narration en
question p. 131
( « J invente, je vois »p. 131 ; Le leurre et l écrivain p. 135 ; La visée du réel
p. 141)
2) Du quadrilatère à la pierre blanche p. 144
( Encadrements p. 144 ; L écriture à blanc p. 153)
3) Le quadrilatère noir p. 158
( Le déferlement de l ombre p. 158 ; Le masque et la mort p. 139)
Chapitre II : Ne pas être vu p. 167
1) Une scène matrice : le bal. p. 169
( L aurore ravissante p. 169 ; « Voir, suivre les amants » p. 173 ; le bal
exsangue, le retour du bal dans l écriture de soi p. 178)
2) Le seuil dans la scénographie voyeuriste p. 182
( Exclusion et séparation p. 183 ; Ecrire pour voir p. 187)
3) La narration comme tiers exclu : du voyeur à l auteur p. 191
( Création et voyeurisme p. 191 ; La troisième personne p. 194)
Chapitre III : Se donner à voir p. 205
1) Encerclements p. 205
( Les « amis du cercle » p. 206 ; Les bijoux de la mère p. 210 ; Les pieux et la
maternité p. 211)
2) (Re)gardez moi ! p. 213
( Le spectacle de la folie p. 214 ; Le cercle de la séduction p. 218 ; Le cercle
vicieux, la prostitution p. 223 ; Se garder p. 226)
3) Le théâtre du corps p. 227
( L offrande du corps p. 227 ; L écriture comme théâtre de la mère p. 231)
Troisième partie : Un regard d en deçà de la page p. 237
Chapitre I : Miroirs et écriture p. 239
1) Voir double. p. 240
( L autre dans le miroir p. 241 ; Défigurations p. 246 ; Redoubler l amour p.
248 ; L écrivain et son double p. 253 ; Entrer dans le reflet, miroirs et théâtre
p. 256)
2) L abyme du texte p. 261
( Récit dans le récit p. 261 ; Le reflet et la réalité p. 264)
3) Regards croisés : autobiographie et fiction p. 266
( Miroitements du sujet p. 266 ; Présence de la voix p. 269 ; * Crucifiction »
p. 271 ; Histoire et autobiographie p. 275)
Chapitre II : L exil du regard p. 281
1) Fermer les yeux p. 281
( « Le ciel de ses larmes » p. 281 ; « Dans le noir des yeux fermés » p. 284 ;
« Le regard derrière les yeux » p. 287 ; « L enfance, il regretta » p. 289)
2) Histoire deuil. p. 292
( La mort dans les yeux p. 292 ; Le regard troué p. 300)
3) Le texte troué p. 308
( Le regard dé bordé p. 308 ; Faire son trou p. 311 ; Regarder la mort p. 319)
Conclusion p. 325
Annexe p. 333
Table des matières. p. 351
352
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