La maniera tedesca: eine Studie zum historischen Verständnis der Gotik im Italien der Renaissance in Geschichtsschreibung, Kunsttheorie und Baupraxis
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Weimar
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LA MANIERA TEDESCA EINE STUDIE ZUM HISTORISCHEN VERSTANDNIS DER GOTIK IM
ITALIEN DER RENAISSANCE IN GESCHICHTSSCHREIBUNG, KUNSTTHEORIE UND
BAUPRAXIS INHALT VORWORT 11 EINLEITUNG 15 ERSTER TEIL: VORBEDINGUNGEN
DAS BILD DES MITTELALTERS IN DEN GESCHICHTSQUELLEN DER FRIIHEN
RENAISSANCE 35 1.1 DIE ANFANGE DER ITALIENISCHEN HISTORIOGRAPHIE:
GIOVANNI VILLANI 35 1.2 DIE KRITISCHE BEURTEILUNG DER EIGENEN ZEIT:
FRANCESCO PETRARCA 39 1.3 DIE GEGENIIBERSTELLUNG DER NEUEN UND DER
ALTEN KUNST: FILIPPO VILLANI 43 1.4 DIE GLORREICHE VERGANGENHEIT DER
KOMMUNE FLORENZ: LEONARDO BRUNI 46 1.5 DIE ENTSTEHUNG EINER BEWUSSTEN
DISTANZ ZUM MITTELALTER: FLAVIO BIONDO 50 1.6 KLAGE IIBER DIE GESAMTE
MITTELALTERLICHE KUNST UND KULTUR SOWIE WUNSCH NACH ERNEUERUNG: POGGIO
BRACCIOLINI UND LORENZO VALLA 54 1.7 ZUSAMMENFASSUNG 57 ZWEITER TEIL:
DAS QUATTROCENTO DIE REZEPTION DER MANIERA TEDESCA VON PAUSCHALER
ABLEHNUNG BIS HIN ZU ASTHETISCH BEGRIINDETER AUSEINANDERSETZUNG 59 2.1
DIE BEVORZUGUNG DER ANTIKEN HEIDNISCHEN GEGENIIBER DER MITTELALTERLICHEN
CHRISTLICHEN KUNST: LORENZO GHIBERTI 59 INHALT 2.2 EINE VIRTUELLE
IDEALKUNST NACH ANTIKEM VORBILD ALS MAFISTAB ZUR BEURTEILUNG DER GOTIK:
LEON BATTISTA ALBERTI 62 2.2.1 ALBERTIS AUSEINANDERSETZUNG MIT DER
GEBAUTEN GOTISCHEN ARCHITEKTUR: S. FRANCESCO IN RIMINI UND S. MARIA
NOVELLA IN FLORENZ 70 2.3 DIE BAUKIINSTLERISCHE VERBINDUNG DER BEIDEN
KONTRAREN STILE UND FILIPPO BRUNELLESCHIS STILBEWUSSTSEIN 77 2.4 DER
NATIONALE ASPEKT IN DER GESCHICHTSBETRACHTUNG UND IN DER
ARCHITEKTURTHEORIE: ANTONIO MANETTI 85 2.5 EINE ERSTE ASTHETISCH
BEGRIINDETE ABLEHNUNG DER GOTIK: DER ARCHITEKTURTRAKTAT DES ANTONIO
FILARETE 97 2.6 EIN PLADOYER FUR DIE GOTIK: ENEA SILVIO PICCOLOMINI -
PIUS II 125 2.6.1 ENEA SILVIO PICCOLOMINIS BEURTEILUNG DERDEUTSCHEN 127
2.6.2 DIE BEWERTUNG DER GOTISCHEN ARCHITEKTUR AUS DEM BLICKWINKEL DES
HUMANISTENPAPSTES 130 2.6.3 DER PAPST ALS BAUHERR EINES GOTISCHEN
DOMES: DIE KATHEDRALE VON PIENZA 133 2.7 ZUSAMMENFASSUNG 139 DRITTER
TEIL: DAS CINQUECENTO DAS ENTSTEHENDE BEWUSSTSEIN VON DER HISTORIZITAT
DER MANIERA TEDESCA 143 3.1 DER ARCHITEKT ALS HISTORIKER UND
BAUFORSCHER: LEONARDO DA VINCIS MAILANDER GUTACHTEN 146 INHALT 3.2 DIE
STRUKTURELLE UND STILISTISCHE ANALYSE EINES GOTISCHEN BAUS: BRAMANTES
STELLUNGNAHME ZUM MAILANDER DOM 159 3.3 ILLUSTRATIONEN UND REGELN FUR
EINEN GOTISCHEN BAU: CESARE CESARIANOS VITRUV-KOMMENTAR 171 3.3.1 DAS
BIIRGERTUM ALS REZIPIENT VON CESARIANOS VITRUV-AUSGABE UND SEINE
BEDEUTUNG ALS TRAGER DER KOMMUNALEN BAUPROJEKTE 183 3.3.2 DIE ALLGEMEINE
VERBREITUNG DER ASTHETISCHEN GRUNDSATZE VITRUVS UND DER THEORETIKER DES
QUATTROCENTO 188 3.4 DIE EPOCHENEINTEILUNG DER ARCHITEKTURGESCHICHTE
NACH BAUSTILEN: RAFFAELS DENKSCHRIFT AN LEO X 198 3.5 ANTIKER BAUSTIL
FUR DIE HERREN UND GOTIK FUR DAS VOLK: SEBASTIANO SERLIOS
STILBEWUSSTSEIN NACH SOZIALEN KRITERIEN 221 3.5.1 DIE VERWANDLUNG DER
MANIERA TEDESCA IN DEN RENAISSANCESTIL: SERLIOS ANEKDOTE IIBER DAS HAUS
DES GEIZHALSES 231 3.6 DIE VEREINHEITLICHUNG DER HISTORISCHEN
BETRACHTUNG DES GOTISCHEN STILS: GIORGIO VASARI 237 3.7 ZUSAMMENFASSUNG
249 VIERTER TEIL: GOTIK IN BOLOGNA ZUR ZEIT DER RENAISSANCE DIE
INSTRUMENTALISIERUNG DER MANIERA TEDESCA IN HISTORISIERENDEN ENTWIIRFEN
ALS SYMBOL DER BIIRGERLICHEN FREIHEIT UND ZUR ABGRENZUNG VON ROM 253 4.1
EIN GOTISCHES STILPROBLEM IN DER RENAISSANCE: DIE BASILIKA S. PETRONIO
IN BOLOGNA 253 INHALT 4.2 REPUBLIKANISCHES SELBSTBEWUSSTSEIN ZWISCHEN
DEN MACHTANSPRIICHEN VON SIGNORIA UND PAPST: DIE LIBERTA CITTADINA
BOLOGNESE 261 4.3 DAS SCHAFFEN EINES WAHRZEICHENS FIIR DAS KOMMUNALE
SELBSTVERSTANDNIS: S. PETRONIO, KIRCHE DES VOLKS, NICHT DES PAPSTES 268
4.3.1 EIN GESETZESBESCHLUSS IN DEN STATUTEN DER FREIEN KOMMUNE: DIE
LEX SALUBERRIMA 268 4.3.2 DAS VOLK SUBSTITUIERT SEINEN STADTPATRON:
ST. PETER ALS DER HEILIGE ROMS UND ST. PETRONIUS ALS SCHUTZHEILIGER
BOLOGNAS 272 4.3.3 DIE GRUNDSTEINLEGUNG ZUM GOTISCHEN BAUWERK: EIN
MARMORBLOCK MIT DEM WAPPEN DER KOMMUNE VON BOLOGNA 277 4.4 CONFORMITA
DES GOTISCHEN STILS AUS POLITISCHEN GRIINDEN: VERSUCHE ZUR VOLLENDUNG
DES KIRCHENBAUS IM CINQUECENTO 279 4.4.1 EIN NEUER BAUSTIL IN BOLOGNA:
VERANDERUNG DES URSPRIINGLICHEN MODELLS UNTER PAPST JULIUS II 283
4.4.1.1 DIE JULIUSSTATUE MICBELANGELOS IN JACOPO DELIA QUERCIAS
GOTISCHEM PORTAL 285 4.4.1.2 DIE DISKREDITIERUNG DESPDPSTLICHEN BAUSTILS
DURCH DEN PROTEST DER BIIRGERSCHAFT 290 4.4.2 DIE RIICKKEHR ZUM STIL DER
FREIEN KOMMUNE: DIE HISTORISIERENDEN ENTWIIRFE 297 4.4.2.1 DER PLAN FIIR
DIE FASSADE VON DOMENICO AIMO DA VARIGNANA 297 4.4.2.2 BALDASSARE
PERUZZIS KOMPROMISSVERSUCH ZWISCHEN DEN ANSPRIICHEN ROMS UND DER KOMMUNE
303 INHALT 4.4.2.3 DIE GESCBEITERTE BEMFUNG MICHELANGELO BUONARROTIS 310
4.4.2.4 DIE ERLDUTERUNG UND VERTEIDIGUNG DES ENTWURFS VON GIACOMO
VIGNOLA 312 4.4.3 DER LETZTE VERSUCH ZUR VOLLENDUNG DER FASSADE IM
CINQUECENTO: STREIT UM DIE PLANE DES ANDREA PALLADIO 320 4.4.3.1
PALLADIOS SCHRITTWEISE ANNDHERUNG AN DIE GOTISCHE BAUWEISE 320 4.4.3.2
DER ERSTE ENTWURF DES VENEZIANISCHEN BAUMEISTERS UND SEINE ABLEHNUNG
DURCH VERTRETER DES BOLOGNESER VOLKS 328 4.4.3.3 DIEPDPSTLICHE GEGEN DIE
BIIRGERLICHE PARTEI IM STREIT UM PALLADIOS PORTIKUS 334 4.4.4 DAS VOLK
ALS SIEGER IM STREIT UM DIE VOLLENDUNG SEINER STADTPFARRKIRCHE: DIE
SUCHE NACH DEN GOTISCHEN PROPORTIONEN DES MITTELSCHIFFS AM ENDE DES 16.
JAHRHUNDERTS 338 4.5 ZUSAMMENFASSUNG 346 SCHLUSSWORT: DIE REZEPTION
EINES BAUSTILS ZWISCHEN ABLEHNUNG UND SEINER PROGRAMMATISCHEN ANWENDUNG
349 VERZEICHNISSE 355 QUELLEN 355 LITERATUR 365 ABBILDUNGSNACHWEIS 399
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 400 |
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