Kunst zwischen Utopie und Ideologie: die russische Avantgarde 1900 - 1935
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Gardez!-Verl.
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5
INHALTSVERZEICHNIS
TECHNISCHE
HINWEISE
11
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
19
EINLEITUNG
25
AUSGANGSPUNKT
26
THEMA
UND
ZIEL
DER
ARBEIT
29
ARBEITSMETHODEN
31
I
DAS
GESAMTKUNSTWERK
AVANTGARDE
ZWISCHEN
IDEOLOGIE
UND
UTOPIE
BEGRIFFSKLAERUNG
35
1.
1.
AVANTGARDE
37
I.
1.
1.
AVANTGARDE
UND
TRADITION
38
I.
1.
2.
AVANTGARDE
UND
REVOLUTION
40
I.
1.
3.
AVANTGARDE
GLEICH
OPPOSITION
43
I.
1.4.
AVANTGARDISTISCHE
STROEMUNGEN
45
6
1.
2.
IDEOLOGIE
47
I.
2.
1.
KULTURELLER
UEBERSCHUSS
49
I.
2.
2.
IDEOLOGISCHE
BILDUNG
50
I.
2.
3.
IDEOLOGISCHE
ARBEIT
53
I.
2.
4.
UTOPISCHER
IMPETUS
55
1.
3.
UTOPIE
57
I.
3.
1.
LANDAUER
-
MANNHEIM
-
BLOCH
58
I.
3.
2.
UTOPIEN
UND
UTOPISTEN
61
I.
3.
3.
DAS
UTOPISCHE
POTENTIAL
REVOLUTIONAERER
BEWEGUNGEN
-
RUSSLAND
1870
-
1917
63
I.
3.
4.
DAS
UTOPISCHE
POTENTIAL
RUSSISCHER
KUENSTLERINNEN
UND
KUENSTLER
1870
-
1917
67
1.
4.
GESAMTKUNSTWERK
72
I.
4.
1.
DAS
GESAMTKUNSTWERK
73
I.
4.
2.
DIE
GESELLSCHAFT
ALS
GESAMTKUNSTWERK
75
I.
4.
3.
KUNST
UND
LEBEN
77
I.
4.
4.
GESAMTKUNSTWERKSKONZEPTE
UND
IDEOLOGISCHE
BILDUNG
78
1.
5.
ZUSAMMENFASSUNG
82
7
II
DIE
GESAMTKUNSTWERSKONZEPTE
IN
DER
RUSSISCHEN
MODERNE
-
SUPREMATISMUS
UND
MATERIALKULTUR
1914-1917
83
II.
1.
RUSSISCHE
KUNST
ZU
BEGINN
DES
20.
JAHRHUNDERTS
85
II.
2.
DAS
KONZEPT
'GESAMTKUNSTWERK
IM
SUPREMATISMUS
91
II.
2.
1.
VOM
SYMBOLISMUS
UND
NEOPRIMITIVISMUS
ZUM
KUBO-FUTURISMUS
91
II.
2.
2.
VOM
KUBISMUS
UND
FUTURISMUS
ZUM
SUPREMATISMUS
101
II.
2.
3.
SUPREMATISMUS
121
II.
3.
DAS
KONZEPT
'GESAMTKUNSTWERK*
IN
DER
MATERIALKULTUR
130
II.
3.
1.
VOM
NEOPRIMITIVISMUS
UND
KUBOFUTURISMUS
ZUR
MATERIALKULTUR
130
II.
3.
2.
MATERIALKULTUR
136
II.
4.
RUSSISCHE
AVANTGARDE
1914-1917
148
8
III
DAS
GESAMTKUNSTWERK
IM
KONTEXT
DER
GESELLSCHAFT
AVANTGARDE
UND
KULTURREVOLUTION
1917-1921
156
III.
1.
KUNST
UND
KULTURREVOLUTION
157
III.
1.
1.
HISTORISCHER
EXKURS
157
III.
1.
2.
DER
KUENSTLER
-
AKTIVIST
ODER
FUNKTIONAER?
160
III.
1.
3.
ERSTE
DIFFERENZEN
164
III.
2.
MATERIALKULTUR
UND
KULTURREVOLUTION
1
III.
2.
1.
TAETLIN
ALS
FUNKTIONAER:
IZO
NARKOMPROS
171
III.
2.
2.
TATLIN
ALS
ARCHITEKT:
DAS
DENKMAL
DER
III.
INTERNATIONALE
182
III.
3.
SUPREMATISMUS
UND
KULTURREVOLUTION
190
III.
3.
1.
MALEVIOE
ALS
KULTURREVOLUTIONAER:
IZO
NARKOMPROS
UND
GSCHUM
190
III.
3.
2.
MALEVIC
ALS
WELTENBAUER:
UNOVIS
198
9
III.
4.
LABORKUNST
1917-1921
209
III.
4.
1.
KONSTRUKTIVE
KONZEPTE
211
III.
4.
2.
DIE
FORMIERUNGSPHASE
DES
KONSTRUKTIVISMUS
226
IV
DIE
GESELLSCHAFT
ALS
GESAMTKUNSTWERK
SUPREMATISMUS,
MATERIALKULTUR
UND
KONSTRUKTIVISMUS
1921-1927
239
IV.
1.
SUPREMATISMUS
242
IV.
1.1.
MALEVIOE
ALS
RENEGAT:
DAS
SUPREMATISTISCHE
SYSTEM
243
IV.
1.
2.
MALEVIOE
ALS
WELTENBAUER:
AERO-ARCHITEKTUR
248
IV.
1.
3.
MALEVIOE
ALS
FORMGESTALTER
UND
FORSCHER:
MCHK
UND
GINCHUK
257
IV.
2.
MATERIALKULTUR
266
IV.
2.
1.
TATLIN
ALS
THEATERKUENSTLER:
ZANGEZI
268
IV.
2.
2.
TATLIN
ALS
GESTALTER:
MCHK
282
10
IV.
3.
KONSTRUKTIVISMUS
295
IV.
3.
1.
DIE
KONSTRUKTION
DER
UTOPIE
298
IV.
3.
2.
PRODUKTIONSKUNST
1921
-
1927
307
V
DAS
GESAMTKUNSTWERK
GESELLSCHAFT
AVANTGARDE
ZWISCHEN
OPPORTUNISMUS
UND
OPPOSITION
1927-1935
337
V.
1.
SCHOEPFER
340
V.2.
GESTALTER
346
V.
3.
KONSTRUKTEURE
353
V.
4
VOM
SCHEITERN
EINER
UTOPIE
361
ZUSAMMENFASSUNG
370
KURZBIOGRAPHIEN
AUSGEWAEHLTER
KUENSTLERINNEN
UND
KUENSTLER
397
BILDDATEN
443
BILDQUELLEN
531
LITERATURVERZEICHNIS
543 |
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