Spätformen mittelalterlicher Buchherstellung: Bilderhandschriften aus der Werkstatt Diebold Laubers in Hagenau Band 1
Saved in:
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|---|---|
| Format: | Book |
| Language: | German |
| Published: |
Wiesbaden
Reichert Verlag
2001
|
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltsverzeichnis |
| Physical Description: | XII, 294 Seiten Illustration |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
SEITE
XI
EINLEITUNG:
ZU
DEN
ZIELEN
DER
UNTERSUCHUNG
.
SEITE
1
ERSTER
TEIL:
DIE
WERKSTATT
VON
1418
I.
DAS
BUCHHANDWERK
(1):
EINRICHTEN
UND
SCHREIBEN
.
SEITE
5
1.
DIE
WERKSTATT
VON
1418
-
EIN
KUNSTHISTORISCHES
KONSTRUKT
.
SEITE
5
2.
DER
BESCHREIBSTOFF
UND
SEINE
BESCHAFFUNG
.
SEITE
6
3.
DAS
ERSTELLEN
DES
TEXTES
.
SEITE
7
A
DIE
GLIEDERUNG
DER
TEXTE
.
SEITE
8
B
DIE
QUALITAET
DER
ABSCHRIFTEN
.
SEITE
9
C
DIE
GELEGENHEITSSCHREIBER
.
SEITE
11
4.
DIE
VORGABEN
DER
SCHREIBER
FUER
DIE
MALER
.
SEITE
12
A
DIE
BESTIMMUNG
DER
BILDERZAHL
.
SEITE
12
B
DIE
KAPITEL
UND
DIE
BILDNUMMERN
.
SEITE
13
C
DIE
UEBERSCHRIFTEN
UND
DIE
BILDTITEL
.
SEITE
14
5.
DAS
ORGANISATIONSMODELL
.
SEITE
16
II.
DAS
BUCHHANDWERK
(2):
ENTWERFEN
UND
MALEN
.
1.
DER
ARBEITSPROZESS
DER
MALER
.
2.
DIE
ARBEITSWEISEN
UND
BILDFORMEN
DER
MALERGRUPPEN
.
A
DIE
ERSTE
GRUPPE
.
B
DIE
ZWEITE
GRUPPE
.
C
DIE
DRITTE
GRUPPE
.
A)
DIE
STILVARIANTE
IIIA
.
B)
DIE
STILVARIANTE
III
B
.
3.
DIE
STILISTISCHEN
PRAEGUNGEN
DER
MALERGRUPPEN
.
A
DIE
ERSTE
GRUPPE
.
B
DIE
ZWEITE
GRUPPE
.
C
DIE
DRITTE
GRUPPE
.
D
DAS
OBERRHEINISCHE
STILSUBSTRAT
.
III.
DIE
BEDEUTUNG
DER
WERKSTATT
VON
1418
UND
IHR
NACHLEBEN
.
1.
DAS
WIRKUNGSPOTENTIAL
DER
BILDER
.
A
DAS
INTERPRETATIONSMUSTER
VON
BILD
UND
TITULUS
.
B
DIE
AUSRICHTUNG
DER
BILDPROGRAMME
.
C
WAPPEN
ALS
GEZIELTE
BILDAKTUALISIERUNG
.
D
BILDERHANDSCHRIFTEN
ALS
PROPAGANDAMITTEL
.
2.
VARIANTEN
DES
WERKSTATTSTILS
IN
NEUEN KONSTELLATIONEN
.
A
DAS
STILISTISCHE
UMFELD
DER
GRUPPE
III
.
B
DIE
FLUKTUATION
DER
KRAEFTE
.
A)
EIN
ZUGEWANDERTER
MALER
.
B)
UEBERGAENGE
ZU
NEUEN
UNTERNEHMEN
.
SEITE
18
SEITE
18
SEITE
21
SEITE
21
SEITE
23
SEITE
26
SEITE
26
SEITE
27
SEITE
29
SEITE
30
SEITE
31
SEITE
34
SEITE
36
SEITE
37
SEITE
37
SEITE
38
SEITE
40
SEITE
44
SEITE
48
SEITE
51
SEITE
51
SEITE
55
SEITE
55
SEITE
56
ZWEITER
TEIL:
DIE
WERKSTATT
DIEBOLD
LAUBERS
IV.
DIE
LAUBERWERKSTATT
-
EIN
KUNSTHISTORISCHER
TOPOS
.
SEITE
61
1.
LAUBERS
KUNST-UND
BUCHGESCHICHTLICHE
KARRIERE
.
SEITE
61
A
DIE
GRUNDLAGEN
BEI
RUDOLF
KAUTZSCH
.
SEITE
61
B
UNTERNEHMER,
VERMITTLER
ODER
GELEGENHEITSHAENDLER?
.
SEITE
63
C
MEISTER,
MALERGRUPPEN
UND
IHRE
KAUTZSCHEN
NOTNAMEN
.
SEITE
66
2.
DIE
DATEN
ZU
DIEBOLD
LAUBER
UND
ZUR
WERKSTATT*
.
SEITE
67
A
LAUBERS
KONTAKTE
IM
UMFELD
DER
LANDVOGTEI
ZU
HAGENAU
.
SEITE
67
B
EIN
RUEHRIGER
SCHREIBER
UND
SEIN
BUECHERANGEBOT
.
SEITE
72
V.
DIE
ENTWICKLUNG
EINES
MARKENARTIKELS*
.
SEITE
75
1.
DER PAPIERBESTAND
UND
SEINE
VERARBEITUNG
.
SEITE
75
A
GROSSFORMAT
UND
RATIONALISIERTES
LAYOUT
.
SEITE
78
2.
DIE
TEXTGLIEDERUNG
ALS
HILFE
FUER
HERSTELLER
UND
LESER
.
SEITE
79
A
DIE
UEBERSCHRIFTEN
ALS
STRUKTURELEMENT
.
SEITE
80
B
VOM
BELEHRENDEN
TITULUS
ZUM
SITUATIONSETIKETT
.
SEITE
82
C
DIE
NORMIERUNG
DES
BILDRAUMES
.
SEITE
84
3.
DIE
STANDARDISIERUNG
DER
SCHREIBARBEIT
.
SEITE
85
4.
DER
EINBAND
ALS
SCHAUSEITE
DES
MARKENARTIKELS*
.
SEITE
88
5.
DIE
TYPISCHE
LAUBERHANDSCHRIFT
IN
UMRISSEN
.
SEITE
91
VI.
DER
SPEZIALISIERTE
KLEINBETRIEB
.
SEITE
93
1.
NACHWIRKUNGEN
DER
ALTEN,
VORBOTEN
DER
NEUEN
WERKSTATT
.
SEITE
93
A
DIE
MALER
C,
E
UND
B
.
SEITE
94
A)
DER
MALER
C
.
SEITE
94
B)
DER
MALER
E
.
SEITE
95
C)
DER
MALER
B
.
SEITE
96
B
DAS
ZUSAMMENWIRKEN
DER
MALER
IN
DER
UEBERGANGSZEIT
.
SEITE
96
2.
DIE
SPEZIALISIERUNG
AUF
BESTIMMTE
TEXTGATTUNGEN
.
SEITE
98
A
VERBINDUNGEN
ZU
AEHNLICHEN
BETRIEBEN
.
SEITE
100
B
DIE
MITARBEITER
DER
GRUPPE
A
.
SEITE
101
C
STRAFFUNG
DER
ARBEIT,
VEREINHEITLICHUNG
DES
PRODUKTS
.
SEITE
103
3.
EIN
NACHFRAGEKONFORMES
KLEINUNTERNEHMEN
.
SEITE
107
VII.
DIE
BLUETEZEIT
DES
UNTERNEHMENS
.
SEITE
109
1.
DIE
PROGRAMMERWEITERUNG
IN
DEN
LETZTEN
JAHREN
DER
GRUPPE
A
.
SEITE
109
2.
DIE
AUSWEITUNG
ZUM
MOBILEN
PRODUKTIONSZIRKEL
.
SEITE
111
A
VERAENDERUNGEN
VON
PROGRAMM
UND
HERSTELLUNG
.
SEITE
112
B
DIE
FUENFBAENDIGE
BIBEL:
EIN
AMBITIONIERTER
AUFTRAG
.
SEITE
113
A)
DER
ARBEITSABLAUF
.
SEITE
113
B)
DIE
INITIALEN:
FILIGRAN
UND
FIGUERLICHES
LAUBWERK
.
SEITE
114
C)
DIE
VERFLECHTUNG
VON
INITIAL
UND
SEITENGESTALTUNG
.
SEITE
118
3.
DIE
MALER
DER
INTENSIVIERTEN
PRODUKTION
.
SEITE
120
A
DIE
STILISTISCHE
BESTAENDIGKEIT
DES
MALERS
B
.
SEITE
121
B
DIE
GRUPPE
F
ALS
NEUER
NUKLEUS
DES
UNTERNEHMENS
.
SEITE
122
A)
DIE
DURCH
MALER
C
GEWAHRTE
KONTINUITAET
.
SEITE
123
B)
DIE
MIT DER
GRUPPE
F
EINSETZENDEN
NEUERUNGEN
.
SEITE
125
C)
DIE
STILISTISCHEN
VARIANTEN
DER
GRUPPE
F
.
SEITE
127
D)
DIE
PRAXIS
DER
ZUSAMMENARBEIT
.
SEITE
129
C
DIE
NACH
BEDARF
HINZUGEZOGENEN
MITARBEITER
.
SEITE
131
A)
DER
MALER
I
.
SEITE
131
B)
DER
MALER
G
.
SEITE
132
C)
DER
MALER
O
.
SEITE
133
4.
EINE
WENDIGE
ORGANISATION
MIT
GESTRAFFTER
PRODUKTION
.
SEITE
133
VIII
INHALTSVERZEICHNIS
VIII.
DER
FLEXIBLE
BETRIEB
DER
LETZTEN
PHASE
.
SEITE
135
1.
EINE
FLAUTE
ALS
URSACHE
DER
UMORIENTIERUNG?
.
SEITE
135
A
DER
MALER
R
.
SEITE
137
B
DAS
NEUE
ILLUSTRATIONSKONZEPT
DES
MALERS
L
.
SEITE
139
C
DER
MALER
M
.
SEITE
140
D
EIN
BEISPIEL
NACHTRAEGLICH
MODERNISIERTER
ILLUSTRATIONEN
.
SEITE
141
2.
DAS
VERHAELTNIS
LAUBERS
ZU
SCHILLING
.
SEITE
142
A
DER
KREIS
HANS
SCHILLINGS
.
SEITE
143
B
DIE
GRUPPE
K
.
SEITE
146
A)
FORMEN
DER
ZUSAMMENARBEIT
.
SEITE
147
B)
VARIANTEN
DER
GRUPPE
K
.
SEITE
150
C
EIN
GEMEINSAMES
UNTERNEHMEN
LAUBERS
UND
SCHILLINGS?
.
SEITE
151
DRITTER
TEIL:
ZU
DEN
HERSTELLUNGSBEDINGUNGEN
UND
ABSATZCHANCEN
VON
LAUBERHANDSCHRIFTEN
IX.
DER
KREIS
DER
KUNDEN
.
SEITE
155
1.
DER
WANDEL
DER
KLIENTEL
.
SEITE
155
A
DIE
UEBERNAHME
UND
ERWEITERUNG
DES
KUNDENKREISES
.
SEITE
155
B
VERWANDTSCHAFTSBEZIEHUNGEN
ALS
VERMITTLUNGSWEG
.
SEITE
158
C
DIE
NEU
ERSCHLOSSENE
KUNDSCHAFT
AUS
DEN
KANZLEIEN
.
SEITE
160
2.
DIE
MIT
DEN
PRODUKTIONSPHASEN
WECHSELNDEN
KUNDENKREISE
.
SEITE
164
X.
AUSPRAEGUNG
UND
HERKUNFT
DES
WERKSTATTSTILS
.
SEITE
167
1.
DIE
KONTINUITAET
DES
STILS
ALS
PROGRAMM
.
SEITE
167
2.
INITIALGESTALTUNG
UND
NEUORIENTIERUNG
.
SEITE
169
A
DIE
INITIALEN
DER
GRUPPE
A
.
SEITE
169
B
DAS
PROBLEM
DER
VORLAGEN
FUER
DIE
NEUEN
INITIALTYPEN
.
SEITE
172
3.
DER
KONZEPTWECHSEL
.
SEITE
177
A
DIE
NEUE
BILDAUFFASSUNG
DER
GRUPPE
F
.
SEITE
177
B
DER
ANSCHLUSS
AN
DEN
ZEITGENOESSISCHEN
STIL
.
SEITE
181
C
KAM
DER
MALER
L
VOM
BODENSEERAUM?
.
SEITE
182
4.
DIE
NEUE
GELEHRSAMKEIT
.
SEITE
183
A
DER
EINFLUSS
DES
MEISTERS
E.S
.
SEITE
183
B
EINE
VIELFALT
VON
KENNTNISSEN
.
SEITE
185
5.
DER
STIL
UND
DER
MEHRFACHE
KONZEPTWECHSEL
.
SEITE
186
XI.
DER
BILDINHALT
UNTER
DEN
BEDINGUNGEN
RATIONELLER
BILDHERSTELLUNG
.
SEITE
187
1.
DIE
HISTORIENBIBELN
.
SEITE
188
A
DIE
ZWEI
TEXTVERSIONEN
.
SEITE
188
B
DIE
ZWEI
BILDPROGRAMME
.
SEITE
189
C
DIE
BILDTYPEN
IM
ALTEN
TESTAMENT
.
SEITE
193
A)
DIE
GLIEDERUNGSBILDER
.
SEITE
193
B)
DAS
VERBINDLICHE
EREIGNISBILD
.
SEITE
194
D
DIE
AUSRICHTUNG
DES
BILDPROGRAMMS
IM
NEUEN
TESTAMENT
.
SEITE
200
A)
DIE
FORMALISIERUNG DER
BILDER
ZUR
GEBURT
CHRISTI
.
SEITE
201
B)
DIE
MARIENDARSTELLUNG
ALS
AKZENTUIERUNG
DES
BILDPROGRAMMS
.
SEITE
204
E
DER
WANDEL
DER
BILDFUNKTIONEN
.
SEITE
211
2.
DIE
PROFANEN
TEXTGATTUNGEN
.
SEITE
212
A
DIE
UEBERNAHME
DER
BILDFORMELN
AUS
DEN
HISTORIENBIBELN
.
SEITE
213
B
DER
PROGRAMMWANDEL
IN
DEN
PROFANEN
TEXTEN
.
SEITE
217
INHALTSVERZEICHNIS
IX
XII.
SCHLUSSBETRACHTUNG
.
SEITE
222
1.
EINE
TYPENVIELFALT
VON
WERKSTAETTEN
.
SEITE
222
A
DER
MATERIALVERLAG
.
SEITE
222
B
DREI
TYPEN
VON
LAUBER
ORGANISIERTER
WERKSTAETTEN
.
SEITE
224
A)
DER
KLEINBETRIEB
.
SEITE
225
B)
DER
PRODUKTIONSZIRKEL
.
SEITE
225
C)
DIE
GELEGENHEITSGESELLSCHAFT
.
SEITE
226
2.
DIE
HANDSCHRIFTEN
IM
MILIEU
DER
REFORMEN
.
SEITE
227
A
DER
LESENDE
LAIE
.
SEITE
227
B
PROGRAMMATISCHE
PARALLELEN
ZU
DEN
REFORMFORDERUNGEN
.
SEITE
230
C
DER
WANDEL
ZUR
AFFEKTIVEN
BILDBETRACHTUNG
.
SEITE
232
3.
DIE
HANDSCHRIFTEN
IM
KONTEXT
STAENDISCHER
POLITIK
.
SEITE
235
A
VORFORMEN
DES
MARKTES:
HANDSCHRIFTEN
FUER
CLAN
UND
CLIQUE
.
SEITE
235
B
DIE
BILDPROGRAMME
UND
IHR
PUBLIKUM
.
SEITE
236
XIII.
ANHAENGE
.
SEITE
239
1.
AKTEN
ZUR TAETIGKEIT
DIEBOLD
LAUBERS
.
SEITE
239
A
HAGENAU,
BIBLIOTHEQUE
MUNICIPALE:
MS
4.8
(1)
.
SEITE
239
B
HEIDELBERG,
UNIVERSITAETSBIBLIOTHEK:
CPG.
314
.
SEITE
240
C
LONDON,
THE
BRITISH
LIBRARY:
MS.
ADD.
28752
.
SEITE
241
D
BERLIN,
STAATSBIBLIOTHEK
ZU
BERLIN
-
PREUSSISCHER
KULTURBESITZ:
MGF.
18
.
SEITE
242
E
STRASSBURG,
BIBLIOTHEQUE
NATIONALE
ET
UNIVERSITAIRE:
MS
2539
.
SEITE
243
2.
KONKORDANZ
DER ERHALTENEN
UND
IN
DEN
AKTEN
ERWAEHNTEN
WERKE
.
SEITE
244
3.
BILDTHEMEN
DER
HISTORIENBIBELN
.
SEITE
246
4.
TEXTABBILDUNGEN
.
SEITE
259
XIV.
ABKUERZUNGEN
.
SEITE
264
1.
VERZEICHNIS
DER
ABGEKUERZT
ZITIERTEN
LITERATUR
.
SEITE
264
2.
VERZEICHNIS
DER
HAEUFIG
GEBRAUCHTEN
ABKUERZUNGEN
.
SEITE
280
XV.
REGISTER
.
SEITE
281
1.
HANDSCHRIFTEN
.
SEITE
281
2.
ORTE,
PERSONEN
UND
SACHEN
.
SEITE
288
X
INHALTSVERZEICHNIS |
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| author | Saurma-Jeltsch, Lieselotte E. 1946- |
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| discipline | Kunstgeschichte Allgemeines |
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