Die musikalische Poetik Bruno Madernas: zum "seriellen" Komponieren zwischen 1951 und 1955
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2001
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Reihe 36, Musikwissenschaft ; 214 |
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| adam_text | Titel: Die musikalische Poetik Bruno Madernas
Autor: Fein, Markus
Jahr: 2001
Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung 7
II. Untersuchungen zur musikalischen
Poetik Bruno Madernas 13
1. Die Improwisazione N. 1 (1951-52) 13
1.1. Zur Entstehungsgeschichte 13
1.2. Werkgenese undPoetik 15
1.3. Schlussfolgerungen 25
2. Die Serenata N. 2 (1953-54/56) 29
2.1. Zur Entstehungsgeschichte 29
2.2. Werkgenese und Poetik 34
2.2.1. Die Generierung des Tonhöhen- und
Tondauernmaterials (T.l-158) 34
2.2.2. Analytische Betrachtungen zur Formgebung (T.l-158) 46
2.2.3. Materialauf- und Materialabbau im Zeichen der
Filtertechnik (T.159-260) 62
2.2.4. Vom Particell zur Partitur 83
2.3. Schlussfolgerungen 88
3. Das Flötenkonzert (1954) 101
3.1 Zur Entstehungsgeschichte 101
3.2 Werkgenese und Poetik 103
3.2.1. Die Technik der Versetzung von Tonpunkten
(Verwandlungen I) 103
3.2.2. Die Disposition der Registerlage (Verwandlungen II) 108
3.2.3. Die Vielschichtigkeit der Formkonzeption 115
3.2.4. Freiheiten der Materialbehandlung 122
3.3. Schlussfolgerungen 130
4. Das Streichquartett in zwei Sätzen (1955) 133
4.1. Zur Entstehungsgeschichte 133
4.2. Die Quellen 134
4.3. Werkgenese undPoetik 138
4.3.1. Die erste kompositorische Annäherung: die Sk-Ebene 139
4.3.1.1. Die Festlegung eines Tonhöhenfeldes: PQ 139
4.3.1.2. Die Auf Stellung eines Tondauernplans: Zk 147
4.3.1.3. Die Verknüpfung von PQund Zk: Skt 151
4.3.1.4. Die Ausweitung des musikalischen Materials: von Skt zu Sk2 155
4.3.2. Der Weg zur Partiturfassung: die P-Ebene 158
4.3.2.1. Tonhöhe und Tondauer im Zeitverlauf: P, 159
4.3.2.2. Zwischenergebnis 177
4.3.2.3. Die Ausweitung des musikalischen Materials: von P, zu P2 179
4.3.2.4. Materialsuspension, Dynamik und Klangfarbe:
von P2 zur Partiturfassung 183
4.4. Schlussfolgerungen 204
5. Der Darmstädter Vortrag (1954) 209
III. Die produktive Rezeption der Musik
Bruno Madernas bei Luciano Berio 231
1. Der künstlerische Austausch: Voraussetzung und Verlauf 231
2. Berio und die serielle Musik 239
3. Madernas Streichquartett und seine Bedeutung für Berio 247
4. Madernas Kompositionsverständnis im
Spiegel der Musik Berios 251
A.l.AUelujah I (1955-56) 251
4.2. Quartette per archi (1955-56) 263
5. Schlussfolgerungen 269
IV. Die Kritik an der seriellen Musik
vor dem Hintergrund der musikalischen
Poetik Bruno Madernas 271
1. Der Diskurs über die serielle Musik 271
2. Der Serialismus - eine subjektlose Musik? 279
3. Die Differenz von Struktur und Klang 287
Literaturverzeichnis 299
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