Eugène Scribes roman-feuilleton bien fait: Studien zu seinem Feuilletonwerk
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Wilhelmsfeld
Egert
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Inhaltsverzeichnis
Seite
Introducilo l
Scribe und seine Feuilletonromane im Kontext des
literarischen Systems des 19. Jahrhunderts 9
1. Die Entstehung des Pressewesens in Paris und seine
Bedeutung für die Literaturgeschichtedes 19. Jahrhunderts 12
1.1. Zur Zensur 14
1.2. Divulgationsmedien Scribescher Feuilletonwerke 18
2. Zur Stellung der Feuilletonromanproduktion Scribes 30
in der literaturgeschichtlichen Situation der Zeit
2.1. Scribes Verhältnis zur Autorschaft im 19. Jahrhundert 34
2.2. Theater als Motiv der Scribeschen Narrativik 42
2.3. Scribe und die Romantik 46
Scribes komposititorische Techniken in seinem
Feuilletonwerk von der pièce bien faite
zum roman feuilleton bien fait 57
1. Zur Scribeschen Poetik 57
1.1. Zur Definition der pièce bien faite 61
1.2. Bertrand et Raton, ou l'art de conspirer (1833)
als Beispiel für eine pièce bien faite 72
1.3. Zur Adaption der pièce bien /aire auf das Feuilletonwerk 78
2. Die nouvelles bien faites 82
2.1. Maurice (1844/45) als Beispiel für Novellen
mit zeitgenössischer Thematik 88
Inhaltsangabe 91
2.2. Carlo Broschi (1839) alias Farinelli als Mittler
zwischen vaudeville, historischer Novelle und opéra comique 113
IX
Inhaltsangabe 120
Résumé 139
3. Die romans feuilletons bien faits 140
3.1. Piquillo Alliaga, ou les maures sous Philippe III. (1846)
der monumentale Erstling mit historischem Sujet 141
3.1.1. Zur literarischen Umsetzung der spanischen Kultur 148
3.1.2. Makrostruktur und „Theatralität" 152
Inhaltsangabe 152
3.1.3. Zur Figurenkonstellation und Charakterisierung 176
3.2. La Teune Allemagne, ou les yeux de ma tante (1857)
Scribe als Eklektiker? 183
Inhaltsangabe 186
3.2.1. Zur Vorbildfunktion des deutschen Bildungsromans und
des spanischen Pikaroromans 191
3.2.2. Zum Einfluß von Oper und Boulevardtheater
auf die Romankonzeption 193
3.2.3. Zur Bedeutung der scène à faire für die Gesamtkonzeption 205
3.2.4. Zur Inszenierung der romantischen Topoi 209
3.2.5. Zur Bedeutung der Hegeischen Geschichtskonzeption
für Scribes Dramaturgie 213
3.3. Noélie (1859) antiker Mythos als Kompensation
bürgerlicher (Schein)Moral 219
Inhaltsangabe 221
3.3.1. Lebensweltlicher Diskurs und Mythenrenaissance 221
3.3.2. Anmerkungen zur Quellenlage und zu deren
dramaturgischer Relevanz 227
3.3.3. Die Figurenkonstellation und Charakterisierung
als Determinanten der Dramaturgie 230
3.3.4. Zur Dramaturgie der semantischen Räume 237
3.3.5. Die doppelte scène à faire und ihre Bedeutung
für die Romanstruktur 245
v
3.3.6. Zur Instrumentalisierung der Romanfiguren
im Sinne des roman feuilleton bien fait 253
3.4. Fleurette. Histoire d'une bouquetière (1860)
Scribes letzter Roman als Krönung seines Schaffens? 261
Inhaltsangabe 262
3.4.1. Zum Einfluß der Märchenstruktur auf die Dramaturgie 263
3.4.2. Das zentrale Requisit und seine Bedeutung für
die scène à faire der Fleurette Handlung 267
3.4.3. Die scène à faire der Clotilde Handlung und
der dénouement „à rebours" 288
3.4.4. Fleurette als letzte Manifestation des
„juste milieu" Autors Scribe? 290
Résumé 297
Conclusio 300
Bibliographie 303
Index 345
XI |
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