Das jiddische Theater in Berlin um die Jahrhundertwende:
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Köln
Teiresias-Verl.
2001
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8 |
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INHALT
1.
FORSCHUNGSLAGE
UND
ZIELSETZUNG
9
2.
GESCHICHTE
UND
DEFINITION
DES
JIDDISCHEN
THEATERS
12
2.1.
JUEDISCHE
IDENTITAET
IM
ZUSAMMENHANG
MIT
JIDDISCHEM
THEATER
15
2.2.
JUEDISCHE
LEBENSWELTEN
IM
JIDDISCHEN
THEATER
20
3.
JIDDISCHES
THEATER
IN
BERLIN
23
3.1.
SITUATION
DER
PRIVATEN
THEATER
IN
BERLIN
UM
1870
23
3.2.
DIE
ANFAENGE
DES
JIDDISCHEN
THEATERS
IN
BERLIN
26
3.2.1.
JUEDISCHE
THEATERLEUTE
26
3.3.2.
DIE
DARSTELLUNG
VON
JUDENFIGUREN
IN
DER
LETZTEN
HAELFTE
DES
19.
JAHRHUNDERTS
27
3.3.
ERSTE
NEUGRUENDUNGEN
JIDDISCHER
BUEHNEN
29
3.3.1.
YYQUARG'S
VAUDEVILLE-THEATER
"
30
3.3.2.
DAS
PROGRAMM
DES
YYQUARG'S
VAUDEVILLE-THEATER
"
32
3.3.3.
DAS
YYHERRENFELD-THEATER
"
33
3.4.
DIE
STADTGEOGRAPHISCHEANORDNUNG
DER
JIDDISCHEN
BUEHNEN
IN
BERLIN
37
3.5.
DIE
PUBLIKUMSSTRUKTUR
41
3.6.
DER
SPIELPLAN
ALS
PROFIL
EINER
TRUPPE
45
3.7.
DIE
GESELLSCHAFT
FISCHER
47
3.8.
JIDDISCHES
THEATER
AN
FESTEN
HAEUSERN
52
3.8.1.
ZWISCHEN
FOLKLORE
UND
TINGEL-TANGEL
52
3.8.2.
UNTERVERPACHTUNGEN
AN
JUEDISCHE
THEATERUNTEMEHMER
54
4.
DIE
THEATERTRUPPE
DES
JAKOB
BLEICHMANN
57
4.1.
JAKOB
BLEICHMANN
BIOGRAPHIE
57
4.2.
BERLINER
AKTIVITAETEN
1908-1910
58
4.3.
DIE
ZUSAMMENSETZUNG
DER
BLEICHMANNTRUPPE
59
5.
JIZCHAK
LOEWY
61
5.1.
BIOGRAPHISCHE
DATEN
61
5.2.
LOEWY
IN
PARIS
61
5.3.
WANDERJAHRE
65
5.4.
DIE
ZEIT
IN
PRAG
66
5.4.1.
DAS
REPERTOIRE
69
5.4.2.
PRAGER
AUFIUHRUNGSPRAXIS
71
5.4.3.
DER
ABLAUF
EINES
THEATERABENDS
73
5.4.4.
DIE
ZUSAMMENSETZUNG
DER
TRUPPE
UM
LOEWY
74
5.5.
LOEWYS
ZWEITER
BERLIN-AUFENTHALT
1912/13
75
5.6.
DIE
ZEIT
ZWISCHEN
1913
UND
1919
78
5.7.
RUECKKEHR
NACH
POLEN
79
5.7.1.
PUBLIZISTISCHE
TAETIGKEIT
IN
WARSCHAU
80
5.7.2.
DIE
LETZTEN
JAHRE
IM
WARSCHAUER
GHETTO
80
5.8.
BEMERKUNGEN
ZUR
VITA
LOEWYS
82
6.
DIE
THEATERZENSUR
IN
PREUSSEN
UM
1900
84
6.1.
DIE
GESCHICHTE
DER
THEATERZENSUR
IN
PREUSSEN
84
6.2.
DER
BEGRIFF
DER
PREUSSISCHEN
THEATERZENSUR
86
6.3.
DIE
LEGITIMATION
DER
ZENSURPARAGRAPHEN
IN
PREUSSEN
87
6.4.
DIE
POLIZEI
ALS
THEATERZENSOR
90
6.5.
DAS
KONZESSIONSSYSTEM
91
6.5.1.
DIE
VERGABE
VON
KONZESSIONEN
92
6.5.2.
INHALT
DER
KONZESSION
GEMAESS
§32
DER
REICHSGEWERBE
ORDNUNG
(RGO)
93
6.5.3.
DIE
RUECKNAHME
VON
KONZESSIONEN
94
6.6.
PREUSSISCHE
ZENSURMASSNAHMEN
UND
BESTIMMUNGEN
95
6.6.1.
DIE
BERLINER
THEATERORDNUNG
VOM
10.7.
1851
95
6.6.2.
DIE
THEATERVERORDNUNG
IN
DER
PRAXIS
96
6.7.
DIE
THEATERVERORDNUNG
IM
BEZUG
AUF
DIE
JIDDISCHEN
THEATER
99
6.8.
DAS
VERHAELTNIS
ZENSURTEXT
UND
AUFIUHRUNG
103
7.
ZWEI
EXEMPLARISCHE
WERKE
JIDDISCHER
DRAMATIK
106
7.1.
DIE
AUTOREN
107
7.1.1.
ABRAHAM
GOLDFADEN
(1840-1908)
107
7.1.2.
JOSEPH
LATEINER
(1853-1935)
109
7.2.
ABRAHAM
GOLDFADEN:
SULAMITH
(1880)
110
7.2.1.
INHALT
110
7.2.2.
DER
FORMALE
AUFBAU
111
7.2.3.
HANDLUNGSORTE
UND
INNERE
ZEITSTRUKTUR
113
7.2.4.
PERSONAL
113
7.2.4.1.
UMFANG
113
7.2.4.2.
DOMINANZRELATION
DER
FIGUREN
114
7.2.4.3.
SULAMITH
114
7.2.4.4.
ABISALOM
116
7.2.5.
RELIGION
118
7.3.
VERGLEICH
DES
ORIGINALS
MIT
DEM
ZENSUREXEMPLAR
VON
SULAMITH
120
7.3.1.
FORM
120
7.3.2.
PERSONAL
121
7.3.3.
SPRACHE
122
7.3.4.
INHALT
126
7.4.
JOSEPH
LATEINER:
DIE
SEJDEMACHT
(1908)
129
7.4.1.
INHALT
129
7.4.2.
FORM
130
7.4.3.
RAUM
UND
ZEITSTRUKTUR
131
7.4.4.
PERSONAL
131
7.4.4.1.
SALMEN
KOHN
131
7.4.4.2.
RASCHEI
132
7.4.4.3.
KARL
RISWAN
133
7.4.4.4.
DIMITRI
RISWAN
134
7.4.5.
RELIGION
135
7.5.
VERGLEICH
MIT
DEM
BERLINER
PFLICHTEXEMPLAR
137
7.5.1.
FORM
137
7.5.2.
PERSONEN
138
7.5.3.
SPRACHE
139
7.5.4.
INHALT
141
8.
ZUSAMMENFASSENDE
AUSWERTUNG
144
ABBILDUNGEN
146
BERLINER
THEATERORDNUNG
VOM
10.
JULI
1851
161
BIBLIOGRAPHIE
167 |
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