Jan Mukařovský und die Avantgarde: die strukturalistische Ästhetik im Kontext von Poetismus und Surrealismus
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Bielefeld
Aisthesis-Verl.
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AESTHETIK IM KONTEXT VON POETISMUS UND SURREALISMUS AISTHESIS VERLAG
BIELEFELD 2001 INHALT VORBEMERKUNG ZUR ZITIERWEISE 10 EINLEITUNG 13 (1)
DIE UEBERWINDUNG DES STRUKTURALISMUS 15 (2) ZUM AVANTGARDEBEGRIFF 17 (3)
DIE AVANTGARDE UND IHRE WISSENSCHAFTEN 20 (4) BEMERKUNGEN ZUR
ANALYSEPERSPEKTIVE 24 (5) GRUPPENBILDUNG 27 (6) DAS *ENDE DER
AVANTGARDE 28 (7) DER TSCHECHISCHE KONTEXT 32 (8) ZUR GESCHICHTE DER
REZEPTION MUKAFOVSKYS UND DER TSCHECHISCHEN AVANTGARDE 34 (9) GRENZEN
DER ARBEIT 41 (10) AUFBAU DER ARBEIT 42 1. KAPITEL DIE TSCHECHISCHE
AVANTGARDE 1920-1951 46 1.1. VORGESCHICHTE UND AUSGANGSLAGE 47 1.1.1.
F.X. SALDA 47 1.1.2. ANARCHISMUS UND PROLETARISCHE LYRIK: S.K. NEUMANN
50 1.1.3. DIE BRUEDER CAPEK UND DER *ZIVILISMUS 52 1.1.4. DIE
KULTURELLEN FOLGEN VON WELTKRIEG UND STAATSGRUENDUNG 59 1.2. DIE
ZWANZIGER JAHRE: DER DEVETSIL 63 1.2.1. DIE ENTSTEHUNG DES DEVETSIL 63
1.2.2. DIE PROGRAMMATIK DES FRUEHEN DEVETSIL , 69 1.2.3. DER POETISMUS 72
1.2.4. WEITERE AKTIVITAETEN IM DEVETSIL 83 1.2.5. PROBLEME DER
LINKSORIENTIERUNG 87 1.2.6. DER DEVETSIL UND DIE EUROPAEISCHEN
AVANTGARDEN 91 1.3. DIE DREISSIGER JAHRE: LEVAFRONTA UND SURREALISMUS 98
1.4. KRIEG, NACHKRIEGSZEIT UND STALINISMUS 111 1.5. VERGLEICH ZUM
FRANZOESISCHEN SURREALISMUS 115 6 INHALT 1.6. DER CERCLE UNGUISTIQUE DE
PRAGUE UND DIE TSCHECHISCHE AVANTGARDE 124 1.6.1. DER *KREIS ALS
ORGANISATIONSFORM IN DER WISSENSCHAFT .... 124 1.6.2. ENTSTEHUNG UND
ENTWICKLUNG DES PRAGER KREISES 125 1.6.3. ROMAN JAKOBSON UND DIE
AVANTGARDE 128 1.6.4. JAN MUKAFOVSKYS WISSENSCHAFTLICHE LAUFBAHN 133
1.6.5. JAN MUKAFOVSKYS KONTAKTE ZUR AVANTGARDE 138 2. KAPITEL DIE
BEGRIFFLICHEN GRUNDLAGEN DER AESTHETIK MUKAFOVSKYS .... 145 2.1. DAS
STRUKTURALISTISCHE PROGRAMM 146 2.2. DER STRUKTURBEGRIFF 149 2.2.1.
DEFINITION UND REICHWEITE DES STRUKTURBEGRIFFS 149 2.2.2. DIE GANZHEIT
DER STRUKTUR 151 2.2.3. DIE IDENTITAET DER STRUKTUR 154 2.2.4. DIE
ENERGETIK DER STRUKTUR 155 2.2.5. ZUR ONTOLOGIE DER STRUKTUR 156 2.2.6.
KUNST ALS STRUKTUR 159 (1) PROBLEME DER UEBERTRAGUNG DES LINGUISTISCHEN
STRUKTURBEGRIFFS 159 / (2) DIE INFRASTRUKTUR DER KUNST 162 2.3.
AESTHETISCHE NORM UND KOLLEKTIVBEWUSSTSEIN 163 2.4. DER AESTHETISCHE WERT
165 2.5. ARTEFAKT UND AESTHETISCHES OBJEKT 167 2.6. DAS KUNSTWERK ALS
ZEICHEN 169 2.7. DIACHRONE STRUKTUREN: DAS EVOLUTIONSMODELL 172 2.8. DIE
AESTHETISCHE FUNKTION 174 2.8.1. DER STELLENWERT DES FUNKTIONSBEGRIFFS IN
DER THEORIE 174 2.8.2. DER WEG ZUR FUNKTIONSLOSEN FUNKTION 176 2.8.3.
DIE REFUNKTIONALISIERUNG DER FUNKTIONSLOSEN FUNKTION 179 3. KAPITEL
AVANTGARDISTISCHE MANIFESTE, ENTWICKLUNGSTHEORIEN UND ALLGEMEINE
AESTHETIK: KAREL TEIGE UND JAN MUKAFOVSKY 183 3.1. VORBEMERKUNGEN 183
INHALT 1 3.2. TEIGES PROGRAMMATISCHE ENTWICKLUNG UND IHRE BEZUEGE ZU
MUKAFOVSKYS AESTHETIK 189 3.2.1. ZUR PERIODISIERUNG VON TEIGES PROGRAMMEN
189 3.2.2. AUF DER SUCHE NACH DER NEUEN KUNST 192 EXKURS ZUR FILMKUNST
202 3.2.3. DIE KOMPLEMENTAERKONZEPTION POETISMUS-KONSTRUKTIVISMUS 203
3.2.4. DER KUENSDER ALS REVOLUTIONAER? ZUR ENTSTEHUNG DER OPPOSITIONELLEN
KUNST 221 ,3.2.5. STRUKTURALISTISCHE ARGUMENTATIONEN BEI TEIGE 229 3.3.
ISOLIERUNG UND REFUNKTIONALISIERUNG: DIE DIALEKTIK DES AESTHETISCHEN IN
AVANTGARDE UND STRUKTURALISMUS 238 3.3.1. DAS FUNKTIONSDILEMMA DES
POETISMUS 238 3.3.2. MUKAFOVSKYS FUNKTIONSMODELL ALS THEORETISCHE
REVISION DES POETISMUS 240 3.3.3. VERGLEICH DER AVANTGARDISTISCHEN
REFUNKTIONALISIERUNGSAESTHETIKEN 257 EXKURS ZU MUKAFOVSKYS HINWENDUNG ZUM
KOMMUNISMUS 265 3.4. MUKAFOVSKYS REZEPTION DER MODERNEN KUNST 268 3.4.1.
DIALEKTISCHE WIDERSPRUECHE IN DER MODERNEN KUNST 268 3.4.2. DIE SITUATION
DER MODERNEN KUNST 287 3.4.3. MUKAFOVSKYS INTERPRETATIONEN DES
TSCHECHISCHEN SURREALISMUS 290 (1) SURREALISMUS ALS EXPERIMENTELLE
SEMIOLOGIE: NEZVALS ABSOLUTER TOTENGRAEBER 291 (2) BESTAETIGUNG DER
EIGENEN AESTHETIK: STYRSKY 292 (3) SURREALISMUS ALS REALISTISCHE
DARSTELLUNG EINES VERAENDERTEN KAUSALITAETS-UND RAUMBEGRIFFS: TOYEN UND
STYRSKY 1938 .... 293 (4) SURREALISMUS ALS REALISTISCHE DARSTELLUNG
EINER SURREALEN WIRKLICHKEIT: TOYENS KRIEGSBILDER 296 (5) FAZIT ZU
MUKAFOVSKYS SURREALISMUSINTERPRETATIONEN 298 4. KAPITEL DAS INDIVIDUUM
IN DER AESTHETIK MUKAFOVSKYS 303 4.1. DIE ENTWICKLUNG VON MUKAFOVSKYS
BEHANDLUNG VON INDIVIDUUM UND SUBJEKT 304 8 INHALT 4.2. DIE
INDIVIDUUMSKONZEPTION UND IHRE BEZUEGE ZUR AVANTGARDE 312 4.2.1. DAS
TRANSZENDENTALE SUBJEKT 312 (1) DIE KONZEPTION DES *WERKSUBJEKTS 312
(2) SUBJEKT UND AVANTGARDE , 315 4.2.2. DIE PSYCHOPHYSISCHE
PERSOENLICHKEIT 321 4.2.3. DIE AUTOR-PERSOENLICHKEIT 324 4.2.4. DAS
INDIVIDUUM ALS FAKTOR DER KUENSTLERISCHEN EVOLUTION 326 4.2.5.
INDIVIDUALITAET ALS ENTWICKLUNGSKONSTANTE 330 4.2.6. INDIVIDUALITAET ALS
BEWERTUNGSKATEGORIE 335 (1) DIE HISTORISCHE EVOLUTION VON
KUENSDERPOSITIONEN 335 (2) VERGLEICH ZU DEN KUENSTLERPOSITIONEN DER
DM#.R//-PROGRAMME 339 / 4.2.7. KUENSTLER UND WERK 340 (1) DIE KRITIK AM
LITERATURWISSENSCHAFTLICHEN PSYCHOLOGISMUS 340 (2) MUKAFOVSKYS
AENTIPSYCHOLOGISMUS UND DIE AVANTGARDE 346 4.2.8. STRATEGIEN DER
WERTERZIELUNG 349 4.2.9. KUENSTLER UND GESELLSCHAFTLICHE FORMATIONEN 350
4.2.10. WEITERE ASPEKTE 352 4.2.11. FAZIT 353 4.3. ZUR ANWENDUNG VON
MUKAFOVSKYS INDIVIDUUMSKONZEPTION AUF DIE EVOLUTION VON
KUENSDERPOSITIONEN IN DER AVANTGARDE 354 4.3.1. IMAGES ALS FAKTOREN
KUENSTLERISCHER KOMMUNIKATION 354 4.3.2. DAS GENIE ALS REFERENZIMAGE DER
AVANTGARDE 357 4.3.3. DIE AVANTGARDE UND DIE EVOLUTION DER
KOMMUNIKATIONSSTRUKTUR 361 5. KAPITEL KUENSTLERIMAGES UND
WIRKUNGSSTRATEGIEN 365 5.1. DIE VERMEIDUNG ZEICHENHAFTER REZEPTION 365
5.2. STRATEGIEN DER SURREALISTEN 369 5.2.1. DIE EINFACHSTE
SURREALISTISCHE HANDLUNG 370 5.2.2. ECRITURE AUTOMATIQUE UND
SURREALISTISCHE OBJEKTE 377 5.2.3. ARCHITEKTUR UND RAUMORDNUNG ALS
SOZIOLOGIE DER ZUKUNFT 381 5.2.4. IMAGES DER SURREALISTEN 385 (1)
WISSENSCHAFTLER 385 (2) POLITIKER 387 INHALT 9 5.3. STRATEGIEN DER
SITUATIONISTEN 388 5.3.1. DIE ENTWICKLUNG DER PSYCHOGEOGRAPHIE AUS DEM
SURREALISMUS 388 5.3.2. THEORETISCHE PARALLELEN ZU MUKAFOVSKY UND TEIGE
393 EXKURS: MUKAFOVSKY UND JOERN 397 5.3.3. ZWECKENTFREMDUNG 398 5.4. DAS
VERSCHWINDEN DES KUENSDERS 401 5.4.1. VORBEMERKUNGEN 401 5.4.2. DIE
DIAGNOSE DES ENTWICKLUNGSZUSTANDES - DIE KRITIK DER TRENNUNG 404 5.4.3.
DIE FUNKTION DES UNBEWUSSTEN 408 5.4.4. DIE DESTRUKTION DES
KUENSTLERIMAGES * BEISPIELE 410 (1) DER BENSE-VORTRAG 411 (2)
INDUSTRIELLE MALEREI 414 (3) ERFUNDENE KUENSTLER, MULTIPLE NAMEN: BOLUS
KRIM, KAREN ELIOT 415 (4) DER VERSCHWUNDENE KUENSTLER: HARRY KIPPER 417
(5) ARTSTRIKE 419 (6) PLAGIARISMUS 421 6. KAPITEL SCHLUSSBEMERKUNGEN 423
6.1. STRUKTURALISMUS UND AVANTGARDE - ZUSAMMENFASSUNG 423 6.2.
AVANTGARDE UND STRUKTURALISMUS VOR UND NACH DER POSTMODERNE 425 6.3. TOD
UND FREIHEIT DER AVANTGARDE 435 6.4. MUKAFOVSKYS AESTHETIK * INFUSION
ODER STERBEHILFE? 439 LITERATURVERZEICHNIS 445 QUELLEN DER ABBILDUNGEN
464 DANK 464
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